{"id":21990,"date":"2020-02-21T10:53:56","date_gmt":"2020-02-21T09:53:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21990"},"modified":"2020-02-24T09:36:44","modified_gmt":"2020-02-24T08:36:44","slug":"samo-salamon-trio-als-beduerfnis-weck-anstalt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/02\/samo-salamon-trio-als-beduerfnis-weck-anstalt\/","title":{"rendered":"Samo \u0160alamon Trio als \u201eBed\u00fcrfnis-Weck-Anstalt\u201c"},"content":{"rendered":"<p><strong>Von Mathias B\u00e4umel. Zwei neue CDs, darauf ein- und dieselben drei Musiker, dieselben elf Kompositionen, aber verschieden instrumentiert: das ist das aktuelle Opus des Gitarristen und Komponisten Samo \u0160alamon aus Maribor in Slowenien. Der hatte schon seit vielen Jahren die Freunde des zeitgen\u00f6ssischen Jazz mit immer neuen und stets spannenden Projekten \u00fcberrascht, in die er sehr h\u00e4ufig renommierte Musiker der europa- und amerikaweiten Improvisationsszene einbezog \u2013 von Tony Malaby und Howard Levy \u00fcber Paul McCandless und Michel Godard bis zu Tim Berne und Tom Rainey.<\/strong><\/p>\n<p>Dabei hatte er sich nach der seltenen, romantisch wirkenden CD \u00bbPure Magic\u00ab (Duo mit Stefano Battaglia, Alessa Records) freieren Improvisationsformen zugewandt; die Arbeit mit Freequestra (CD \u00bbFree Sessions, Vol. 2\u00ab, Klopotec Records) und vor allem die bemerkenswerte CD \u00bbSwirling, Blind, Unstilled\u00ab, Klopotec Records, seines Trios mit dem Ausnahme-Bratscher Szil\u00e1rd Mezei und dem hochsensiblen Perkussionisten Jaka Berger bezeugend dies.<\/p>\n<h3>Verbl\u00fcffende Improvisationen<\/h3>\n<p>Mit den nun aktuellen CDs \u00bbRare Ebb\u00ab und \u00bbCommon Flow\u00ab (Samo Records), die zusammengeh\u00f6ren, jedoch auch v\u00f6llig unabh\u00e4ngig voneinander geh\u00f6rt werden k\u00f6nnen, unterstreicht der Slowene seine Qualit\u00e4ten als Komponist. Schon seit etwa 2002 spielt der heute 42 Jahre alte Musiker fast ausschlie\u00dflich seine eigenen St\u00fccke, die stets durch ein Miteinander von pr\u00e4gnanten Kompositionen und verbl\u00fcffenden Improvisationen wirkten. Doch die schn\u00f6rkellose, einpr\u00e4gsame Melodik der je elf St\u00fccke dieser zwei CDs \u2013 auf beiden getragen vom Trompeter Igor Matkovic \u2013 l\u00e4sst das kompositorische Moment der aktuellen \u0160alamon-Musik wie in einer Lupe besonders hervortreten.<\/p>\n<h3>Burmonster<\/h3>\n<p>Beispiel: Das St\u00fcck \u00bbBurmonster\u00ab, dessen von der Trompete gespieltes Thema an das Flair des Songs \u00bbTime after Time\u00ab von Cyndi Lauper erinnert, hat abh\u00e4ngig von der Instrumentierung verschiedene Wirkungen, die dessen ungeachtet die Identit\u00e4t ein- und derselben Komposition zum Ausdruck bringen. Die Version mit Bassgitarre (Samo \u0160alamon) und Cello (Kristijan Krajncan) auf \u00bbRare Ebb\u00ab klingt transparenter, luftiger, verspielter als die mit akustischer Gitarre (Samo \u0160alamon) und Schlagzeug (Kristijan Krajncan) auf \u00bbCommon Flow\u00ab \u2013 sprichw\u00f6rtlich w\u00fcrde man sagen: Zwei Seiten einer Medaille. Doch dies w\u00e4re nur die halbe Wahrheit, denn es lie\u00dfen sich mit der Verwendung weiterer Instrumentenkombinationen weitere \u00bbAtmosph\u00e4ren\u00ab, weitere Medaillenseiten, nicht nur zwei, erzeugen.<\/p>\n<h3>Unverkennbarer Stil<\/h3>\n<p>Das alles ist eigentlich in der Welt der Musik eine Selbstverst\u00e4ndlichkeit, aus meiner Sicht jedoch darf es innerhalb des zeitgen\u00f6ssischen Jazz als Besonderheit gelten. Hier n\u00e4mlich gilt sehr h\u00e4ufig die Konvention, dass ein Musiker umso mehr anerkannt und bewundert wird, desto erkennbarer er seinen eigenen \u00bbStil\u00ab, seine eigene, individuelle Art, zu improvisieren, zu phrasieren, entwickelt hat. Wie die vielen CDs Samo \u0160alamons seit 2002 zeigen, darf man genau dies vom Slowenen selbstverst\u00e4ndlich und zu Recht ebenso erwarten. Aber der Musiker geht weiter. Nicht Hinentwicklung, Einengung seines Spiels auf eine bew\u00e4hrte, erkennbare Spielweise \u2013 wie bei vielen \u00bbgro\u00dfen Namen\u00ab \u00fcblich \u2013 sind Ziele und Resultate seiner Kreativit\u00e4t. Auch das Hinterfragen, das Infragestellen und das Schaffen neuer R\u00e4ume geh\u00f6rt dazu. Nat\u00fcrlich ist klar: Wo \u0160alamon draufsteht, ist \u0160alamon drin. Und wo man \u0160alamon nicht erwartet, ist dennoch \u0160alamon drin, seine Musik h\u00f6ren ist wie ein Spazieren durch unbekannte, aber vertraut wirkende G\u00e4rten. Die beiden nun vorgelegten CDs best\u00e4tigen in frappierender Weise: Guter zeitgen\u00f6ssischer Jazz, der sich bis weit \u00fcber seine eigenen Genre-Grenzen erstreckt, sollte keine \u00bbBed\u00fcrfnisanstalt\u00ab, sondern eben eine \u00bbBed\u00fcrfnis-Weck-Anstalt\u00ab sein. Ergo: Aufwachen!<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/common.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"21993\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/02\/samo-salamon-trio-als-beduerfnis-weck-anstalt\/common\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/common.jpg?fit=230%2C230&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"230,230\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"common\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/common.jpg?fit=230%2C230&amp;ssl=1\" class=\"alignleft size-thumbnail wp-image-21993\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/common.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/common.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/common.jpg?w=230&amp;ssl=1 230w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a> <a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/rare.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"21994\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/02\/samo-salamon-trio-als-beduerfnis-weck-anstalt\/rare\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/rare.jpg?fit=230%2C230&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"230,230\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"rare\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/rare.jpg?fit=230%2C230&amp;ssl=1\" class=\"alignleft size-thumbnail wp-image-21994\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/rare.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/rare.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/rare.jpg?w=230&amp;ssl=1 230w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><\/p>\n<p>CD<\/p>\n<p>Samo \u0160alamon, Igor Matkovic, Kristijan Krajncan: \u00bbRare Ebb\u00ab und \u00bbCommon Flow\u00ab, beide Samo Records, 2020. Beziehbar \u00fcber Bandcamp.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Betragsfoto: Marjan Laznik<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Von Mathias B\u00e4umel. Zwei neue CDs, darauf ein- und dieselben drei Musiker, dieselben elf Kompositionen, aber verschieden instrumentiert: das ist das aktuelle Opus des Gitarristen und Komponisten Samo \u0160alamon aus Maribor in Slowenien. Der hatte schon seit vielen Jahren die Freunde des zeitgen\u00f6ssischen Jazz mit immer neuen und stets spannenden Projekten \u00fcberrascht, in die er sehr h\u00e4ufig renommierte Musiker der europa- und amerikaweiten Improvisationsszene einbezog \u2013 von Tony Malaby und Howard Levy \u00fcber Paul McCandless und Michel Godard bis zu Tim Berne und Tom Rainey. Dabei hatte er sich nach der seltenen, romantisch wirkenden CD \u00bbPure Magic\u00ab (Duo mit Stefano Battaglia, Alessa Records) freieren Improvisationsformen zugewandt; die Arbeit mit Freequestra (CD \u00bbFree Sessions, Vol. 2\u00ab, Klopotec Records) und vor allem die bemerkenswerte CD \u00bbSwirling, Blind, Unstilled\u00ab, Klopotec Records, seines Trios mit dem Ausnahme-Bratscher Szil\u00e1rd Mezei und dem hochsensiblen Perkussionisten Jaka Berger bezeugend dies. Verbl\u00fcffende Improvisationen Mit den nun aktuellen CDs \u00bbRare Ebb\u00ab und \u00bbCommon Flow\u00ab (Samo Records), die zusammengeh\u00f6ren, jedoch auch v\u00f6llig unabh\u00e4ngig voneinander geh\u00f6rt werden k\u00f6nnen, unterstreicht der Slowene seine Qualit\u00e4ten als Komponist. 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