{"id":21895,"date":"2020-02-12T09:51:00","date_gmt":"2020-02-12T08:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21895"},"modified":"2020-02-12T09:51:00","modified_gmt":"2020-02-12T08:51:00","slug":"herrschaftsfreies-geben-und-nehmen-das-24-joe-festival-essen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/02\/herrschaftsfreies-geben-und-nehmen-das-24-joe-festival-essen\/","title":{"rendered":"Herrschaftsfreies Geben und Nehmen- das 24. JOE-Festival Essen"},"content":{"rendered":"

Text und Fotos von Stefan Pieper. Neue Horizonte er\u00f6ffnen ist das Anliegen eines guten Festivals: Die Jazzoffensive Essen bediente mit ihrem JOE-Festival die Entdeckerseele und kann sich auch im zweiten Jahr nach dem \u201eUmzug\u201c in die Zeche Carl eines wachsenden Besucherzustroms erfreuen. Konventionelle Besetzungen und Kl\u00e4nge sind in Essen auf jeden Fall Mangelware, wenn es um gelebte Kreativit\u00e4t und Weiterentwicklung geht.<\/span><\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>
Foto: Stefan Pieper<\/figcaption><\/figure>\n

Zusammen mit dem Schlagzeuger Jo Beyer emanzipieren Maika K\u00fcster und Marie Daniels in ihrer neuen Band \u201eBrenda\u201c das vokale Prinzip neu. Will sagen: Da ist nicht mehr l\u00e4nger die S\u00e4ngerin nur \u201eFrontfrau\u201c vor einer Combo. Stattdessen bilden die beiden vielseitigen Stimmen-K\u00fcnstlerinnen nebst \u00e4u\u00dferst treffsicher dosierter Elektronik das ganze harmonische R\u00fcckgrat \u2013 so pr\u00e4sent und reich an Klangfarben, dass sich Schlagzeuger Jo Beyer gar nicht zur\u00fccknehmen braucht. Der Auftritt von \u201eBrenda\u201c in der Zeche Carl sorgt gleich in mehrerer Hinsicht f\u00fcr Schwebezust\u00e4nde: Fl\u00e4chenkl\u00e4nge und lautmalerische Gesten werden durchs Universum geschickt. Zugleich ist viel beseelte Poesie im Spiel. An Gospelges\u00e4nge erinnern die repetitiven Strukturen. Improvisierend vereinte Gesangslinien setzen exotische Melismen frei – und auch der Blues ist im Spiel.<\/span><\/p>\n

Handlungspraxis Improvisation<\/h3>\n

Improvisation ist auch in sozialen und produktiven Zusammenh\u00e4ngen eine ideale Handlungspraxis. So sieht es der Vibrafonist Christopher Dell, der sich \u00fcber die Musik hinaus als system- und gesellschaftstheoretischer Denker und Autor bet\u00e4tigt. Sein Credo: In einer komplexen Gegenwart braucht es flexibles Reagieren auf den Moment. Dass gerade dies nicht Chaos, sondern reibungslose Fokussierung hervorbringt, demonstrieren er sowie Jonas Westergaard und Christian Lillinger in der Zeche Carl auf musikalischem Wege: Erstmal werfen die drei einen Klangimpuls in den Raum, was an Anton Webern oder Morton Feldman erinnert – aber dann vor Spiellust berstende Steigerung und Verdichtung hervor bringt! Hier sind ein hemmungslos spielw\u00fctiger Schlagzeuger, ein brillanter Vibrafonartist und ein impulsschneller Bassist aufs herrschaftsfreie Geben und Nehmen eingeschworen. <\/span><\/p>\n

Saxophonkaskaden<\/span><\/h3>\n

In einen \u00e4hnlichen Flow, der wieder ganz andere Farben freisetzt, spielt sich das New Yorker Trio um den Schlagzeuger Tom Rainey hinein. Gerade letzterer wei\u00df, perkussive Aktionen faszinierend detailscharf zu synchronisieren, w\u00e4hrend sich die Saxophonkaskaden von Ingrid Laubrock intensiv an den sph\u00e4rischen Klangfl\u00e4chen aus Mary Halvorsons Gitarre reiben. Ebenso beherzt spielen sich Rudi Mahall, Oli Steidle, Hendrik Walsdorf und Jan Roder im Rahmen der \u201eSoko Steidle\u201c mit freigeistiger Wucht in Rage. Diese Sonderkommusion aus der rauhen Berliner Jazzszene improvisiert nicht so sehr aus einer abstrakten Haltung heraus, sondern betreibt eine erfrischende Spurensuche im reichen Ozean des Jazz, um dann die \u201eErmittlungsergebnisse\u201c rasant gegen den Strich zu b\u00fcrsten.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Wie l\u00e4sst sich eine k\u00fcnstlerische Visitenkarte unmittelbarer abgeben, als in einem selbstbewussten Soloauftritt? John-Dennis Renken kuratierte einst selbst dieses Festival. Heute geht er seinen eigenen Weg. Sein virtuoses, vielgestaltiges Spiel wiederspiegelt auf bestechendem Ausdruckslevel die eigene kreative Pers\u00f6nlichkeit. Den gro\u00dfen Effektreichtum seiner Improvisationen realisiert er vor allem akustisch \u2013 und nimmt h\u00f6chstens mal das Loopger\u00e4t zu Hilfe, um aus perkussiven Impulsen eine Textur zu formen.<\/span><\/p>\n

Verj\u00fcngtes Publikum<\/h3>\n

An allen drei Abenden sind die Sitzreihen in der Zeche Carl gut bis voll besetzt. Herausgenommen wurden die St\u00fchle f\u00fcr den Auftritt der Akustik-Techno-Band \u201eElektro Guzzi\u201c – was nicht zuletzt auch die Verj\u00fcngung des Publikums f\u00f6rdert! \u201eElektro Guzzi\u201c aus Wien sind international l\u00e4ngst Kult, wenn sie Festivals wie Sonar und Melt oder das Berghain rocken. Ihr Konzept braucht nicht viele Worte: Knallharter, puristischer, ehrlicher Minimal Techno \u2013 diesmal durch gnadenlos repetitive Schlagzeug-Figuren und Myriaden von subtilen Effekten auf der E-Gitarre nebst allen erdenklichen elektronischen Helferlein realisiert! <\/span><\/p>\n

Und dann sorgt wieder die menschliche Stimme f\u00fcr nichts weniger als eine weitere Erfahrung auf diesem Festival: Sidsel Endresen hat ein charismatisches, auf Anhieb jede Nervenzelle ber\u00fchrendes Organ. Zugleich markiert ihr k\u00fcnstlerischer Weg eine Reise durch die endlosen Weiten musikalischen Grenzg\u00e4ngertums. Ihr Essener Auftritt im Rahmen des Projekts \u201eAzkadenya\u201c b\u00fcndelt diese ganze Essenz: Da lebt das Rituelle, Schamanenhafte, was jeden, der sich darauf einzulassen in der Lage ist, in mystische Unterwelten hineinzieht. Diese Stimmlaute, manchmal Melodiefragmente sind kaum fassbar, auch wenn in ausgesuchten Momenten beschw\u00f6rende Linie daraus hervorgehen. Das alles ger\u00e4t in eine fragile Kommunikation mit den hauchzarten Aktionen von Vilde Sande Alnaes auf ihrer Violine und den grollenden Drones aus dem Kontrabass von Inga Margrete Aas. Man musste dies erstmal verarbeiten – und wird auch in Zukunft noch oft dran denken.<\/span><\/p>\n

Trial and Error<\/h3>\n

Etwas weh tat, dass Sidsel Endresens Exklusivauftritt in Essen unmittelbar danach von einer echten \u201eRausschmei\u00dfer\u201c-Darbietung abgel\u00f6st wurde. Die Band \u201eDas Beh\u00e4lter\u201c betrieb das an sich verdienstvolle Experiment, ihren souver\u00e4n-dynamischen Rockjazz mit einer Art \u201eTheatermonolog\u201c zu konfrontieren. Dieser Anspruch blieb aber recht bald auf der Strecke, da sich die Performance des Frontmanns FX Ende in einer inflation\u00e4r \u00fcberspannten Travestie-Klamaukshow ersch\u00f6pfte. <\/span><\/p>\n

Aber Jazz lebt ja vom mutigen Ausprobieren. Improvisation ist immer auch \u201eTrial and Error\u201c, wo dem Nicht-Gelingen auch mal Platz einzur\u00e4umen ist. Das sagt und schreibt ja auch Christopher Dell… <\/span><\/p>\n

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