{"id":21637,"date":"2020-01-13T09:56:59","date_gmt":"2020-01-13T08:56:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21637"},"modified":"2020-01-13T10:07:43","modified_gmt":"2020-01-13T09:07:43","slug":"frische-klaenge-fuer-ein-neues-jahrzehnt-aus-jazz-in-between-wurde-shortcuts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/01\/frische-klaenge-fuer-ein-neues-jahrzehnt-aus-jazz-in-between-wurde-shortcuts\/","title":{"rendered":"Frische Kl\u00e4nge f\u00fcr ein neues Jahrzehnt: Aus \u201ejazz in between\u201c wurde \u201eshortcuts\u201c"},"content":{"rendered":"

Es haben gerade wieder \u201e20er Jahre\u201c begonnen \u2013 vielleicht sollte der Blick mal wieder auf jene, vor allem in kultureller Hinsicht bedeutsamen 1920er Jahre gelenkt werden, in denen ausgesprochen viel kreative, tolerante Aufbruchstimmung herrschte. Im Stadtheater M\u00fcnster appellierte die Formation \u201eKoma Saxo\u201c mit einem ambitionierten Ideenfeuerwerk aus der Sicht von heute an die Freiheit von Geist und Ohren. Das sorgte gleich zu Beginn f\u00fcr viel frischen Wind beim Festival \u201eshortcuts\u201c – ein neuer Name f\u00fcr jene bew\u00e4hrte musikalischen Trilogie, wie sie alle zwei Jahre die \u201ekleine\u201c Ausgabe des Internationalen Jazzfestivals M\u00fcnster bestimmt! Das neue Etikett \u201eshortcuts\u201c hat den bisherigen Namen \u201ejazz in between\u201c abgel\u00f6st. Das soll wohl mehr Augenh\u00f6he mit der gro\u00dfen, dreit\u00e4tigen Ausgabe des Festivals suggerieren. Aber diese ist unter Fritz Schm\u00fcckers k\u00fcnstlerischer Leitung ohnehin seit Anbeginn selbstverst\u00e4ndlich, dass es eigentlich gar keine Marketing-Gimmicks braucht…<\/p>\n

\"Christian <\/a>
Christian Lillinger. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div>
\"Filippo <\/a>
Filippo Vignato (Posaune) und Pasquale Mirra (Schlagzeug). Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Hank <\/a>
Hank Roberts. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Wenn \u201eKoma Saxo\u201c aufspielt, wird alles neu und anders, undalles reagiert im unmittelbaren Moment miteinander. Schlagzeuger Christian Lillinger schaltet und waltet federleicht und unberechenbar. Der Bandleader, der schwedische Avantgarde-Kontrabassist Peter Eldh beackert die Saiten, dass Feuer lodert. Die beiden w\u00e4ren sich selbst schon f\u00fcr aufreibende Diskurse genug. In der Band \u201eKoma Saxo\u201c kommt eine neue, sinnliche Dimension hinzu: Otis Sandsj\u00f6, Jonas Kullhammar und Mikko Innanen, drei akrobatisch aufspielende Saxofonisten aus dem hohen Norden bieten m\u00e4chtige Gegenpole, t\u00fcrmen Klangschichten, manchmal sogar mit Zirkularatmung auf. Das steigert sich immer wieder zu wilder, aber nie beliebiger Freejazz-Raserei, erinnert in der gegenseitigen Durchdringung aller Beteiligten phasenweise an \u201eharmolodische\u201c Strukturen eines Ornette Coleman und wird mittendrin auch immer wieder hinrei\u00dfend melodisch. Bei aller Ungest\u00fcmheit wirken diese Interaktionen wie ein erstaunlich fokussiertes gro\u00dfes Ganzes \u2013 so k\u00f6nnen die 2020er Jahre beginnen!<\/p>\n

Nach so viel musikalischer Grundlagenforschung durfte dann die Seele gestreichelt werden: Hierf\u00fcr traf die franz\u00f6sische Trompeterin Arielle Besson auf den Akkordeonspieler Lionel Suarez. Die Folge sind herrlich geschmeidige Unisono-Linien zwischen Trompete und Akkordeon, ebenso eine lyrische Melange aus imagin\u00e4rer Folklore und viel balladesk-getragener, gerne auch verspielter, balladesk-eleganter Kommunikation. Faszinierend, wie plastisch Lionel Suarez Melodie und Bassstimme differenziert. Oft wirkt es, als w\u00fcrden zwei verschiedene Instrumente auf der B\u00fchne stehen. Ganz gro\u00df ist, wie Arielle Besson ihr Horn zu einer ber\u00fchrenden Singstimme werden l\u00e4sst. Aber viele h\u00e4tten sich auf dieser beseelten Grundlage auch mal so manchen freigeistiger improvisierten Exkurs gew\u00fcnscht. Auf jeden Fall strahlte aus dieser Kommunikation viel Nahes, Menschliches, Inniges.<\/p>\n

Es war immerhin bereits 1991, als der amerikanische Cellist Hank Roberts zum ersten Mal in M\u00fcnster auf der Festivalb\u00fchne stand. Im Theater wird das Wiederh\u00f6ren mit dem sensiblen Charismatiker zum kaleidoskopartigen H\u00f6rkino. Seine aktuelle, italienisch-amerikanische Band \u201ePipe Dream\u201c entfesselt Spiellust ohne Ende und spr\u00fchende Musikalit\u00e4t. Viele der langen, multistilischen St\u00fccken wirken wie ein Pl\u00e4doyer f\u00fcr so manche Tugend, die heute zu Unrecht als unzeitgem\u00e4\u00df gilt \u2013 vor allem das ausgiebige Improvisieren \u00fcber Ostinati, welche jedem instrumentalem H\u00f6henflug eine hypnotische Stringenz verleihen. Charismatisch agiert der Posaunist Filippo Vignato mit seinem messerscharf fokussierten Spiel. Sensibel interveniert Pianist und Rhodes-Spieler Giorgio Pazoric. Als fantastische Rhythmiker wachsen Schlagzeuger Zeno de Rossi und vor allem der \u00fcberragende Vibrafon-Artist Pascale Mirra \u00fcber sich hinaus. Und Hank Roberts selbst? Selten erlebt man einen so leise und fragil agierenden Musiker mit so viel Pr\u00e4senz in einem gro\u00dfen Theater und vor einer so reichhaltig besetzten Band. Meist streicht er sein Cello in klassischer oder auch etwas neut\u00f6nerischer Manier und spielt sich dann weltentr\u00fcckt in h\u00f6here Sph\u00e4ren hinein. Eine ebenso fragile Poesie erzeugt sein Gesang, der ausgesuchten Momenten vorbehalten bleibt. Jazzrock, Folk, Zw\u00f6lftonmusik, Romantik \u2013 wie immer man es nennen mag, diese Reise durch eine Wunderwelt musikalischer \u00dcberraschungen h\u00e4tte noch endlos w\u00e4hren k\u00f6nnen!<\/p>\n

Text und Fotos: Stefan Pieper<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es haben gerade wieder \u201e20er Jahre\u201c begonnen \u2013 vielleicht sollte der Blick mal wieder auf jene, vor allem in kultureller Hinsicht bedeutsamen 1920er Jahre gelenkt werden, in denen ausgesprochen viel kreative, tolerante Aufbruchstimmung herrschte. Im Stadtheater M\u00fcnster appellierte die Formation \u201eKoma Saxo\u201c mit einem ambitionierten Ideenfeuerwerk aus der Sicht von heute an die Freiheit von Geist und Ohren. Das sorgte gleich zu Beginn f\u00fcr viel frischen Wind beim Festival \u201eshortcuts\u201c – ein neuer Name f\u00fcr jene bew\u00e4hrte musikalischen Trilogie, wie sie alle zwei Jahre die \u201ekleine\u201c Ausgabe des Internationalen Jazzfestivals M\u00fcnster bestimmt! Das neue Etikett \u201eshortcuts\u201c hat den bisherigen Namen \u201ejazz in between\u201c abgel\u00f6st. Das soll wohl mehr Augenh\u00f6he mit der gro\u00dfen, dreit\u00e4tigen Ausgabe des Festivals suggerieren. 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Im Stadtheater M\u00fcnster appellierte die Formation \u201eKoma Saxo\u201c mit einem ambitionierten Ideenfeuerwerk aus der Sicht von heute an die Freiheit von Geist und Ohren. Das sorgte gleich zu Beginn f\u00fcr viel frischen Wind beim Festival \u201eshortcuts\u201c – ein neuer Name f\u00fcr jene bew\u00e4hrte musikalischen Trilogie, wie sie alle zwei Jahre die \u201ekleine\u201c Ausgabe des Internationalen Jazzfestivals M\u00fcnster bestimmt! Das neue Etikett \u201eshortcuts\u201c hat den bisherigen Namen \u201ejazz in between\u201c abgel\u00f6st. Das soll wohl mehr Augenh\u00f6he mit der gro\u00dfen, dreit\u00e4tigen Ausgabe des Festivals suggerieren. Aber diese ist unter Fritz Schm\u00fcckers k\u00fcnstlerischer Leitung ohnehin seit Anbeginn selbstverst\u00e4ndlich, dass es eigentlich gar keine Marketing-Gimmicks braucht… Wenn \u201eKoma Saxo\u201c aufspielt, wird alles neu und anders, undalles reagiert im unmittelbaren Moment miteinander. 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