{"id":21612,"date":"2020-01-07T13:17:36","date_gmt":"2020-01-07T12:17:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21612"},"modified":"2020-01-08T17:31:59","modified_gmt":"2020-01-08T16:31:59","slug":"der-weite-raum-der-saengerin-barbara-barth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/01\/der-weite-raum-der-saengerin-barbara-barth\/","title":{"rendered":"Der weite Raum der S\u00e4ngerin Barbara Barth"},"content":{"rendered":"

Von Dietrich Schlegel.<\/strong> F\u00fcr die Jazzs\u00e4ngerin Barbara Barth ist bezeichnend, dass auf sie dieser Begriff zu eng gefasst ist, denn sie besticht durch eine ungew\u00f6hnliche Bandbreite ihrer stimmlichen Pr\u00e4senz. Folgerichtig zieht sie als Berufsbezeichnung auch \u201eStimme\u201c \/ \u201eVoice\u201c vor. Die in K\u00f6ln lebende Saarl\u00e4nderin bewegt sich bewusst zwischen den Polen swingender Standards und mit Elektronik experimentierender Avantgarde.<\/p>\n

In diesem weiten Spielraum bringt sie Erstaunliches an Kl\u00e4ngen, Lauten, Ger\u00e4uschen hervor, mit einer Stimme, die glasklar in den H\u00f6hen und voller W\u00e4rme in den tieferen Lagen klingt. Sie kann scatten like hell<\/em>, fauchen, kreischen, fl\u00fcstern, hauchen und auch wundersch\u00f6n alte Songs singen, ein bestechender Reichtum an Facetten und Nuancen, dokumentiert auf bereits vier Alben. Eines nennt sie selbstbewusst \u201eThis is\u2026 Barbara Barth\u201c. Zugleich bleibt sie selbstkritisch und bekennt \u201eI\u2019m still on my way\u2026\u201c<\/p>\n

Von der Klassik zum Jazz<\/h3>\n

Ihr Weg f\u00fchrte Barbara Barth, die 1983 in dem kleinen Dorf Braunshausen bei St. Wendel im Saarland geboren wurde, erst nach einem l\u00e4ngeren Vorlauf zum Jazz. Gern gesungen hat sie schon als Kind und als Sch\u00fclerin, sang in verschiedenen Ch\u00f6ren, nahm dann an der Kreismusikschule in St. Wendel auch Querfl\u00f6ten- und Klavierunterricht. Vom 14. bis 18. Lebensjahr erhielt sie dort auch klassischen Gesangsunterricht, an dem das Interesse aber nachlie\u00df, als sie in der Schulband altersgem\u00e4\u00df Rock- und Popsongs vorzog. Mit Jazz war sie weder zu Hause, wo ihre musikalischen Interessen stets gef\u00f6rdert wurden, jedoch klassische Musik vorherrschte, noch im Gymnasium in Ber\u00fchrung gekommen. Dazu bedurfte es eines anderen Ansto\u00dfes.<\/p>\n

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Foto: Thomas Biesenbach <\/div> <\/div> <\/div>
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\"Barbara <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
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Die Abiturientin hatte sich nach reiflicher \u00dcberlegung entschlossen, Psychologie zu studieren, in Trier, der ihr von der ZVS zugewiesenen n\u00e4chstgelegenen Universit\u00e4t. Sie sang weiter in einer Rock\/Pop-Coverband, doch war auch der Wunsch wieder erwacht, an ihren klassischen Gesangsunterricht anzukn\u00fcpfen. Ihr wurde Heinrich Thiel empfohlen, ein in der Region sehr bekannter Jazzs\u00e4nger, wovon sie aber nichts ahnte. Als sie bei ihm aufkreuzte, erkl\u00e4rte er ihr einrich Thiel emHhhhmmmmvon vornherein: \u201eDu kannst gern zu mir in den Unterricht kommen, aber wir machen Jazz!\u201c Und so kam sie erstmals bewusst mit Jazz in Ber\u00fchrung: \u201eDieser Unterricht hat mich total mit Jazz infiziert. Ich habe sofort bemerkt, dass diese Art zu singen, genau zu mir passt, dass ich mit meiner Stimme viel nuancierter umgehen kann, wenn ich Jazz singe.\u201c<\/p>\n

Thiel hat Barbara zwar \u00fcberwiegend \u201enur\u201c an Standards ausgebildet, aber: \u201eEr hat immer sehr sch\u00f6ne, sehr besondere Standards ausgesucht, mir CDs mit nach Hause gegeben, auch im Unterricht viel Musik aufgelegt. Er hat mir durch seine Begeisterung und seine Musikalit\u00e4t, sein Melodieempfinden, nat\u00fcrlich auch seine spezifische Gesangstechnik den Jazz regelrecht eingepflanzt.\u201c<\/p>\n

Vorbilder<\/h3>\n

Befragt nach Vorbildern, nennt Barbara Barth die hierzulande \u00a0weniger bekannte amerikanische S\u00e4ngerin Tierney Sutton, die Heinrich Thiel\u00a0 \u00a0<\/strong>besonders sch\u00e4tzte und die er seiner neuen Sch\u00fclerin als erste pr\u00e4sentierte. Au\u00dfer ihr, die sie bis heute noch \u00f6fter auflegt, nennt sie die Gro\u00dfen des weiblichen Jazzgesangs Ella Fitzgerald, Nancy Wilson, Peggy Lee, Carmen McRae, aber auch aktuelle S\u00e4ngerinnen wie Maria Pia de Vito, Gretchen Parlato, Esperanza Spalding, Norma Winstone, Eva Cassidy, Joni Mitchell, auch S\u00e4nger wie Theo Bleckmann und Jeff Buckley. All diese Namen und viele mehr, auch aus dem Bereich des instrumentalen Jazz wie Maria Schneider, Chet Baker, Carlos Bica nennt Barbara Barth wegen ihrer beeindruckenden k\u00fcnstlerischen Pr\u00e4senz, nicht etwa wegen eines bestimmten Stils, den es nachzuahmen gelte. Da geht sie \u2013 wie sie immer wieder betont \u2013 ihren eigenen, von Neugier auf stets Neues bestimmten Weg, der jedoch bei aller Liebe zum Jazz erst einmal nicht ganz gradlinig verlief.<\/p>\n

Absolute Herzenssache<\/h3>\n

Allein schon rein zeitlich galt es, das Studium und den Jazzgesang in \u00dcbereinklang zu bringen, zumal sie letzteren unbedingt weiter entwickeln wollte. Sie hat dann ihr Studium, das sie immer engagiert betrieben hat und als pr\u00e4gend f\u00fcr ihr Leben wertsch\u00e4tzt, erfolgreich mit einem Diplom abgeschlossen. Aber die Psychologie, f\u00fcr die sie sich nach wie vor sehr interessiert, empfand sie nie als gleichwertig zu ihrer Liebe zur Musik und dem Jazz, f\u00fcr sie \u201eabsolute Herzenssache\u201c, denn:\u00a0\u201eIch habe immer gesp\u00fcrt, dass Musik und Gesang f\u00fcr mich etwas Besonderes sind. Wenn ich Jazz gesungen habe, war ich hundertprozentig bei mir selbst, als w\u00e4r es das, was ich eigentlich bin. Das hat mich immer zutiefst erf\u00fcllt. Auch das Musizieren mit anderen, in einer Band, im Duo oder Trio, geh\u00f6rte dazu. Ebenso die Offenheit f\u00fcr immer Neues, immer neu zu Lernendes, von der Harmonielehre bis zur Improvisation, um nur diese zu nennen. Das wollte ich schon die ganze Zeit intensivieren, auch w\u00e4hrend des Studiums, habe oft mit dem Gedanken gespielt, mich f\u00fcr ein Musikstudium zu bewerben, es aber immer wieder verworfen, weil ich es mir noch nicht zugetraut habe.\u201c<\/p>\n

Schlie\u00dflich wurde der Wunsch dann doch in die Tat umgesetzt. Die Diplom-Psychologin Barbara Barth begann 2009\/2010 an der Folkwang Universit\u00e4t der K\u00fcnste (UdK) in Essen zu studieren, bei der angesehenen, von ihren Studenten verehrten Dozentin Romy Camerun Jazzgesang und bei dem ebenso renommierten Saxophonisten Matthias Nadolny Improvisation. Komposition wurde zwar nicht als Fach angeboten, aber das Umfeld an der UdK inspirierte und motivierte Barbara Barth immer wieder dazu, sich auch darin auszuprobieren und ihren eigenen Stil zu entwickeln. So begann sie ihre ersten St\u00fccke zu komponieren und zu arrangieren, mit zunehmendem Erfolg, wie ihre CDs beweisen. Das Studium in Essen hat sie 2014 mit dem Bachelor of Music abgeschlossen. Den Master m\u00f6chte sie nicht noch dranh\u00e4ngen, denn: \u201eIch habe jetzt genug studiert, zehn Jahre lang. Sechs davon in Trier und nochmals mehr als vier Jahre in Essen. Ich m\u00f6chte nat\u00fcrlich weiter lernen und nehme auch weiterhin Unterricht, wenn es zeitlich passt, aber ich m\u00f6chte mein Leben nicht nochmal nach Studienpl\u00e4nen strukturieren.\u201c<\/p>\n

\"\"<\/a>Stattdessen lebt und arbeitet sie seit dem Studienabschluss als professionelle Musikerin, gibt Konzerte mit eigener Band oder als Mitglied anderer Formationen, produziert ihre CDs, f\u00fcr die sie viel selbst komponiert und textet, ist Voice in the Band im Blue Art Orchestra des Pianisten und Arrangeurs Georg Ruby, arbeitet an eigenen Projekten oder beteiligt sich an anderen wie dem von ihr und sechs weiteren Absolventinnen der UdK gegr\u00fcndeten und j\u00e4hrlich in Essen veranstalteten PENG Festival. Sie erf\u00fcllt selbst einen Lehrauftrag f\u00fcr Jazzgesang, Improvisation, Geh\u00f6rbildung und Jazzchor an der Hochschule f\u00fcr Musik Saarbr\u00fccken, gibt privaten Gesangsunterricht und arbeitet auch noch einmal w\u00f6chentlich in einer psychologischen Beratungsstelle. \u201eMeine Tage sind gut ausgef\u00fcllt\u201c, stellt sie befriedigt fest, aber: \u201eIch versuche auch, mir keinen Druck aufzubauen, denn daraus erw\u00e4chst auch keine gute Musik, keine sch\u00f6ne Komposition. Der Umgang mit sich selbst ist wichtig, darauf zu achten, dass man in der Balance bleibt.\u201c<\/p>\n

Tats\u00e4chlich strahlt Barbara Barth im Gespr\u00e4ch eine innere Ruhe aus, wirkt sehr nachdenklich und reflektiert. Wer sie aber live im Konzert erlebt, staunt \u00fcber die Energie, die aus dieser zierlichen Gestalt str\u00f6men kann und die selbst noch in Studioaufnahmen zu sp\u00fcren ist. So wie in dem zornigen \u201eWhat Would You Do?\u201c auf ihrer ersten, 2015 als Abschluss des Studiums an der Folkwang Uni dort aufgenommenen Platte \u201eThis is\u2026 Barbara Barth\u201c, dem sie sogleich eine z\u00e4rtliche Ode an den \u201eFirst Snow\u201c folgen l\u00e4sst. Mit dieser Debut-CD beweist Barbara Barth (plus Florian Boos, ts, cl; Manuel Krass, p; Philipp Klahn, dr; Moritz G\u00f6tzen, b), dass sie bereits \u00fcber eine eigene Handschrift verf\u00fcgt. Vier von sieben Titel sind eigene Kompositionen, zu denen sie \u2013 wie auch k\u00fcnftig \u2013 stets ihre eigenen Texte schreibt \u2013 nachdenkliche, feinsinnige Gedichte in englischer Sprache, die auch f\u00fcr sich selbst stehen k\u00f6nnen, oft mehr Fragen als Statements, selbstreflektierend, in spannungsreicher Dramaturgie kunstvoll eingewoben in die musikalische Ausformung. Einige sind auf ihrer Homepage nachzulesen. Manchmal ist auch der Text schon im Kopf und wartet auf eine Komposition.<\/p>\n

Frischer Glanz f\u00fcr rote Rosen<\/h3>\n

Barbara hat aber auch gro\u00dfen Respekt vor den Texten anderer Autoren, etwa deutscher Chansons aus der Zeit eines Theo Mackeben oder auch der Knef. Auf der 2016 bei JazzHausMusik erschienenen CD \u201eeins und eins\u2026\u201c mit der von Georg Ruby geleiteten experimentellen Band JassLab de Cologne (plus Markus Koch, tp, flgh; Sebastian B\u00fcscher, ts; Moritz G\u00f6tzen, b; Vince Deckstein, dr) werden diese Texte allerdings auch ganz kr\u00e4ftig durch die Mangel gedreht, mit dem \u00fcberraschenden Effekt, dass scheinbar abgedroschene Evergreens wie \u201eFrauen sind keine Engel\u201c oder der ber\u00fchmte noch in Berlin verbliebene Koffer oder auch die irgendwie doch l\u00e4ngst verbl\u00fchten roten Rosen der Knef einen neuen sprachlichen Sinn und frischen Glanz erhalten. Absolut h\u00f6renswert!<\/p>\n

Auf \u201eIn Spheres\u201c, dem j\u00fcngsten ihrer vier Alben, 2018 auf JazzHausMusik, wagt sich Barbara Barth mit dem Pianisten und Keyboarder Manuel Krass auf die elektronische Schiene, experimentiert mit durch digitale Technik\u00a0 verfremdeter Stimme, erzeugt Ger\u00e4usche und Sounds, erz\u00e4hlt \u2013 wie sie formuliert \u2013 \u201eGeschichten aus Worten, Lauten und Kl\u00e4ngen\u201c, vertraute Songs wie \u201eThe Windmills Of Your Mind\u201c oder \u201eEvery Time We Say Goodbye\u201c, die aufs erste kaum wiederzuerkennen sind, aber beim zweiten, dritten Zuh\u00f6ren einen anderen Zugang zu den Texten \u00f6ffnen. So erhalten zum\u00a0 Beispiel die Worte \u201eI die<\/em> a little\u201c in \u201eEvery Time\u2026\u201c einen anderen, tieferen Sinn \u2013 aus Melancholie wird Schmerz.<\/p>\n

Und dazwischen, 2016 bei Luxaries Records, Barbaras Ellington Trio mit \u201eDuke\u2019s Place\u201c, mitrei\u00dfend swingend, modern, doch durchaus werkgetreu arrangiert und interpretiert mit dem K\u00f6lner Pianisten Gero K\u00f6rner und Caspar van Meel am Bass sowie als Special Guest dem hier exakt dazu passenden Trompeter Klaus Osterloh (ex WDR Big Band, Atlanta Jazz Band u. a.). Im\u00a0 Fr\u00fchjahr wird eine zweite CD mit diesem Trio aufgenommen werden.<\/p>\n

Strange Fruits<\/h3>\n

Barbara Barths Credo lautet: \u201eIch lege mich nicht auf ein Genre fest. Wenn ich selbst schreibe, meine eigenen Projekte mache, dann wird das auf jeden Fall modern, auch mit experimentellem Ansatz. Ich improvisiere viel und gern, das ist einer meiner Schwerpunkte. Ich habe mit der Zeit immer mehr Sounds oder Vokabeln dazu genommen. Einfach nur zu singen, ist mir oft zu wenig. So wie die Instrumente ja auch ganz unterschiedliche Klangfarben produzieren, so habe ich mich auch immer weiter entwickelt. Dazu kommt aber auch, dass ich absolut gerne Standards singe. Ich finde, man muss nicht nur eines machen, in eine Richtung gehen, sondern ich mache das, was mir Spa\u00df macht und k\u00fcnstlerische Befriedigung verschafft, und da geh\u00f6rt f\u00fcr mich traditioneller Jazz einfach dazu.\u201c<\/p>\n

Und schon geht es weiter mit dem neuesten Projekt Barbaras, das frei und k\u00fchn improvisierende Trio barth.b\u00fcscher.steinmann (Barbara Barth, voc; Sebastian B\u00fcscher, ts; Veit Steinmann, Cello). Auf diese Weise war Lionel Hamptons \u201eMidnight Sun\u201c noch nie zu h\u00f6ren, und ganz sicher auch nicht die ersch\u00fctternde Ballade \u201eStrange Fruit\u201c, die jeder in Billie Holidays Version kennt, doch von diesem Trio v\u00f6llig neu interpretiert wird, Ohnmacht und Trauer ebenso schmerzhaft vermittelnd, wenn auch auf andere, unserer Zeit gem\u00e4\u00dfe Weise, als es die gro\u00dfe Trag\u00f6din des Jazzgesangs zu ihrer Zeit vermochte. Ein j\u00fcngstes Beispiel f\u00fcr die keine musikalische Herausforderung scheuende Jazzs\u00e4ngerin, Vokalistin, Voice \u2013 was auch immer \u2013 Barbara Barth.<\/p>\n

\"CD <\/a> <\/div> <\/div>
\"Cover <\/a> <\/div>
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\"In <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von Dietrich Schlegel. F\u00fcr die Jazzs\u00e4ngerin Barbara Barth ist bezeichnend, dass auf sie dieser Begriff zu eng gefasst ist, denn sie besticht durch eine ungew\u00f6hnliche Bandbreite ihrer stimmlichen Pr\u00e4senz. Folgerichtig zieht sie als Berufsbezeichnung auch \u201eStimme\u201c \/ \u201eVoice\u201c vor. Die in K\u00f6ln lebende Saarl\u00e4nderin bewegt sich bewusst zwischen den Polen swingender Standards und mit Elektronik experimentierender Avantgarde. In diesem weiten Spielraum bringt sie Erstaunliches an Kl\u00e4ngen, Lauten, Ger\u00e4uschen hervor, mit einer Stimme, die glasklar in den H\u00f6hen und voller W\u00e4rme in den tieferen Lagen klingt. Sie kann scatten like hell, fauchen, kreischen, fl\u00fcstern, hauchen und auch wundersch\u00f6n alte Songs singen, ein bestechender Reichtum an Facetten und Nuancen, dokumentiert auf bereits vier Alben. Eines nennt sie selbstbewusst \u201eThis is\u2026 Barbara Barth\u201c. Zugleich bleibt sie selbstkritisch und bekennt \u201eI\u2019m still on my way\u2026\u201c Von der Klassik zum Jazz Ihr Weg f\u00fchrte Barbara Barth, die 1983 in dem kleinen Dorf Braunshausen bei St. Wendel im Saarland geboren wurde, erst nach einem l\u00e4ngeren Vorlauf zum Jazz. 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In\u2026","rel":"","context":"In "News"","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/genc_19jan_lais-gencroger-hanschel_1_foto-gerhard-richter.jpg?fit=1200%2C799&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/genc_19jan_lais-gencroger-hanschel_1_foto-gerhard-richter.jpg?fit=1200%2C799&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/genc_19jan_lais-gencroger-hanschel_1_foto-gerhard-richter.jpg?fit=1200%2C799&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/genc_19jan_lais-gencroger-hanschel_1_foto-gerhard-richter.jpg?fit=1200%2C799&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/genc_19jan_lais-gencroger-hanschel_1_foto-gerhard-richter.jpg?fit=1200%2C799&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":1662,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2012\/07\/ror-wolf-zum-80-geburtstag\/","url_meta":{"origin":21612,"position":3},"title":"Ror Wolf zum 80. Geburtstag","author":"Dietrich Schlegel","date":"5. Juli 2012","format":false,"excerpt":"Der vielfach ausgezeichnete Schriftsteller Ror Wolf, ein Virtuose der Sprache, der nicht zuletzt wegen seiner H\u00f6rspiele und Radiocollagen auch einem breiteren Publikum bekannt wurde (Stichwort: Fu\u00dfball), hat sich Jazzmusikern und \u2013fans vor allem durch sein gro\u00dfartiges H\u00f6rspiel \u201eLeben und Tod des Kornettisten Bix Beiderbecke aus Nordamerika\u201c eingepr\u00e4gt. Wolf zeichnet darin\u2026","rel":"","context":"In "Portrait"","block_context":{"text":"Portrait","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/portrait\/"},"img":{"alt_text":"Ror Wolf. 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April im Alter von 87 Jahren in K\u00f6ln verstorbene S\u00e4nger und Pianist Wolfgang Sauer seine gr\u00f6\u00dften Erfolge und eine breite Popularit\u00e4t mit Schlagern wie \u201eGlaube mir\u201c und \u201eTr\u00e4nen in den Augen\u201c zu verdanken hatte, sollte nicht vergessen lassen, dass auch er, wie\u2026","rel":"","context":"In "News"","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"cover_sauer","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/cover_sauer-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":688,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2011\/01\/beitrag-von-dietrich-schlegel\/","url_meta":{"origin":21612,"position":5},"title":"Beitrag von Dietrich Schlegel","author":"Ursula Gaisa","date":"25. Januar 2011","format":false,"excerpt":"Ein kleines \u00c4rgernis aus der Vorweihnachtszeit habe ich mir bis nach den Festtagen aufgespart. Wie es der Zeitungsbrauch gebietet, hatte Ende November auch die Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung ihre festen und freien Feuilleton-Mitarbeiter \u2013 sechzehn an der Zahl - gebeten, \u201eunsere B\u00fccher, CDs und DVDs des Jahres\u201c ihren Lesern als Geschenkideen\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21612","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/28"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21612"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21612\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21629,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21612\/revisions\/21629"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21617"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21612"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21612"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21612"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=21612"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}