{"id":21569,"date":"2019-12-19T07:29:04","date_gmt":"2019-12-19T06:29:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21569"},"modified":"2019-12-19T11:00:26","modified_gmt":"2019-12-19T10:00:26","slug":"im-dickicht-des-materials-zum-filmstart-von-miles-davis-birth-of-the-cool","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/12\/im-dickicht-des-materials-zum-filmstart-von-miles-davis-birth-of-the-cool\/","title":{"rendered":"Im Dickicht des Materials: Zum Filmstart von \u201eMiles Davis \u2013 Birth of the Cool\u201c"},"content":{"rendered":"

Mit Vorschusslorbeeren aus den USA \u00fcberh\u00e4uft, kommt die Miles-Davis-Doku \u201eBirth of the Cool\u201c Anfang Januar auch in die deutschen Kinos. Leider hat es Regisseur Stanley Nelson in Sachen Materialf\u00fclle und Promidichte etwas zu gut gemeint.<\/strong><\/p>\n

Nach einer Viertelstunde raucht einem schon der Kopf. Man h\u00e4lt den freundlicherweise zur Verf\u00fcgung gestellten Stream an und z\u00e4hlt in seinen Notizen nach: 16 Zeitzeugen sind in diesen 15 Minuten zu Wort gekommen (darunter Weggef\u00e4hrt*innen wie Jimmy Heath, Jimmy Cobb, Wayne Shorter und Juliette Gr\u00e9co) und mit gemischten Gef\u00fchlen rechnet man hoch, wie viele es wohl am Ende der knapp zwei Stunden sein werden\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a>Um es vorwegzunehmen: Es sind knapp 45 \u201etalking heads\u201c, die ihre mehr oder weniger gehaltvollen Erinnerungen und Kommentare in die Kamera sprechen, und diese Zerst\u00fcckelung f\u00fchrt leider dazu, dass zu keinem Zeitpunkt so etwas wie ein Erz\u00e4hlfluss, geschweige denn ein dem Gegenstand angemessener musikalischer Rhythmus entstehen kann. Einer der ersten Interviewpartner ist Quincy Troupe, der Co-Autor von Miles\u2019 Autobiografie. Die von Carl Lumbly mit rauchig-sonorer Stimme eingesprochenen Ausschnitte daraus geben dem Film zumindest eine pers\u00f6nliche Note.<\/p>\n

Miles Davis\u2019 Kunst der Pause, des Aussparens, des Weglassens, seine F\u00e4higkeit R\u00e4ume zu \u00f6ffnen statt zuzuspielen, haben Regisseur Stanley Nelson leider nicht inspiriert. Zu gro\u00df war offenbar der Druck, jeden bereitwillig Auskunft gebenden Promi oder Experten dann auch zu zeigen, zu gro\u00df die Versuchung, jeden Schnipsel an rarem Filmmaterial zu nutzen, immer noch ein Foto dazwischenzuschneiden. So wunderbar diese im Einzelnen auch sein m\u00f6gen \u2013 vor allem einige Fotosequenzen sind grandios: im atemlosen Umfeld neutralisieren sie sich gegenseitig. Um das politische und gesellschaftliche Umfeld zu umrei\u00dfen, erh\u00f6ht Nelson zum Einstieg in vier markante Jahre die Bildfrequenz noch um ein Vielfaches: das Jahr der Geburt 1926, der Umzug nach New York und die Begegnung mit Charlie Parker 1944, der Auftritt in Newport und der Columbia-Deal 1955, der Aufbruch in die \u201eelektrische\u201c Phase 1969. Dies gibt der anschlie\u00dfenden R\u00fcckkehr zur Normalgeschwindigkeit den Anschein von Beruhigung \u2013 ein Effekt, der schnell wieder verfliegt.<\/p>\n

Im Dickicht der Bilder und Statements wird aber nat\u00fcrlich dennoch etwas von der Faszination des Musikers und des Menschen Miles Davis sp\u00fcrbar, und auch die Schattenseiten \u2013 der Drogenmissbrauch, die Gewalt gegen seine Frau Frances, die Krankheiten \u2013 werden nicht ausgespart. Substanzielles zur Musik selbst erf\u00e4hrt man kaum und nur am Rande, auch wenn der Versuch erkennbar wird, bei einigen zentralen Alben (\u201eBirth of the Cool\u201c, \u201eKind of Blue\u201c, \u201eBitches Brew\u201c) und den pr\u00e4genden Formationen etwas l\u00e4nger zu verweilen. Zur Bedeutung von Miles\u2019 Trompetenspiel etwa ist nicht mehr zu erfahren als die h\u00fcbsche Charakterisierung von Jimmy Heath, der seinen Sound als \u201epure, elegant and tasty\u201c beschreibt.<\/p>\n

In Erinnerung bleiben die Bilder der formvollendet gekleideten, eine Aura von Coolness und Hipness verbreitenden Stilikone (eine sch\u00f6ne Fotoserie zeigt ihn bei der Ma\u00dfanfertigung eines Sakkos), einige pers\u00f6nliche Erinnerungen und die bezeichnende Auskunft des Sohnes Erin, sein Vater habe nie \u00fcber zur\u00fcckliegende Platten gesprochen, habe sie nicht einmal zu Hause gehabt.<\/p>\n

Der rastlose, musikalisch stets nach vorne blickende Miles: Zumindest daf\u00fcr vermittelt Stanley Nelsons \u00fcberbordender Film ein Gef\u00fchl. Vielleicht erzeugt das im Kino dann doch einen Sog.<\/p>\n

Juan Martin Koch<\/em><\/p>\n

Miles Davis: Birth of the Cool
\nRegie: Stanley Nelson
\n113 Min.
\nKinostart: 2. Januar 2020
\nVerleih: Piece of Magic Entertainment
\nhttps:\/\/www.milesdavismovie.com<\/p><\/blockquote>\n

Beitragsbild: Miles Davis. (c) Piece of Magic Entertainment<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mit Vorschusslorbeeren aus den USA \u00fcberh\u00e4uft, kommt die Miles-Davis-Doku \u201eBirth of the Cool\u201c Anfang Januar auch in die deutschen Kinos. Leider hat es Regisseur Stanley Nelson in Sachen Materialf\u00fclle und Promidichte etwas zu gut gemeint. Nach einer Viertelstunde raucht einem schon der Kopf. Man h\u00e4lt den freundlicherweise zur Verf\u00fcgung gestellten Stream an und z\u00e4hlt in seinen Notizen nach: 16 Zeitzeugen sind in diesen 15 Minuten zu Wort gekommen (darunter Weggef\u00e4hrt*innen wie Jimmy Heath, Jimmy Cobb, Wayne Shorter und Juliette Gr\u00e9co) und mit gemischten Gef\u00fchlen rechnet man hoch, wie viele es wohl am Ende der knapp zwei Stunden sein werden\u2026 Um es vorwegzunehmen: Es sind knapp 45 \u201etalking heads\u201c, die ihre mehr oder weniger gehaltvollen Erinnerungen und Kommentare in die Kamera sprechen, und diese Zerst\u00fcckelung f\u00fchrt leider dazu, dass zu keinem Zeitpunkt so etwas wie ein Erz\u00e4hlfluss, geschweige denn ein dem Gegenstand angemessener musikalischer Rhythmus entstehen kann. Einer der ersten Interviewpartner ist Quincy Troupe, der Co-Autor von Miles\u2019 Autobiografie. Die von Carl Lumbly mit rauchig-sonorer Stimme eingesprochenen Ausschnitte daraus geben dem Film zumindest eine pers\u00f6nliche Note. 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