{"id":21441,"date":"2019-12-11T08:09:03","date_gmt":"2019-12-11T07:09:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21441"},"modified":"2019-12-12T12:46:54","modified_gmt":"2019-12-12T11:46:54","slug":"fluegelhorn-und-zeichentisch-zum-tod-von-herbert-joos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/12\/fluegelhorn-und-zeichentisch-zum-tod-von-herbert-joos\/","title":{"rendered":"Fl\u00fcgelhorn und Zeichentisch: Zum Tod von Herbert Joos"},"content":{"rendered":"

Er war ein kompromissloser K\u00fcnstler, einer der sagte: \u201e Zuerst kommt das, was ich machen m\u00f6chte, unabh\u00e4ngig davon, ob es jetzt gerade \u201ain\u2018 oder \u201aout\u2018 ist. \u00a0Dann erst kommt das Geldverdienen.\u201c Dieser Maxime blieb er treu und von daher war sein K\u00fcnstlerleben immer ein Tanz auf der Rasierklinge. Durch den immensen Erfolg des Vienna Art Orchestra wurde der Fl\u00fcgelhornist und Trompeter Herbert Joos zu Beginn der 80er-Jahre endlich einem breiteren Publikum zum Begriff. Da stand er schon zwei Jahrzehnte auf der B\u00fchne. Seit Mitte der 1960er Jahre geh\u00f6rte er zum Modern Jazz Quintet Karlsruhe, aus der dann die Gruppe Four men only (mit Wilfried Eichhorn und Rudolf Theilmann) entstand. Anschlie\u00dfend war er Mitglied in verschiedenen Modern- und Freejazz-Formationen (u. a. mit Bernd Konrad, Hans Koller und Adelhard Roidinger bzw. J\u00fcrgen Wuchner). Er spielte auf dem Free Jazz Meeting Baden-Baden<\/a> bei einem Fl\u00fcgelhorn-Workshop mit\u00a0 Kenny Wheeler, Ian Carr, Harry Beckett und Ack van Rooyen. Au\u00dferdem leitete er sein eigenes Bl\u00e4sertrio, Quartett und Orchester.<\/p>\n

Aus den \u00fcber 50 Alben, die er unter eigenem Namen herausbrachte oder auf denen er als Sideman zu h\u00f6ren ist, ragt die Soloplatte \u201eThe Philosophy of the Fl\u00fcgelhorn\u201c aus dem Jahr 1973 heraus (Tonstudio Bauer, Ludwigsburg). Auch die Alben \u201eDaybreak The Dark Side of Twighligt\u201c (ECM) und die Trioaufnahme \u201eBlow\u201c mit Bernd Konrad am Tenorsaxophon \u00a0und Wolfgang Czelusta an der Tenorposaune (beide aus dem Jahr 1977) zeigen exemplarisch sowohl seinen kompositorischen Impetus, als auch den des Improvisators. Bis Mitte der 10er-Jahre unsere Jahrhunderts\u00a0 brachte er regelm\u00e4\u00dfig neue Aufnahmen auf den Markt. Doch seine Virtuosit\u00e4t und sein ganz individueller, weicher und doch strahlender Ton sind bereits auf den fr\u00fchen Alben voll ausgepr\u00e4gt. Das Geheimnis seines Fl\u00fcgelhornklangs lag in seiner Eigenart, dem Ton viel Luft h\u00f6rbar beizumischen. \u201eDie Pausen sind das Wichtigste in der Musik\u201c, sagte Joos einmal im Werkstattgespr\u00e4ch \u00fcber seine Kompositionen und Improvisationen.<\/p>\n

Eine Karriere als Professor oder Dozent wie es andere aus seiner Generation anstrebten, schien im nicht attraktiv. \u201eDas erste was ich den Studenten sagen w\u00fcrde: \u201aJetzt verlasst mal die Hochschule. Versucht euch selber durchzuschlagen, denn Individualit\u00e4t und Kreativit\u00e4t kann man nicht an einer Hochschule lernen.\u2018 Dort kann man nur die Grundlagen, die Technik lernen. Die Hochschulen ziehen sich ihre eigenen Big Bands ran. Und dann sitzen die Absolventen im Studio und spielen Kommerzmusik. Aber Jazzmusik ist entstanden aus einer Art Protest gegen die Kommerzialisierung, gegen das Gewohnte.<\/p>\n

Herbert Joos wurde am 21. M\u00e4rz 1940 in Karlsruhe geboren, studierte dort sp\u00e4ter auch Kontrabass an der Hochschule f\u00fcr Musik und erhielt Trompetenunterricht. Auch als Zeichner hatte er sich einen Namen gemacht. Anfang 2017 erhielt er den baden-w\u00fcrttembergischen Landesjazzpreis f\u00fcr sein Lebenswerk. Der Jazztrompeter starb am Samstag, den 7. Dezember, im Alter von 79 Jahren nach kurzer schwerer Krankheit in einer Baden-Badener Klinik.<\/p>\n

Andreas Kolb<\/p>\n

Beitragsbild: Hans Kumpf<\/p>\n

Alben mit Herbert Joos (eigene und als Sideman)<\/h4>\n

„The Philosophy Of The Fluegelhorn“ (1973, Tonstudio Bauer, Ludwigsburg)
\n„Daybreak \u00ad The Dark Side Of Twilight“ (1977, ECM 3315-2)
\n„Blow“ (1977)
\n„Piece For Mouth“ (1978)
\n„Tango From Obango“ (1979)
\n„The Horses“ (1980)
\n„Live At The Jazz Festival Frankfurt“ (1981)
\n„Mel-An-Cho“ (1981)
\n„Concerto Piccolo“ (1981)
\n„Suite For The Green Eighties“ (1982)
\n„Still Life“ (1983)
\n„From No Time To Rag Time“ (1983)
\n„Five Old Songs“ (1984)
\n„Perpetuum Mobile“ (1985)
\n„Ochsenzoll“ (1985)
\n„Nightride Of A Lonely Saxophoneplayer“ (1985)
\n„Jazzb\u00fchnen Berlin ’85“ (1985)
\n„Two Little Animals“ (1987)
\n„Cracked Mirrors“\u00a0 (1987, ECM)
\n„Orchestra“ (1988, ECM)
\n„Inside Out“ (1988)
\n„Blues For Brahms“ (1989)
\n„Innocence Of Cliches“ (1989)
\n„Still Life“ (1990)
\n„Plays Billie Holiday Songs“ (1994, EMARCY, 527634-2)
\n„S\u00fcdpool Jazz Project V: Marcia Funebre – The Italian Suite“ (1994)
\n„Mallet connection“ (1995)
\n„Plays Billie Holiday Songs“ (1996)
\n„Aspects“ (1998, PAO)
\n„Pipes And Phones“ (1999, Finetone)
\n„Ballade noire“ (1999)
\n„Nature Way“ (1999)
\n„Adagio“ (2000, Finetone)
\n„Ballads“ (2000, Finetone)
\n„Aspects“ (2000)
\n„Nature Way“ (2000)
\n„Standard Project-New Bottles-O“ (2001)
\n„3 & 4 : Ob’n und Unt’n“ (2002)
\n„You Never Lose An Island“ (2002)
\n„Seven Duets“ (2004)
\n„The Beauty Of Darkness“ (2004)
\n„Adagio I+II“ (2005)
\n„File Under Jazz“ (2006)
\n„Salesny \/ Schabata \/ Preuschl + Herbert Joos“ (2007)
\n„Pipes and Phones“ (2008)
\n„Gegenwelten Abgesang“ (2009)
\n„Book Of Family Affairs“ (2013)<\/p>\n

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Er war ein kompromissloser K\u00fcnstler, einer der sagte: \u201e Zuerst kommt das, was ich machen m\u00f6chte, unabh\u00e4ngig davon, ob es jetzt gerade \u201ain\u2018 oder \u201aout\u2018 ist. \u00a0Dann erst kommt das Geldverdienen.\u201c Dieser Maxime blieb er treu und von daher war sein K\u00fcnstlerleben immer ein Tanz auf der Rasierklinge. Durch den immensen Erfolg des Vienna Art Orchestra wurde der Fl\u00fcgelhornist und Trompeter Herbert Joos zu Beginn der 80er-Jahre endlich einem breiteren Publikum zum Begriff. Da stand er schon zwei Jahrzehnte auf der B\u00fchne. Seit Mitte der 1960er Jahre geh\u00f6rte er zum Modern Jazz Quintet Karlsruhe, aus der dann die Gruppe Four men only (mit Wilfried Eichhorn und Rudolf Theilmann) entstand. Anschlie\u00dfend war er Mitglied in verschiedenen Modern- und Freejazz-Formationen (u. a. mit Bernd Konrad, Hans Koller und Adelhard Roidinger bzw. J\u00fcrgen Wuchner). Er spielte auf dem Free Jazz Meeting Baden-Baden bei einem Fl\u00fcgelhorn-Workshop mit\u00a0 Kenny Wheeler, Ian Carr, Harry Beckett und Ack van Rooyen. Au\u00dferdem leitete er sein eigenes Bl\u00e4sertrio, Quartett und Orchester. 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