{"id":21164,"date":"2019-11-03T12:00:48","date_gmt":"2019-11-03T11:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21164"},"modified":"2019-11-06T18:03:07","modified_gmt":"2019-11-06T17:03:07","slug":"jazzfest-berlin-2019-tag-3-tueckische-praepapaparationen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/11\/jazzfest-berlin-2019-tag-3-tueckische-praepapaparationen\/","title":{"rendered":"Jazzfest Berlin 2019 | Tag 3 | T\u00fccken mit Pr\u00e4papaparationen"},"content":{"rendered":"

Drei Acts auf der Hauptb\u00fchne des Hauses der Berliner Festspiele. Bereit zur Pr\u00e4paration von Musik, die unterschiedlicher kaum sein k\u00f6nnten. Dieses Mal Beobachtungen vom Parkett aus, statt aus Bird\u2019s H\u00f6hle und seiner akustischen H\u00f6lle gestern<\/a>.<\/p>\n

Pr\u00e4paration des Instruments: Eve Risser mit Apr\u00e8s un r\u00eave<\/em><\/h2>\n

Zu v\u00f6rderst Eve Risser an einem vielf\u00e4ltig pr\u00e4parierten stehenden Klavier mit ihrem etwas \u00fcber 30-min\u00fctigen neuen St\u00fcck Apr\u00e8s un r\u00eave. <\/em>Dabei handelt es sich um eine Art Toccata \u00fcber den Grundton \u201eD\u201c. Das Klavier, an manchen Stellen h\u00f6chst effektiv pr\u00e4pariert wird zu einem Klangorchester (mit einer per Fu\u00dfpedal integrierten Mini-Bassdrum), die sich fast komplett \u00fcber einem gepulsten rhythmischen Grundteppich langsam von einer akustischen Szene zur n\u00e4chsten bewegt.<\/p>\n

\"Jazzfest <\/a>
Jazzfest Berlin 2019. Eve Risser – Apr\u00e8s un r\u00eave. \u00a9 HuPe-kollektiv (PB) <\/div> <\/div>
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Das klingt in bestimmten einfachen harmonischen Fortschreitungen zart, dann wieder, in extremen Registern, spitz. Gro\u00dfes Vergn\u00fcgen bereitet das, schon ob der kecken Grundgrooves, aber eben auch wegen der Farbigkeit, die diesem Instrument, gelegentlich auch mit Schlegeln, entlockt wird. Intim das alles und zugleich doch expressiv. T\u00fcckisch gut!<\/p>\nhttps:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/2019_jazzfestBerlin01_risser.mp3<\/a><\/audio>\n

\u00a0<\/em>Das Gute, das so einfach sein kann. Das Simple kann doch wirklich einen komplexen Klangzauber entfachen. Die Mittel dazu sind \u00f6konomisch, die Ausf\u00fchrung ist virtuos. Klasse.<\/p>\n

Pr\u00e4paration des gesprochenen Wortes: Ambrose Akinmusire mit Origami Harvest<\/em><\/h2>\n

Nach kurzer Pause, es wird ein Triebwerk von Musik gestartet. Der Trompeter Ambrose Akinmusire, der hier auch mal ein Minikeyboard bedient, zusammen mit einem Keyboarder, Schlagzeuger, einem Streichquartett (!) und vor allem einem Singsprecher Koyaki. Vom ersten Moment an brennen die Musikerinnen einen druckvollen und irren Soundkomplex ab und erzeugen enorme kinetische Energie. Alles wirkt zun\u00e4chst flexibel, die Sprach- und Gesangsperformance von Koyaki ist mitrei\u00dfend-virtuos. Es k\u00f6nnte das alles prima sein.<\/p>\n

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Jazzfest Berlin 2019. Ambrose Akinmusire mit Origami Harvest \u00a9 HuPe-kollektiv (PB) <\/div> <\/div>
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Wieso k\u00f6nnte?<\/strong> In der \u00fcber einst\u00fcndigen Performance des Ensembles gab es gewisserma\u00dfen kompositorisch, handwerkliche Probleme. Da ist der Mann an den Drums (Justin Brown) beteiligt. Zun\u00e4chst stattet er die St\u00fccke noch mit hoher elastischer Qualit\u00e4t aus, darf auch solistisch aufhorchen lassen. Sp\u00e4ter erdr\u00fcckt er mit seinem Drumset immer wieder den Gesamtklang wie mit einer metallischen Decke. Da sind die Streicher (Mivos Quartett) zu nennen, die eigentlich einen aparten Klanggegensatz bilden k\u00f6nnten, aber denen eine wunderlich, h\u00e4ufig harmonisch homophon oder rhythmisch repetierend gef\u00fchrte Musik in die Instrumente komponiert wurde, deren handwerkliche Qualit\u00e4t einfach entt\u00e4uscht und die h\u00e4ufig zwischen den Bandpassagen dann auch noch blank liegt und wie eine schlechte Komponierarbeit (Avantgarde-Kitsch) aus den 60er Jahren klingt.<\/p>\nhttps:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/2019_jazzfestBerlin01_ambrose.mp3<\/a><\/audio>\n

Da ist das Fehlen eines echten Basses zu bem\u00e4ngeln, der den St\u00fccken den n\u00f6tigen Schub verleihen k\u00f6nnte, die ein Keyboarder wirklich, nur im Nebenberuf hier, nicht erf\u00fcllen kann. Das ist einfach schade. Und Akinmusire? Spielt, was er spielen kann, es klingt aber nicht immer so, wie man mutma\u00dfen darf, was er gewollt haben k\u00f6nnte. Die Streicherinterludien gerieten zudem so elend lang, dass man hoffen musste, wann startet die n\u00e4chste Performance von Koyaki, der \u00fcbrigens sogar voller G\u00fcte einmal schon l\u00e4cheln konnte. H\u00e4tte, h\u00e4tte \u2026 defizit\u00e4r pr\u00e4pariert.<\/p>\n

Pr\u00e4paration des Ornette Coleman: hr-Bigband feat. Joachim K\u00fchn & Michel Portal mit Melodic Ornette<\/em><\/h2>\n

Den Abschluss bildete das Ornette-Coleman-Projekt von Joachim K\u00fchn. Er habe, sagt der Ansager, Zugriff auf ca. 160 noch unbekannte St\u00fccke von Ornette Coleman. Die r\u00fcckt er jetzt ein St\u00fcck weit heraus. Da ist auf der einen Seite die hr-Bigband (Leitung: Jim McNeely) und auf der anderen, aber mehr oder minder inkludiert, ein Solistenquartett mit K\u00fchn am Klavier, Michel Portal an Klarinetten, Fran\u00e7ois Moutin am Bass und Joey Baron am Schlagzeug. Es war einer der besseren BigBand-Auftritte, die traditionell beim Berliner Jazzfest zum Programm geh\u00f6ren. Das lag vor allem an der doch hergestellten Komplexit\u00e4t der Arrangements der nach Postbop klingenden Grundsubstanz der St\u00fccke Colemans. Man vermied das einfache Rezept, nachdem man mit wuchtigen Bl\u00e4sersets jeden und jede einfangen kann. Eine Art fliegender Klangzirkus entsteht, schon der Beginn mit seiner Fugato-Idee deutet an: Einfach \u00fcberrumpeln kraft Klangwellen will man nicht!<\/p>\n

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Es bleibt einfach komplex und damit auch herausfordernd genug f\u00fcr die BigBand, der Mc Neely und Joachim K\u00fchn die Arrangements bauten. Eingebettet darin dann die Passagen des Solisten-Quartetts, die \u00fcber jede Kritik sich erhaben zeigen. Die Soli sind fein abgezirkelt, kr\u00e4ftig beim Bass-Solo oder wie bei K\u00fchn auch mal z\u00e4rtlich zur\u00fcckgenommen. Virtuos bei Portal, elastisch bei Joey Baron. Unvermeidlich allerdings auch hier: Das tr\u00e4gt nicht eine Stunde lang mit gleicher Intensit\u00e4t. Die Bigband ist hier zwar gerne ein musikalischer Tiger mit arrangierten Kunstst\u00fccken. Aber eine Dauervirtuosit\u00e4t ist auch nur schwer steigerbar und f\u00fchrt zu Erm\u00fcdungserscheinungen.<\/p>\n

Fazit<\/h2>\n

Das Leben ist schwer. Musik macht Ger\u00e4usch. Gewolltes und Realisiertes kann deutlich voneinander abweichen. Nachzuh\u00f6ren und zu sehen auf ARTE in Concert<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Drei Acts auf der Hauptb\u00fchne des Hauses der Berliner Festspiele. Bereit zur Pr\u00e4paration von Musik, die unterschiedlicher kaum sein k\u00f6nnten. Dieses Mal Beobachtungen vom Parkett aus, statt aus Bird\u2019s H\u00f6hle und seiner akustischen H\u00f6lle gestern. Pr\u00e4paration des Instruments: Eve Risser mit Apr\u00e8s un r\u00eave Zu v\u00f6rderst Eve Risser an einem vielf\u00e4ltig pr\u00e4parierten stehenden Klavier mit ihrem etwas \u00fcber 30-min\u00fctigen neuen St\u00fcck Apr\u00e8s un r\u00eave. Dabei handelt es sich um eine Art Toccata \u00fcber den Grundton \u201eD\u201c. Das Klavier, an manchen Stellen h\u00f6chst effektiv pr\u00e4pariert wird zu einem Klangorchester (mit einer per Fu\u00dfpedal integrierten Mini-Bassdrum), die sich fast komplett \u00fcber einem gepulsten rhythmischen Grundteppich langsam von einer akustischen Szene zur n\u00e4chsten bewegt. \u00a0 Das klingt in bestimmten einfachen harmonischen Fortschreitungen zart, dann wieder, in extremen Registern, spitz. Gro\u00dfes Vergn\u00fcgen bereitet das, schon ob der kecken Grundgrooves, aber eben auch wegen der Farbigkeit, die diesem Instrument, gelegentlich auch mit Schlegeln, entlockt wird. Intim das alles und zugleich doch expressiv. T\u00fcckisch gut! \u00a0Das Gute, das so einfach sein kann. Das Simple kann doch wirklich einen komplexen Klangzauber entfachen. Die Mittel dazu sind \u00f6konomisch, die Ausf\u00fchrung ist virtuos. Klasse. …<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":21174,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[82],"tags":[1218,1309,1025,272,2818,753,2411],"coauthors":[680],"class_list":["post-21164","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-ambrose-akinmusire","tag-eve-risser","tag-hr-bigband","tag-jazzfest-berlin","tag-jazzfest-berlin-2019","tag-joachim-kuehn","tag-michel-portal"],"yoast_head":"\nJazzfest Berlin 2019 | Tag 3 | T\u00fccken mit Pr\u00e4papaparationen - JazzZeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/11\/jazzfest-berlin-2019-tag-3-tueckische-praepapaparationen\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Jazzfest Berlin 2019 | Tag 3 | T\u00fccken mit Pr\u00e4papaparationen - JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Drei Acts auf der Hauptb\u00fchne des Hauses der Berliner Festspiele. 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Jazzfest Berlin 2019 ver\u00f6ffentlicht","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"12. September 2019","format":false,"excerpt":"Das Jazzfest Berlin 2019 wird von den Berliner Festspielen vom 31. Oktober bis 3. November veranstaltet und stellt in seiner diesj\u00e4hrigen Ausgabe Communities, Kollektive und internationale Begegnungen in den Fokus. 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