{"id":21110,"date":"2019-11-01T10:57:09","date_gmt":"2019-11-01T09:57:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=21110"},"modified":"2019-11-06T18:02:45","modified_gmt":"2019-11-06T17:02:45","slug":"jazzfest-berlin-2019-tag-1-supralative-anthony-braxtons-sonic-genome","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/11\/jazzfest-berlin-2019-tag-1-supralative-anthony-braxtons-sonic-genome\/","title":{"rendered":"Jazzfest Berlin 2019 | Tag 1 | Supralative \u2013 Anthony Braxtons \u201eSonic Genome\u201c"},"content":{"rendered":"

Lange Schlangen vor dem Martin-Gropius-Bau in Berlin waren angek\u00fcndigt: Man tat viel, um den Auftakt zum Jazzfest Berlin<\/a> zu pushen. Karten waren ausverkauft. Voll war es trotzdem nicht, denn der Gropius-Bau ist gro\u00df<\/a>. Er ist ein Museum f\u00fcr moderne Kunst. Ein Kasten, ausladend gro\u00df und mit hohen R\u00e4umen. Lauter Installationen in den zahlreichen R\u00e4umen, minimal bis maximal. Im Zentrum des Ganzen ein agoraartiger Lichthof. Alles ist hier ganz anders als im Haus der Berliner Festspiele, wo f\u00fcr gew\u00f6hnlich seit Jahren das Jazzfest seinen Ausgangspunkt gefunden hat. Der Raum wirkt.<\/p>\n

Gro\u00df auch das Ansinnen, hier Anthony Braxton mitsamt mehrerer Ensembles einzuladen, um dann \u2013 laut Programmheft \u2013 450 seiner Werke dort miteinzustellen, verteilt auf sechs Stunden von denen der Kritiker hier etwa zweieinhalb verweilte. Es war \u2013 folgt man dem Programminformationen des Veranstalters \u2013 die dritte Auff\u00fchrung dieser Art. Superlativ? Nein: Supralativ! Das \u201eSonic Genome\u201c.<\/strong><\/p>\n

Ein Sinnesgeflecht<\/h3>\n

Was war?<\/strong> Eine Vielzahl von Ger\u00e4uschen, die durch die Installationen der Ausstellungen im Haus erzeugt wurden, man geht \u00fcber verschiedene Bodenbel\u00e4ge (Rindenmulch, Teppich, Steinb\u00f6den, Holz, Kabel), die Ausstellungsr\u00e4ume mit den Installationen haben ebenfalls verschiedene Charaktere, ebenso wie deren akustischen Eigenschaften. Olfaktorische Eindr\u00fccke von muffig bis licht oder plastelin treten, je nach Platz und Raum hinzu. Ausstellung eben!<\/p>\n

Daraus resultierend: Ein Geflecht aus einer Vielzahl von Sinneseindr\u00fccken. Darin dann diese 450 Kompositionen von Anthony Braxton erklingen zu den sich wechselnde Formationen finden \u201ewobei 14 Musiker*innen aus Braxtons engstem Umfeld sowie 45 Musiker*innen aus der diversen Musikszene Berlins (darunter Vertreter*innen der Echzeitmusikszene und Mitglieder vom Andromeda Mega Express Orchestra<\/a>, Trickster Orchestra<\/a> und KIM Collective<\/a>) und sechs Mitglieder des Australian Art Orchestra an der transatlantischen Kooperation beteiligt sind.\u201c Mal ist es ein Duo von zwei Violinen in einem Treppenhaus, mal ist es eines Vokalgruppe in einem Kuppelraum. Zwischendrin dann ein orchestraler Block im Lichthof, geleitet von Braxton selbst \u2013 eine akustische Insel, die die H\u00f6rerinnen magnetisch anzieht, der Meister himselbst. Es geht: Zack, z\u00e4ck, r\u00fcttel, gr\u00f6mmel, ratack, atack, piffff \u2013 dann verl\u00f6schend und ausfasernd.<\/p>\nhttps:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/2019_jazzfestBerlin01_sonic.mp3<\/a><\/audio>\n

Darin bewegen sich die Menschen, genauer gesagt: sie schreiten, wo sie nicht stehen oder sitzen oder liegen. \u00dcbrig bleibt dann ein Gruscheln.<\/p>\n

Das Momentische des Klang-Genoms<\/h3>\n

Wie das Ganze an sich komponiert ist, kann man nicht erahnen. Das geschieht teilweise wohl spontan, teilweise nicht. Ja, das kann man so machen.<\/p>\n

In der Tat ergibt sich so ein vollkommen einzigartiges Gesamtwerk, dessen akustische Zuf\u00e4lligkeit rein momentisch ist, wurzellos m\u00e4andernd, kraftvoll Pulse setzend mal, mal kleistteilig verhuscht, aber auch kriechkellerkammerintim eine Weite aus Leere aufspannend. Alles jedoch eher lauter (auch leiser) \u201eSonic Gnome\u201c denn ein \u201eSonic Genome\u201c. Mit letzterem hat es die R\u00e4tselhaftigkeit sicher gemein, mit ersterem die Wirkung. Disfokussiert, unscharf, partiell in einer willk\u00fcrlichen Pr\u00e4zision folgend. Aber zusammenh\u00e4ngend? Warum muss etwas zusammenh\u00e4ngen, ja, wie h\u00e4ngt \u00fcberhaupt etwas musikalisch zusammen au\u00dfer durch die Zusammenh\u00e4nge, die unsere Wahrnehmung baut. Hier bei dieser Performance sowieso nicht. Anders als bei einem Bild an der Wand (so mal in Analogie zur Guckkastenb\u00fchne \u00fcblicher musikalischer Auff\u00fchrungen), hat ja jede in den R\u00e4umen anwesende Person ihre eigene Sinnesperspektive, je nach dem Ort an dem sie sich befindet. Es waren gewisserma\u00dfen so viele Premieren wie Personen im h\u00f6rbaren Teil des Geb\u00e4udes.<\/p>\n

Die Fotos mal surreal verfremdet. Unsere Chefinfotografin war noch nicht dabei.<\/p>\n

\"Jazzfest <\/a>
Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton. Foto: \u00a9 HuPe-kollektiv \u2013 Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
\"Jazzfest <\/a>
Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton. Foto: \u00a9 HuPe-kollektiv \u2013 Martin Hufner <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton. Foto: \u00a9 HuPe-kollektiv \u2013 Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton. Foto: \u00a9 HuPe-kollektiv \u2013 Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton. Foto: \u00a9 HuPe-kollektiv \u2013 Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton. Foto: \u00a9 HuPe-kollektiv \u2013 Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
\"Jazzfest <\/a>
Jazzfest 2019 _ Sonic Genome _ Anthony Braxton. Foto: \u00a9 HuPe-kollektiv \u2013 Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Liquidroom, longnow, potzplonk \u2013 Alles ist in Afri Cola<\/h3>\n

Ein ungewohnter Auftakt f\u00fcr das Jazzfest Berlin. Die Stimmung allerorts eigensinnig entspannt, frei von Auff\u00fchrungsritualen mit Schlussapplaus. Angenehm unproduktiv, l\u00e4ssig, in aller Leerheit \u00fcbervoll mit Sinnlichkeit. Ein Keinevent-Event. Man darf sich aufs Angenehmste gelangweilt f\u00fchlen.<\/p>\n

Die traditionelle Schlussfrage: \u201eIst das noch Jazz?\u201c will beantwortet sein mit einem entschiedenen: \u201eIst doch schnuppe.\u201c<\/p>\n

\n

Die Musikerinnen:<\/strong><\/p>\n

Anthony Braxton\u2019s Sonic\u00a0Genome<\/strong> (Deutschlandpremiere)<\/p>\n

    \n
  • Anthony Braxton, James Fei & Chris Jonas conductors<\/li>\n
  • Kyoko Kitamura vocals \/ Anne Rhodes vocals \/Georgina Darvidis vocals \/ Cymin Samawatie vocals \/ Defne Sahin vocals \/ Cansu Tanrikulu vocals \/ Dora Osterloh vocals<\/li>\n
  • Jean Cook violin \/ Lizzy Welsh violin \/ Fabiana Striffler violin \/ Erica Dicker violin, baritone violin \/ Gregoire Simon violin \/ Jessica Pavone viola \/ Anil Eraslan cello \/ Isabelle Klemt cello \/ Judith Hamann cello \/ Chris Dahlgren double bass, viola da gamba \/ Jacques Emery double bass \/Antonio Borghini double bass \/ Ralf Schwarz double bass<\/li>\n
  • Aviva Endean clarinet, flute \/ Sabine Vogel flutes \/ Vincent Bababoutilabo flutes \/ Susanne Fr\u00f6hlich bass recorder flute \/ Tilmann Dehnhard flutes \/ Mona Matbou Riahi clarinet \/ Anat Cohavi clarinet \/ Michael Thieke clarinet \/ Milian Vogel bass clarinet \/ Davide Lorenzon clarinet, sax \/ Viktor Wolf clarinet, sax \/ Ingrid Laubrock saxes \/ Andrew Raffo Dewa rsaxes \/ Paul Berberich sax \/ Daniel Glatzel sax \/ Andr\u00e9 Vida baritone sax \/ Sara Schoenbeck bassoon \/ Katie Young bassoon<\/li>\n
  • Peter Knight trumpet \/ Brad Henkel trumpet \/ Johannes B\u00f6hmer trumpet \/ Magnus Schriefl trumpet \/ Till K\u00fcnkler trombone \/ Matthias M\u00fcller trombone \/ James Macauley trombone \/ Hilary Jeffery trombone \/ Robin Hayward tuba \/ Dan Peck tuba<\/li>\n
  • Naoko Kikuchi koto \/ Bassem Alkhouri kanun \/ Mahan Mirarab oud, guitar \/ Kalle Zeier e-guitar \/ Julia Wacker harp \/ Adam Matlock accordion \/ Alexander Hawkins piano, melodica \/ Niko Meinhold piano \/ Maria Schneider vibraphone, percussions<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Lange Schlangen vor dem Martin-Gropius-Bau in Berlin waren angek\u00fcndigt: Man tat viel, um den Auftakt zum Jazzfest Berlin zu pushen. Karten waren ausverkauft. Voll war es trotzdem nicht, denn der Gropius-Bau ist gro\u00df. Er ist ein Museum f\u00fcr moderne Kunst. Ein Kasten, ausladend gro\u00df und mit hohen R\u00e4umen. Lauter Installationen in den zahlreichen R\u00e4umen, minimal bis maximal. Im Zentrum des Ganzen ein agoraartiger Lichthof. Alles ist hier ganz anders als im Haus der Berliner Festspiele, wo f\u00fcr gew\u00f6hnlich seit Jahren das Jazzfest seinen Ausgangspunkt gefunden hat. Der Raum wirkt. Gro\u00df auch das Ansinnen, hier Anthony Braxton mitsamt mehrerer Ensembles einzuladen, um dann \u2013 laut Programmheft \u2013 450 seiner Werke dort miteinzustellen, verteilt auf sechs Stunden von denen der Kritiker hier etwa zweieinhalb verweilte. Es war \u2013 folgt man dem Programminformationen des Veranstalters \u2013 die dritte Auff\u00fchrung dieser Art. 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Eine Fungus-Oper vom Berliner KIM Collective, medial bewegt. Eine gelenkte Gruppenimprovisation eines exotisch besetzen Septetts um Anthony Braxton und ein intimes Duo von Albert-Mangelsdorff-Preistr\u00e4ger Paul Lovens und Florian Stoffner. Spannweiten tun sich da auf. 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