{"id":20877,"date":"2019-10-15T12:28:41","date_gmt":"2019-10-15T10:28:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=20877"},"modified":"2019-10-15T12:28:41","modified_gmt":"2019-10-15T10:28:41","slug":"initiiert-und-organisiert-von-sieben-jazz-frauen-das-festival-peng","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/10\/initiiert-und-organisiert-von-sieben-jazz-frauen-das-festival-peng\/","title":{"rendered":"Initiiert und organisiert von sieben Jazz-Frauen – das Festival PENG"},"content":{"rendered":"

\u201ePENG \u2013 wir lassen es wieder knallen!\u201c Die Headline der Einladung zum vierten, vom Frauen Jazzkollektiv PENG in Essen organisierten gleichnamigen Festival war kein leeres Versprechen. Die sieben Bands in drei Konzerten konnten sich beim aufgeschlossenen, offenbar auch sachkundigen Publikum f\u00fcr reichen Beifall bedanken. Das Angebot reichte von modernem Straight Ahead bis zur mit Elektronik gespickten Avantgarde. Die kahle H\u00fclle des alten Maschinenhauses in der l\u00e4ngst stillgelegten Zeche Carl im Essener Stadtteil Altenessen wirkte durch geschickte Licht- und vorz\u00fcgliche Tontechnik fast so intim wie ein Jazzclub, zumal die Zuh\u00f6rer ziemlich nah an der Musik waren.<\/strong><\/p>\n

Das Besondere an diesem Festival beginnt schon mit seiner Gr\u00fcndung. 2015 fanden sich sieben Jazzmusikerinnen, allesamt Absolventinnen oder (noch) Studentinnen der Folkwang Universit\u00e4t der K\u00fcnste Essen, zusammen, um mit einem speziellen Festival \u201eeine gr\u00f6\u00dfere Pr\u00e4senz und Akzeptanz von Frauen im Jazz und Musikerinnen generell in der Gesellschaft zu schaffen\u201c. 2016 ging das erste PENG Festival \u00fcber die B\u00fchne. Es fand \u00fcber die Stadt Essen und das Ruhrgebiet hinaus in der deutschen Jazz-, Musik- und Kulturszene eine beachtliche Resonanz, so dass an einen j\u00e4hrlichen Turnus gedacht werden konnte, mit dem Ergebnis dieser \u2013 sicherlich nicht letzten – vierten Ausgabe.<\/p>\n

\"Angelika <\/a>
Angelika Niescier. Foto: Arne Reimer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Allison <\/a> <\/div> <\/div>
\"HanneHukkelberg <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"IN <\/a> <\/div> <\/div>
\"Mareike <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Und noch immer sind es dieselben sieben Musikerinnen, die das Jazzkollektiv PENG gegr\u00fcndet hatten und die Festivals organisierten, durch deren H\u00e4nde auch diesmal alle F\u00e4den zusammenliefen. Alle sieben sind Jazzs\u00e4ngerinnen, Komponistinnen und leiten eigene Bands. Sie sind im Ruhrgebiet und im Rheinland sowie in vielen F\u00e4llen auch international aktiv, und sie haben sich allesamt einen Namen gemacht und Preise eingeheimst. Sie m\u00fcssen sp\u00e4testens an dieser Stelle auch genannt werden: Barbara Barth, Marie Daniels, Rosa Kremp, Maika K\u00fcster, Mara Minjoli, Christina Schamei und Johanna Schneider. Es lohnt sich, ihre Homepages aufzurufen, um N\u00e4heres \u00fcber ihre Musik und ihre Karrieren zu erfahren.<\/p>\n

Diese \u201eglorreichen Sieben\u201c, die mit sp\u00fcrbarem Enthusiasmus \u00fcberall in den Mauern des alten Maschinenhauses pr\u00e4sent waren, verdienen uneingeschr\u00e4nkte Bewunderung und h\u00f6chste\u00a0 professionelle Anerkennung f\u00fcr die perfekte Organisierung auch dieses vierten PENG Festivals. Um die Zusammenstellung und Abfolge der Konzerte mag sie manch anderes, prominentere Festival beneiden. Dass alle Bands von Frauen geleitet wurden, \u00a0entsprach der Zielsetzung von PENG. Und dass in den Bands bis auf eine Ausnahme (Maria Trautmann, tb, und Caris Hermes, b, in Maika K\u00fcsters Band \u201eWir hatten was mit Bj\u00f6rn\u201c) ausschlie\u00dflich M\u00e4nner spielten, spiegelte \u00a0wiederum das viel beklagte \u00dcberma\u00df an m\u00e4nnlicher Pr\u00e4senz in der Jazzszene.<\/p>\n

\u00dcberraschende Klanggebilde<\/h3>\n

Zum ersten\u00a0 Konzert wurden gleich zwei renommierte Instrumentalistinnen aufgeboten: einmal als Opener die junge amerikanische Trompeterin Allison Philips, die zwischen New York und Amsterdam pendelt und nach Essen als ihr hochgelobtes Trio mit Sean Fasciani, g, und Robin van Rhijn, dr, anreiste, mit dem italienischen Gitarristen Dario Trapani als Gast. Zum zweiten die international aktive, mehrfach preisgekr\u00f6nte Altsaxophonistin Angelica Niescier, ebenfalls als Trio, mit ihren erstklassigen Kollegen Matthias Akeo Nowak, b, und Christoph Hillmann, dr.\u00a0 Zwei Highlights aus dem Space room, zwischen denen sich Maika K\u00fcsters \u201eBj\u00f6rn\u201c-Band, die gewisserma\u00dfen das Ruhrgebiet repr\u00e4sentierte, mit \u00fcberraschenden Klanggebilden behauptete.<\/p>\n

Den zweiten Konzertabend er\u00f6ffnete das Duo Barbara Barth & Manuel Krass,\u00a0 in demonstrativer v\u00f6llig gleichberechtigter Partnerschaft. Die K\u00f6lner Vocalistin und der Keyborder aus dem Saarland, beide auch mit elektronischer Zur\u00fcstung, trugen in fein austarierter Abstimmung Songs aus beider Album \u201eIn Spheres\u201c vor, bis auf zwei neu arrangierte Traditionals alles Kompositionen und Arrangements von Barbara Barth, die auch die Lyrics selbst schreibt. Mit diesen Texten und ihrer h\u00f6chst wandlungsf\u00e4higen, phasenweise vom Wohlklang bewusst abweichenden Stimme, gestaltet sie jeden Song zu einer eigenen Erz\u00e4hlung.<\/p>\n

Antrieb vom Drumset aus<\/h3>\n

Dass eine Frau aus Franken sich in New York als Schlagzeugerin durchsetzt, sich eine eigene Band mit Musikern aus USA, Kanada und Deutschland bildet und zusammenh\u00e4lt, mit der sie nicht nur zwei Alben produziert hat, sondern auch aktuell durch deutsche Clubs und Festivals tourt \u2013 das muss man erst mal bringen! Mareike Wiening treibt vom Drumset ihre M\u00e4nner geh\u00f6rig an: Rich Perry, ts, Glenn Zaleski, p, Alex Goodman, g, Johannes Felscher, b, spielten einen frischen modernen Straight Ahead Jazz, bei dem \u2013 au\u00dfer der Drummerin selbst \u2013 nach subjektivem Urteil besonders der Pianist herausragte.<\/p>\n

Den Abend beschloss wieder eine Vocalistin, die viel ger\u00fchmte Norwegerin Hanne Hukkelberg, die Songs aus ihrem neuen Album \u201eBirthmark\u201c vortrug, wobei sie ihre ausdrucksstarke Stimme zwar vom Keyboarder Andreas Paleologs einf\u00fchlsam begleiten lie\u00df, sich jedoch gegen die harten Beats ihres\u00a0 Drummers Jonas Barsten nicht immer durchsetzen konnte. Ein Hingucker war dessen minimalistisches elektronisches Drumset allemal.<\/p>\n

Der dritte Tag des Festivals begann erst mittags, aber dennoch mit einer morgendlich frischen B\u00f6: Romy Camerun wirbelte herein mit ihrem Bremer Quartett aus ausgeschlafen inspirierten Musikern: Joe Dinkelbach, p, Ingo Senst, b, und Christian Sch\u00f6nefeld, dr, dazu als Gast den \u00fcberragenden Ryan Carniaux, tp + flh. Die amerikanische, lange in Deutschland lebende S\u00e4ngerin hatte ein Heimspiel. Sie wirkt seit Jahren als Dozentin f\u00fcr Jazzgesang an der Folkwang Universit\u00e4t, \u00e4u\u00dferst beliebt bei ihren Studentinnen, zu denen auch die sieben PENG-Frauen geh\u00f6rten. Das ist nur zu gut zu verstehen, wenn man Romy Camerun live erlebt als einen Ausbund von Vitalit\u00e4t, zugewandt ihren Musikern und dem Publikum. Ihre volle bluesige Stimme, ihre virtuosen Scats, ihre Time \u2013 alles vollkommen. Sie pr\u00e4sentierte Songs von ihrem j\u00fcngsten Album \u201eROMY Camerun Live\u201c mit Titeln vorzugsweise von Thelonius Monk, auch von Benny Golson das ber\u00fchrende \u201eAlong Came Betty\u201c, bei dem sie sich am Klavier begleitete, und zum Abschluss wunderbar gelassen Brubecks \u201eIn Your Own Sweet Way\u201c. Ein \u00fcberaus gelungener musikalischer Abschluss des Festivals.<\/p>\n

Podiumsdiskussion Musik. Macht. Markt<\/h3>\n

Erstmals wurde das Konzertprogramm des PENG mit einer Podiumsdiskussion gekr\u00f6nt. Ganz im Geiste der PENG-Gr\u00fcndung lautete das Thema \u201eMusik. Macht. Markt. \u2013 Gender und Gerechtigkeit im Jazz\u201c.\u00a0 Aufgerufen wurden die alten und leider immer noch nicht verklungenen Fragen zur M\u00e4nnerdominanz im Konzertbetrieb, in Jurys, \u201ehinter den Kulissen\u201c, in der Szene selbst. Vieles habe sich verbessert, so der allgemeine Tenor, aber es gebe noch manche offene Baustelle. \u00a0Sachkundige Teilnehmer diskutierten unter der Leitung von Laura Block, Projektleiterin Gleichstellung bei der Deutschen Jazzunion: Karolina Strassmayer, Saxophonistin und einzige Frau in der WDR Big Band; Michael R\u00fcsenberg, Musikjournalist, WDR-Jazzpreistr\u00e4ger; Lena M\u00fcller, Bookerin (Handshake Booking); Pia Lenz, Dokumentarfilmerin (\u201ePanorama\u201c); Maika K\u00fcster, S\u00e4ngerin und PENG Festival Organisatorin; Dr. Daniel James, Philosoph und \u201everhinderter Jazzmusiker\u201c.<\/p>\n

Es liegt auf der Hand, dass in diesem Rahmen der Verlauf einer solchen Diskussion nicht protokollartig referiert werden kann, zumal die lebhafte Diskussion angesichts des Gespr\u00e4chsbedarfs nicht immer klar strukturiert verlaufen konnte. Auch liegt es in der Natur solcher Podien, dass keine konkreten Ergebnisse, etwa in Form von Resolutionen, erwartet werden sollten. Aber es gab doch einige aufhellende Informationen und Einsichten. Gleich eingangs wurden Passagen aus dem im ARD-Programm \u201ePanorama\u201c ausgestrahlten Dokumentarfilm \u201eDer kleine Unterschied\u201c von Pia Lenz gezeigt \u2013 erschreckende Beispiele male-chauvinistischer Verhaltensweisen gegen\u00fcber hochqualifizierten Frauen. Wie aktuell das Thema auch in unserer gesamten Gesellschaft noch immer ist, zeigte erst j\u00fcngst das Aufsehen, das die Berufung der ersten Frau als Co-Vorstand in ein DAX-Unternehmen erregt hat. Im Bereich des Jazz geht es nicht einmal um vergleichbare F\u00fchrungspositionen, sondern beispielsweise um die berufliche Qualifikation, die Frauen abgesprochen wird, wenn sie sich wie Lena M\u00fcller gegen\u00fcber Konzertveranstaltern oder Agenten in einer Art Beweispflicht sehen, dass sie auch als Frau \u201eetwas von Jazz verstehen\u201c. Sie best\u00e4tigte auch, dass es noch immer nicht einfach sei, Instrumentalistinnen zu buchen. Gern w\u00fcrde dann gefragt, ob die Musikerin zus\u00e4tzlich auch singen k\u00f6nne, um sich eine S\u00e4ngerin zu sparen.<\/p>\n

Wie ein Mann spielen<\/h3>\n

Karoline Strassmayer schilderte, wie sie sich in ihren ersten Berufsjahren immer dem Druck ausgesetzt sah, \u201ewie ein Mann zu spielen\u201c, auch absolut \u201eperfekt\u201c zu sein, eben wie m\u00e4nnliche Instrumentalisten das von sich behaupteten. Ohnehin vertr\u00fcgen sich Perfektionismus und Jazz nicht, Fehler seien der improvisierten Musik immanent. Als Jazzmusikerin m\u00fcsse man den Mut haben, zu sich selbst zu stehen, auch bewusst als Frau Jazz zu spielen, fraulich eben oder \u2013 woran aus dem Publikum erinnert wurde \u2013 \u201ereichlich weiblich\u201c,\u00a0 wie in den Neunzigern eine Band mit prominenten Jazzmusikerinnen hie\u00df. Allerdings, wie Michael R\u00fcsenberg wusste, mit einem m\u00e4nnlichen Schlagzeuger, wohl weil es damals keine Frauen am Schlagzeug gab, im Gegensatz \u2013 was er als gro\u00dfen Fortschritt sah – zu heute, wo es viele qualifizierte Frauen an diesem Instrument gibt, wie das Beispiel Mareike Wiening zeigte.<\/p>\n

Die Forderung nach einer Frauenquote wurde gegens\u00e4tzlich diskutiert. F\u00fcr bestimmte Institutionen k\u00f6nne sie sinnvoll sein. Die praktizierende Musikerin Karoline Strassmayer f\u00fchlte sich gespalten. Sie h\u00e4tte es als abwertend und dem\u00fctigend empfunden, wenn sie bei der WDR Big Band als Quotenfrau eingestellt worden w\u00e4re und nicht aufgrund ihrer Qualifikation.<\/p>\n

Klischees auf beiden Seiten<\/h3>\n

Einig waren sich die Panelteilnehmerinnen und -teilnehmer darin, dass es \u201eauf beiden Seiten\u201c noch zu viele Klischees g\u00e4be. So verwahrte sich R\u00fcsenberg dagegen, dass \u201edie \u00e4lteren M\u00e4nner an allem Schuld\u201c seien. Aber, so wurde gefragt, gibt es sie nicht doch noch in wichtigen Positionen, die inzwischen sprichw\u00f6rtlichen \u201ealten wei\u00dfen M\u00e4nner\u201c? Und kann man mit denen wirklich in einen offenen, vorurteilsfreien Dialog treten? Zweifel blieben.<\/p>\n

Tr\u00f6stlich und vielversprechend f\u00fcr die Zukunft der Gendergerechtigkeit auch im Jazz konnte immerhin vermeldet werden, dass sich laut soziologischer Erhebungen der Anteil weiblicher Besucher von Jazzkonzerten von noch vor Jahren bescheidenen 20 Prozent aktuell auf etwa die H\u00e4lfte erh\u00f6ht habe. Wenn sich das nur ann\u00e4hernd auch auf die Konzertb\u00fchnen ausweitete, w\u00e4re schon viel gewonnen. Dass Jazz-Frauen Bands leiten k\u00f6nnen, fantastische Jazzmusikerinnen sind, Konzerte und Festivals erfolgreich organisieren k\u00f6nnen, hat das vierte PENG Festival jedenfalls erneut bewiesen.<\/p>\n

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\u201ePENG \u2013 wir lassen es wieder knallen!\u201c Die Headline der Einladung zum vierten, vom Frauen Jazzkollektiv PENG in Essen organisierten gleichnamigen Festival war kein leeres Versprechen. Die sieben Bands in drei Konzerten konnten sich beim aufgeschlossenen, offenbar auch sachkundigen Publikum f\u00fcr reichen Beifall bedanken. Das Angebot reichte von modernem Straight Ahead bis zur mit Elektronik gespickten Avantgarde. Die kahle H\u00fclle des alten Maschinenhauses in der l\u00e4ngst stillgelegten Zeche Carl im Essener Stadtteil Altenessen wirkte durch geschickte Licht- und vorz\u00fcgliche Tontechnik fast so intim wie ein Jazzclub, zumal die Zuh\u00f6rer ziemlich nah an der Musik waren. Das Besondere an diesem Festival beginnt schon mit seiner Gr\u00fcndung. 2015 fanden sich sieben Jazzmusikerinnen, allesamt Absolventinnen oder (noch) Studentinnen der Folkwang Universit\u00e4t der K\u00fcnste Essen, zusammen, um mit einem speziellen Festival \u201eeine gr\u00f6\u00dfere Pr\u00e4senz und Akzeptanz von Frauen im Jazz und Musikerinnen generell in der Gesellschaft zu schaffen\u201c. 2016 ging das erste PENG Festival \u00fcber die B\u00fchne. Es fand \u00fcber die Stadt Essen und das Ruhrgebiet hinaus in der deutschen Jazz-, Musik- und Kulturszene eine beachtliche Resonanz, so dass an einen j\u00e4hrlichen Turnus gedacht werden konnte, mit dem Ergebnis …<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":20883,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1053],"tags":[2796,185,2797,2795],"coauthors":[1066],"class_list":["post-20877","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bericht","tag-angelica-niescier","tag-frauen-im-jazz","tag-jazzfrauen","tag-peng-festival-essen-2019"],"yoast_head":"\nInitiiert und organisiert von sieben Jazz-Frauen - das Festival PENG - JazzZeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/10\/initiiert-und-organisiert-von-sieben-jazz-frauen-das-festival-peng\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Initiiert und organisiert von sieben Jazz-Frauen - das Festival PENG - JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u201ePENG \u2013 wir lassen es wieder knallen!\u201c Die Headline der Einladung zum vierten, vom Frauen Jazzkollektiv PENG in Essen organisierten gleichnamigen Festival war kein leeres Versprechen. 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Mai 2019","format":false,"excerpt":"Berlin, 27.05.2019 | Die Interessenvertretung der Jazzmusikerinnen und -musiker in Deutschland hat einen neuen Namen. Die Mitglieder des 1973 gegr\u00fcndeten Verbands beschlossen auf ihrer Mitgliederversammlung in Bremen, den Namen \u201eUnion Deutscher Jazzmusiker\u201c in \u201eDeutsche Jazzunion\u201c zu \u00e4ndern. 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