{"id":20632,"date":"2019-09-06T11:00:30","date_gmt":"2019-09-06T09:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=20632"},"modified":"2019-09-06T11:04:45","modified_gmt":"2019-09-06T09:04:45","slug":"neue-studio-aufnahmen-von-miles-davis-rubberband","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/09\/neue-studio-aufnahmen-von-miles-davis-rubberband\/","title":{"rendered":"Neue Studio-Aufnahmen von Miles Davis: \u201eRubberband\u201c"},"content":{"rendered":"

Ein komplettes Studioalbum von Miles Davis posthum ver\u00f6ffentlicht, so die Werbetrommel f\u00fcr die gerade bei Warner Bros.\/Rhino erschienene Aufnahme \u201eRubberband\u201c. Fake news, fake music – wieviel Miles steckt wirklich darin?<\/strong><\/p>\n

Zum Hintergrund: Nach 30 Jahren verlie\u00df Miles Davis Columbia Records und schloss Mitte der achtziger Jahre einen Plattendeal mit dem Label Warner Bros. ab. Dieser Wechsel sorgte seinerzeit in der Szene f\u00fcr einigen Wirbel und man war nat\u00fcrlich gespannt darauf, ob und wie Miles Davis sich dort weiter entwickeln w\u00fcrde. Ab September 1985 gab es dann erste Sessions in unterschiedlichen Besetzungen. Die auf \u201eRubberband\u201c ver\u00f6ffentlichten Aufnahmen stammen in erster Linie von diversen Sitzungen zwischen dem 17.Oktober 1985 und Februar\/M\u00e4rz 1986 aus den Ameraycan-Studios in Los Angeles, wobei viele St\u00fccke dieser Jams ohne Trompete und zum Teil auch ohne Miles selbst stattfanden. Der einzige verbriefte Titel war bis dato das St\u00fcck \u201eRubberband\u201c selbst, eingespielt am 17.Oktober 1985, das von Warner seinerzeit aber nicht ver\u00f6ffentlicht wurde (vgl. dazu Jan Lohmann: Miles Davis \u2013 The Discography 1945 \u2013 1991). Letztlich hat sich Tommy LiPuma, der Miles zu Warner holte, gegen Randy Halls \u201eRubberband\u201c Aufnahmen durchgesetzt. \u201eTutu\u201c war das erste offizielle WB Album – der Rest ist Geschichte, wobei \u201eTutu\u201c nach wie vor als eines der stimmigsten Miles Alben der achtziger Jahre gilt und gleichzeitig ein erfolgreicher Einstieg f\u00fcr ihn bei Warner war.<\/p>\n

Aber zur\u00fcck zur vorliegenden Aufnahme: Das eigentliche Titelst\u00fcck \u201eRubberband\u201c wurde bereits zum Record Store Day 2018 in einer \u201eOriginal Version\u201c auf Vinyl ver\u00f6ffentlicht, kombiniert mit \u201eRubberband of Life\u201c in drei (!) Versionen als Radio Edit., einer Instrumental Version sowie einer weiteren Variante feat. Ledisi. Der Sound bei \u201eRubberband Of Life\u201c klingt wie ein Gilles Peterson Talking Loud-Mix aus Brand New Heavies und Young Disciples. Vokalparts und heutige Soundeffekte wurden nachtr\u00e4glich hinzugef\u00fcgt, es klingt also nicht wirklich authentisch nach Miles Davis, sondern eben wie ein Remix. Im weiteren Verlauf des Albums h\u00f6rt man weitere Acid Jazz Sounds, Smooth Latin, Funk, Calypso – alles editiert, aufpoliert, \u00fcberarbeitet und neu abgemischt, Autotune Effekte, oder auch Miles zum Teil soundtechnisch ver\u00e4nderte Stimme. Klingt zuerst einmal gruselig, aber das alles ist noch kein eigentliches K.o.-Kriterium, hat Miles z.B. selbst die legend\u00e4ren \u201eBitches Brew\u201c Aufnahmen exzessiv nachbearbeitet.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Foto: Das CD-Cover des neuen Album „Rubberband“ von Miley Davis. Thomas J. Krebs<\/figcaption><\/figure>\n

Bei \u201eRubberband\u201c fehlt aber schlussendlich ein roter Faden, die musikalische Geschlossenheit, ein stimmiges Gesamtkonzept. Was sich die beteiligten Produzenten\/Macher Randy Hall, Zane Giles und Vince Wilburn Jr. z.B. bei dem Track \u201eParadise\u201c gedacht haben bleibt ein R\u00e4tsel. Das St\u00fcck klingt wie eine d\u00fcnnschnulzige Bacardifeeling Parodie. Zu statisch sind sowohl hier als auch bei dem einen oder anderen St\u00fcck des Albums Trompetensoli editiert, mit wenig Fantasie und ohne wirklich Drive. Lalah Hathaways \u201eSo Emotional\u201c und auch Randy Halls Gesang auf \u201eI Love What We Make Together\u201c klingen irgendwie ein bisschen \u201elala\u201c, durchaus groovig, aber durch die soundtechnische Nachbearbeitung auch hier wieder einfach zu glatt. Auf \u201eRubberband\u201c ist generell vieles zu sauber, konstruiert, ohne Ecken und Kanten, wie man es von Miles selbst kennt. Da helfen auch keine Marketing Stories, dass eigentlich Al Jarreau oder Chaka Khan mit dabei sein sollten und auch Bruno Mars f\u00fcr Vokalparts angefragt wurde. Aber das Album bietet durchaus interessante und spannende Momente. Der Titel \u201eMaze\u201c (vom September 1985 mit Bob Berg, Mike Stern, Robert Irving III, Angus Thomas, Steve Thornton, Marilyn Mazur und Vince Wilburn Jr. \u2013 davon soll \u00fcbrigens noch weiteres unver\u00f6ffentlichtes Studio-Material existieren!!!), sticht heraus und wirkt musikalisch am geschlossensten, geh\u00f6rt streng gesehen als einziges St\u00fcck aber auch nicht zur eigentlichen \u201eRubberband-Session\u201c. Das folgende \u201eCarnival Time\u201c geht in Ordnung und \u201eEchoes in Time \/The Wrinkle\u201c spiegeln zusammen mit \u201eMaze\u201c am ehesten einen gelungenen Spirit der Achtziger aus den Rubberband-Sessions mit Adam Holzman, Randy Hall, Zane Giles Steve Reid, Glen Burris und Miles Neffe Vince Wilburn Jr. wider.<\/p>\n

\u201eRubberband\u201c ist nicht die erste posthume Ver\u00f6ffentlichung von Miles Davis: \u201eDoo-Bop\u201c mit Easy Mo Bee war \u00e4hnlich zwiesp\u00e4ltig von der Authentizit\u00e4t wie es nun, trotz einiger ordentlichen Nummern, auch \u201eRubberband\u201c ist. Es wird definitiv nicht die letzte posthume Miles Davis Ver\u00f6ffentlichung bleiben. Vielleicht schlummern z.B. ja doch noch geniale Aufnahmen von ihm zusammen mit Prince in irgendwelchen Safes (sein seltsamer Auftritt beim 87er Silvesterkonzert oder der Track \u201eCan I Play With You\u201c konnten bis dato nicht wirklich \u00fcberzeugen). Des Weiteren sind aktuell Gespr\u00e4che \u00fcber eine Ver\u00f6ffentlichung der Session mit Larry Coryell und Masabumi Kikuchi aus dem Jahr 1978 in Gange. Es wird im Laufe der Zeit mit Sicherheit auch noch weiteres Material auftauchen und gehoben werden. Bleibt zu hoffen, dass darunter irgendwann Aufnahmen sein werden vom Format \u00e1 la Coltranes \u201eBoth Directions At Once\u201c oder Monks \u201eLes Liaisons Dangereuses 1960\u201c \u2026 bis dahin kann man bei aller Kritik mit \u201eRubberband\u201c erst einmal getrost Vorlieb nehmen. Das Album wird f\u00fcr Kontroversen sorgen – richtig verteufeln sollte man es aber nicht.<\/p>\n

(Foto: Miles Davis in Hamburg 1986. Thomas J. Krebs)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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