{"id":20278,"date":"2019-08-08T10:00:01","date_gmt":"2019-08-08T08:00:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=20278"},"modified":"2019-08-06T14:51:01","modified_gmt":"2019-08-06T12:51:01","slug":"die-seeluft-und-der-blues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/08\/die-seeluft-und-der-blues\/","title":{"rendered":"Die Seeluft und der Blues"},"content":{"rendered":"

Jazz-Legenden in Wallanders Revier. Das Ystad Sweden Jazz Festival feierte Jubil\u00e4um mit Benny Golson und Charles Lloyd<\/strong><\/p>\n

Momente, die man nicht wieder vergisst. Solch einer war beim eben zu Ende gegangenen zehnten Jazzfestival im s\u00fcdschwedischen Ystad, der Wirkungsst\u00e4tte des literarischen Ermittlers Kurt Wallander, das Gastspiel des Saxophonisten Charles Lloyd und seiner aktuellen Band \u201eKindred Spirits\u201c. Das lag nicht zuletzt an der besonderen Ruhe, die die beiden Konzertstunden ausstrahlten \u2013 und an jungen Top-Musikern, die Lloyd aktuell um sich hat. Der mittlerweile 81-j\u00e4hrige Lloyd, seit rund sechs Jahrzehnten ber\u00fchmt in der Jazzwelt, spielt das Tenorsaxophon immer noch mit einem so klaren, weichen Ton wie eh und je; jede wirbelnde Umspielung seiner schweifenden Saxophonlinien sitzt, und die Soli des wei\u00df und beige gekleideten Bandleaders mit der dunklen Brille haben Biss, Blues und Finesse. Seine beiden Gitarristen Julian Lage und Marvin Sewell \u00fcberbieten sich gegenseitig in stilvoll eigener Solo-\u00c4sthetik, der eine mit flirrender Mehrstimmigkeit, der andere mit sattem Bottleneck-Blues, und Drummer Eric Harland sowie Bassist Reuben Rogers tragen alles mit irrwitzig feinem K\u00f6nnen. Besserer Ausklang? Kaum vorstellbar.<\/p>\n

So feiert man Jubil\u00e4en \u2013 egal, ob das zehnte oder das f\u00fcnfzigste. Das noch junge Festival in dem sch\u00f6nen Ort am Meer mit seinem Kloster aus dem 13. Jahrhundert, Schwedens \u00e4ltestem Programmkino und einem soeben 125 Jahre alt gewordenen, charmanten 400-Pl\u00e4tze-Theater, hat sich einen Namen gemacht durch gut gemischte Programme unter der k\u00fcnstlerischen Leitung des Pianisten Jan Lundgren und durch Orte, an denen sich Musik besonders gut genie\u00dfen l\u00e4sst. Das Theater ist die Hauptspielst\u00e4tte (von dieses Jahr insgesamt 12), und dort Jazz-Altstars wie den junggebliebenen und zu den T\u00f6nen seiner Musiker versonnen t\u00e4nzelnden Lloyd oder seinen nochmal neun Jahre \u00e4lteren Kollegen Benny Golson erleben zu k\u00f6nnen, hat einen ganz eigenen Reiz.<\/p>\n

\"Charles <\/a>
Charles Lloyd und der Schlagzeuger Eric Harland <\/div> <\/div> <\/div>
\"Benny <\/a>
Benny Golson <\/div> <\/div>
\"Paolo <\/a>
Paolo Fresu <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Golson, dieses Jahr 90 geworden, spielte mit der schwedischen Norbotten Big Band einige der von ihm komponierten Klassiker wie \u201eKiller Joe\u201c, \u201eWhisper Not\u201c und \u201eAlong Came Betty\u201c und gab, im adretten Jackett und mit roter Krawatte, auch ausf\u00fchrlich seiner Gabe als Erz\u00e4hler nach. Die Geschichte rund um den beinahe verhinderten \u201eBlues March\u201c, den er einst f\u00fcr den Schlagzeuger Art Blakey schrieb, schm\u00fcckte er gef\u00fchlte zehn Minuten lang mit vielen Details aus. Als Tenorsaxophon-Solist klingt er br\u00fcchiger als einst, baut aber seine Soli immer noch dramaturgisch ungemein geschickt auf \u2013 auch da: die Kunst des Erz\u00e4hlens. Nicht so gut kam in ein, zwei Bemerkungen das altert\u00fcmliche Frauenbild des Jazz-Charmeurs an, aber das Raunen dauerte nicht lange und m\u00fcndete in langem Applaus f\u00fcr einen 90-J\u00e4hrigen, der sich am Ende darauf freute, hoffentlich bald wiederzukommen.<\/p>\n

Viele Farben hat der Jazz, besonders in Ystad. Nicht zuletzt dem Swing huldigt man dort gern \u2013 diesmal in einer Hommage an den 2017 hundertj\u00e4hrig gestorbenen d\u00e4nischen Geiger Svend Asmussen. Der hervorragende Gitarrist Jacob Fischer und seine Band begleiteten die S\u00e4ngerin Sinne Eeg und drei junge Jazzer, den Mundharmonika-Spieler Filip Jers, den Geiger Bjarke Folgren und den S\u00e4nger Mads Mathias bei z\u00fcndenden, geschmackvoll arrangierten Evergreens \u2013 in Anwesenheit der Witwe Ellen Bick Asmussen und eines begeisterten Publikums. Zu den Applaus-Highlights z\u00e4hlte etwa neben dem klangfarbenpr\u00e4chtigen Konzert des kubanischen Pianisten Omar Sosa mit der NDR-Bigband unter Geir Lysne auch der groovende Hammondorgel-Wirbelsturm Joey DeFrancesco, der als niemals ruhendes Zentrum seines Trios auch noch Trompete und Tenorsaxophon blies. Sowie: Jan Lundgrens Zusammenarbeit mit dem G\u00f6teborg Wind Orchestra, einem 22-k\u00f6pfigen Blasorchester, und seine Neuauflage des Trios \u201eMare nostrum\u201c mit Akkordeonist Richard Galliano und Trompeter Paolo Fresu, das allerdings dem Mittelmeer auch heute noch keine dramatischen, sondern vor allem melancholisch sch\u00f6ne T\u00f6ne zuordnet.<\/p>\n

\"Hauptspielort <\/a>
Hauptspielort des Festivals: Das Theater von Ystad <\/div> <\/div> <\/div>
\"Joey <\/a>
Joey DeFrancesco <\/div> <\/div>
\"Nicole <\/a>
Nicole Joh\u00e4nntgen <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Open <\/a>
Open Air: S\u00e4ngerin Hannah Svensson mit dem k\u00fcnstlerischer Leiter Jan Lundgren am Klavier <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Tief ber\u00fchrend auf ganz eigene Art war ein Solo-Auftritt der deutschen Saxophonistin Nicole Joh\u00e4nntgen zu fr\u00fcher Morgenstunde in der alten Klosterkirche. Nicole Joh\u00e4nntgen schritt mit dem unverst\u00e4rkten Altsaxophon, w\u00e4hrend sie spielte, das Kirchenschiff ab, durch die Publikumsbl\u00f6cke hindurch, und schickte zun\u00e4chst ganz langsame T\u00f6ne behutsam in den Raum. Dann wieder blies sie Arpeggien und nutzte dabei die rund 6 Sekunden Nachhall der Kirche f\u00fcr reizvolle \u00dcberlagerungen, so dass man Akkorde zu h\u00f6ren glaubte, oder schwenkte das Saxophon nach links und nach rechts, um die T\u00f6ne wie einen klingenden Schweif durch den Raum zu ziehen. Geradezu umh\u00fcllt von Klang wurde man nach und nach in dem sakralen Raum durch nur ein einziges Instrument. Der Raum wurde zu Musik, die Musik zu Raum. Auf zarte Art spirituell war dieses H\u00f6r-Erlebnis dabei, das begeisterte \u2013 oder besser: beseelte \u2013 Zuh\u00f6rer hinterlie\u00df und heutiger Betriebsamkeit etwas auf ganz leise Art Existenzielles entgegensetzte. Auch das einer der Momente, die man nie wieder vergisst. Und einer der bewegendsten.<\/p>\n

Text und Fotos: Roland Spiegel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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