{"id":19872,"date":"2019-06-26T10:00:10","date_gmt":"2019-06-26T08:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=19872"},"modified":"2019-06-25T22:22:40","modified_gmt":"2019-06-25T20:22:40","slug":"standortbestimmung-jazz-2019-in-berlin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/06\/standortbestimmung-jazz-2019-in-berlin\/","title":{"rendered":"Standortbestimmung Jazz 2019 (in Berlin)"},"content":{"rendered":"

Mit einem Vortrag und einer Podiumsdiskussion zum Thema \u201eWie steht es um den Jazz 2019 \u2013 Eine Standortbestimmung\u201c startete die erste Berliner Jazzwoche. Zwischendrin: Stefan Schultze mit einem Solo am pr\u00e4parierten Klavier.<\/p>\n

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Wolf Kampmann, Journalist. Foto: Hufner<\/figcaption><\/figure>\n

Es ist richtig: Man muss diese beinahe absurde Frage immer wieder aufwerfen. Sie ist essentiell, wenn man wissen will, wo der Jazz nicht nur an sich, sondern auch in seinem Zusammenhang mit anderer Musik, anderen K\u00fcnsten und nicht zuletzt auch im Gef\u00fcge der kulturellen und politischen Verfasstheit der Welt steht. Wolf Kampmann war es zugedacht, dies grunds\u00e4tzlich anzugehen. Seine erste provokative These lautete daher: \u201eDie Welt \u00e4ndert sich, aber der Jazz bleibt, wie er ist.\u201c Dies war leichthin gesagt. Und so begann er L\u00f6cher in diese These zu bohren, vor allem in den zweiten Teil seiner Aussage. Denn dass die Welt sich \u00e4ndert und laufend neue Situationen f\u00fcr die Jazzszenen bereitstellt, d\u00fcrfte unbestritten sein. Ebenso, dass die aktuellen Herausforderung bis hin zur Klimafrage und den rechtspopulistischen Angriffen auf die offene Gesellschaft das Thema \u201eJazz\u201c zu einem mikroskopischen verkleinern in der Lage sind.<\/p>\n

Kampmann engte dabei die Fragestellung dabei unn\u00f6tigerweise auf den Standort Berlin ein. Aber man war ja in Berlin und Berlin eilt ja der Ruf voraus (oder hinterher), das New York Eurasiens zu sein. Mindestens in Sachen Jazz. Eine kleine Kollektion der Thesen Kampmanns h\u00f6ren Sie hier in drei Thesen, zusammengeschnitten nachh\u00f6ren: Wer braucht den Jazz? Die H\u00f6rer und der Jazz! Ver\u00e4nderliche Mikrobiotope. Untermalt \u00fcbrigens mit zwei Ausschnitten aus Stefan Schultzes Solo am Klavier.<\/p>\nhttps:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/jazzwoche_kampmann.mp3<\/a><\/audio>\n

Schultzes Auftritt am pr\u00e4parierten Klavier spiegelte all das wider, was so viel Vergn\u00fcgen an der musikalischen Spielform Jazz bereitet. Das Experiment, das Konventionelle, das sich als nach oben offene Komplexit\u00e4t zeigt, die Struktur der \u00dcberraschung und der Unterraschung. Eben das Spiel mit Erwartungen und deren produktiven Entt\u00e4uschungen. Nicht zuletzt der unbedingt \u201eLive-Style\u201c, der sich dem Raum seines Geschehens anpasst. Hier der Lokalit\u00e4t mit dem beredten Namen \u201eSowieso\u201c im Kern von Neuk\u00f6lln.<\/p>\n

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Stefan Schultze, Piano im Sowieso. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Stefan Schultze, Piano im Sowieso. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Stefan Schultze, Piano im Sowieso. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Die sich daran anschlie\u00dfende Diskussion von gut 90 Minuten schloss an Kampmanns Grundrumschlag an, war aber mit Vertretern aus am Jazz beteiligten Subsystemen fast vollst\u00e4ndig besetzt: Musikerin (Kathrin Pechloff, IG Jazz, Musikerin), Veranstalter (Udo Muszynski), Journalist (Wolf Kampmann) und Tontr\u00e4ger-Herstellerin (Stefanie Marcus, Traumton Records). Es fehlte allein ein(e) Konsument(in), der zwar alle auf dem Panel auch sind, aber eben auch das beruflich mehr oder weniger.<\/p>\n