{"id":18608,"date":"2019-02-12T12:00:35","date_gmt":"2019-02-12T11:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=18608"},"modified":"2019-02-12T11:49:17","modified_gmt":"2019-02-12T10:49:17","slug":"cooler-bop-vom-schlangenbeschwoerer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/02\/cooler-bop-vom-schlangenbeschwoerer\/","title":{"rendered":"Cooler Bop vom Schlangenbeschw\u00f6rer"},"content":{"rendered":"

Vincent Herring begeisterte mit Soul Chemistry im Regensburger Jazzclub Leerer Beutel. Auch, weil der Altmeister ein seltenes Statement abgab.<\/h4>\n

Vincent Herring ist gewiss keine Reinkarnation des gro\u00dfen Charlie Parker. Und dennoch, wenn Herring auf der B\u00fchne steht und in sein Horn bl\u00e4st, erinnert so einiges an den legend\u00e4ren Altsaxofonisten, der als einer der Sch\u00f6pfer des Bebop gilt. Da ist die leicht massige Gestalt des New Yorkers, der eigentlich aus Kentucky stammt. Dann auch die Haltung, wie man sie von alten Fotos aus den 50er Jahren von Charlie Parker kennt. Und vor allem der m\u00e4chtige Ton und das superschnelle Spiel auf dem Altsax, bei dem sich die Finger scheinbar l\u00f6sen und selbst\u00e4ndig \u00fcber die Klappen zu tanzen scheinen.<\/p>\n

Zwar tr\u00e4gt Herring beim Konzert mit Soul Chemistry im Leeren Beutel keine Krawatte, wie sein gro\u00dfes Vorbild.\u00a0 Mit einem leuchtend blauen Einstecktuch im Jackett seines Anzugs verf\u00fcgt er aber \u00fcber die gleiche Eleganz und geschmackvolle Erscheinung, die heute manchmal merkw\u00fcrdig altert\u00fcmlich wirkt. Bei Musikern aus dem boporientierten Mainstream ist es nach wie vor weit verbreitet, gro\u00dfen Wert auf die \u00e4u\u00dferer Aufmachung zu legen. Zum Anzug, den alle vier Musiker tragen, zollt\u00a0 Bassist Essiet Okon Essiet mit einem kreisrunden flachen Hut einem anderen gro\u00dfen Bebopper Achtung, dem Tenoristen Lester \u201ePres\u201c Young. Lediglich Schlagzeuger Joris Dudli f\u00e4llt mit einer Schieberm\u00fctze und einem T-Shirt auf dem er f\u00fcrs Fahrrad fahren wirbt, ein wenig aus dem Rahmen. Neben dem Respekt vor den Eintritt zahlenden Zuh\u00f6rern hat\u00a0 dieser konservative Schick auch mit der Erwartungshaltung des \u2013 fr\u00fcher \u00fcberwiegend wei\u00dfen \u2013 Konzertpublikums zu tun, dem kein Musiker \u00a0Anlass zu Herablassung oder gar Beschwerden bieten wollte.<\/p>\n

Einen solchen gibt es auch w\u00e4hrend des gesamten Auftritts von Soul Chemistry beim Jazzclub zu keiner Sekunde. Ganz im Gegenteil, der Teil des Publikums, der sich \u00fcber eisglatte Strassen und Wege zum Beutel durchgek\u00e4mpft hatte, erwies sich als ausgesprochen begeisterungsf\u00e4hig. Bereits nach dem ersten Set mit einer powervoll dr\u00e4ngenden Bopnummer des Gitarristen Wes Montgomery von 1963, zwei sch\u00f6nen St\u00fccken von Dudli und zwei des Pianisten Cedar Walton, eine davon superschnell, das andere eine wunderbare Ballade, gab es anhaltenden Beifall f\u00fcr das Quartett. Der 2013 verstorbene Walton hat h\u00e4ufiger mit Herring zusammen gearbeitet und war zeitweise Mitglied bei dessen Tourneen.<\/p>\n

Von einer anderen Zusammenarbeit erz\u00e4hlte Herring, als er teilweise in gebrochenem deutsch die Mitglieder seiner Band vorstellte. Mit dem Pianisten Mike LeDonne, den er als einen \u201eder gr\u00f6\u00dften der Welt\u201c bezeichnete, verbinde ihn eine lange Freundschaft. Diese habe bei einem Konzert in der Avery-Fisher-Hall in New York in den 80ern begonnen, als sie beide in der Band von Benny Goodman spielten. Bei diesem Hinweis ging ein anerkennendes Raunen durch die Reihen der Zuh\u00f6rer. Stolz sei er, das der \u201eunglaubliche Bassspieler\u201c Okon Essiet mit auf der Tour sei, die sie bereits nach Spanien, Schweden, D\u00e4nemark, in die Niederlande und \u201edas beste aller L\u00e4nder\u201c, nach Deutschland gef\u00fchrt habe. Herring begr\u00fcndete seine schmeichelhafte Einsch\u00e4tzung auch gleich damit, dass die Menschen hier \u201epolitisch klug\u201c d\u00e4chten, im Unterschied zu seinem Land. Ein eindeutiges Statement, wie es im Bereich des Jazz einen gro\u00dfen Seltenheitswert hat, Musiker geben \u00f6ffentlich nur \u00e4u\u00dferst ungern ihre Einstellungen oder politischen Haltungen preis.<\/p>\n

Mit dem vielsagenden St\u00fcck \u201eHere is the rainy day\u201c von LeDonne stieg das Quartett mit seinem exzellenten, l\u00e4ssig coolen Zusammenspiel nach der Pause mit feinem Latintouch wieder ein. Anschlie\u00dfend hatte der Pianist mit einer ausgiebigen, dichten \u00a0Soloimprovisation, die sich zweitweise wie ein Themenmedley anspruchsvoller Filmmusiken anh\u00f6rte, die Zuh\u00f6rer ganz auf seiner Seite. Obwohl er nie Anh\u00e4nger der Beatles gewesen sei, lie\u00df Herring wissen, k\u00fcndigte er als letzte Nummer \u201eNorwegian Wood\u201c an. Die gro\u00dfartige Band spielte es im swingenden Dreivierteltakt, w\u00e4hrend \u00a0Herring zeitweise wie ein orientalischer Schlangenbeschw\u00f6rer klang. So great!<\/p>\n

Fotos und Text von Michael Scheiner<\/p>\n

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Joris Dudli. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div>
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Okun Essiet. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div>
\"Okun <\/a>
Okun Essiet. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div>
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Vincent Hering. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Vincent Hering. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Le Donne. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

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