{"id":18402,"date":"2019-01-23T17:15:57","date_gmt":"2019-01-23T16:15:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=18402"},"modified":"2019-01-24T10:49:29","modified_gmt":"2019-01-24T09:49:29","slug":"sarah-mccoy-mit-neuem-album-bei-blue-note","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/01\/sarah-mccoy-mit-neuem-album-bei-blue-note\/","title":{"rendered":"Sarah McCoy mit neuem Album bei Blue Note"},"content":{"rendered":"<p>Es gibt sie noch &#8211; angenehme musikalische \u00dcberraschungen: \u201eBlood Siren\u201c, Sarah McCoys neue CD, erschienen auf Blue Note Records, z\u00e4hlt ohne Zweifel dazu und ist gleichzeitig eine absolut ungew\u00f6hnliche Aufnahme.\u00a0Das Album beginnt mit behutsamen, zur\u00fcckhaltenden T\u00f6nen von Chilly Gonzales am Klavier, dann setzt die leicht dunkle Stimme Sarah McCoys ein, erz\u00e4hlt pers\u00f6nliche Geschichten und Begebenheiten. Ihr Gesang wandert dabei stilsicher zwischen Jazz, Singer-Songwriter oder Blues w\u00e4hrend zu den Kl\u00e4ngen und Songs im Kopf eine Mischung aus New-Orleans-Voodoo-Film-Noir abl\u00e4uft. Gleichzeitig ist \u201eBlood Siren\u201c faszinierend instrumentiert. Leise, zur\u00fcckhaltende T\u00f6ne bestimmen das Geschehen, mal untermalt von Stella Le Pages Cello, oder der leichten, fast unmerklichen Synthesizer-Instrumentierung von Vincent Taurelle. Aber Sarah McCoy verl\u00e4sst sich nicht nur auf Gonzales und Taurelle, sie begleitet ihren Gesang, fast be\u00e4ngstigend intensiv, z.B. in \u201eThe Death Of A Blackbird\u201c solo am Klavier oder untermalt \u201eSomeday\u201c oder \u201eMammas Song\u201c mit Kl\u00e4ngen eines \u201espooky\u201c klingenden Toy-Pianos.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"18429\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/01\/sarah-mccoy-mit-neuem-album-bei-blue-note\/cover-blood-siren-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?fit=1200%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Cover Blood Siren\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"alignright wp-image-18429 size-thumbnail\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cover-Blood-Siren-1.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>Die Sch\u00f6nheit des Klangs wechselt sich ab mit bet\u00f6renden, mal frostig bluesigen Kl\u00e4ngen und McCoys faszinierender Stimme, die den H\u00f6rer in seinen Bann zieht. Sarah McCoy nimmt in ihren Texten kein Blatt vor den Mund und gew\u00e4hrt tiefe Einblicke in ihre Seele und Erlebnisse, die sie \u00fcber die Jahre in ihren St\u00fccken nun friedvoll verarbeitet. Alles in allem ist \u201eBlood Siren\u201c ein sehr pers\u00f6nliches, konsequentes Album, das die musikalische Tradition von Amy Winehouse, Tom Waits oder Leon Russell fortf\u00fchrt, vom ersten bis zum letzten Ton \u00fcberzeugt und trotz aller Melancholie am Horizont immer einen Lichtschein aufblitzen l\u00e4sst. Das Ganze sauber produziert von Chilly Gonzales und dem grandiosen Renaud Letang getreu dem Motto \u201eweniger ist mehr\u201c. Ein Volltreffer und das gleich zu Jahresbeginn.<\/p>\n<p>Text: Thomas J. Krebs<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Sarah McCoy \u2013 Blood Siren<br \/>\n<\/strong>Blue Note Records \/ Universal Jazz<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Es gibt sie noch &#8211; angenehme musikalische \u00dcberraschungen: \u201eBlood Siren\u201c, Sarah McCoys neue CD, erschienen auf Blue Note Records, z\u00e4hlt ohne Zweifel dazu und ist gleichzeitig eine absolut ungew\u00f6hnliche Aufnahme.\u00a0Das Album beginnt mit behutsamen, zur\u00fcckhaltenden T\u00f6nen von Chilly Gonzales am Klavier, dann setzt die leicht dunkle Stimme Sarah McCoys ein, erz\u00e4hlt pers\u00f6nliche Geschichten und Begebenheiten. Ihr Gesang wandert dabei stilsicher zwischen Jazz, Singer-Songwriter oder Blues w\u00e4hrend zu den Kl\u00e4ngen und Songs im Kopf eine Mischung aus New-Orleans-Voodoo-Film-Noir abl\u00e4uft. Gleichzeitig ist \u201eBlood Siren\u201c faszinierend instrumentiert. 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