{"id":18173,"date":"2018-12-19T14:31:14","date_gmt":"2018-12-19T13:31:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=18173"},"modified":"2018-12-19T16:15:00","modified_gmt":"2018-12-19T15:15:00","slug":"nachlese-zum-5-ottobrunner-klavier-festival","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2018\/12\/nachlese-zum-5-ottobrunner-klavier-festival\/","title":{"rendered":"Nachlese zum 5. Ottobrunner Klavier-Festival"},"content":{"rendered":"

Das mittlerweile f\u00fcnfte Klavier-Festival war gleichzeitig auch der Abschluss des 10-j\u00e4hrigen Jubil\u00e4ums der Ottobrunner Konzerte. An zwei Abenden gaben drei au\u00dferordentliche, stilbildende Pianisten jeweils eine Solo-Performance am Steinway. Ketil Bj\u00f8rnstad & Bobo Stenson traten am ersten Abend auf, und den zweiten Abend schlie\u00dflich bestritt Pianolegende Martial Solal.<\/p>\n

\"Ketil <\/a>
Ketil Bj\u00f8rnstad. Foto: Thomas J. Krebs <\/div> <\/div> <\/div>
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Foto: Thomas J. Krebs <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Ketil Bj\u00f8rnstad spielte ein ungemein kraftvolles Set, das er Manfred Eicher und dem ECM Label widmete. St\u00fcrmische Momente wechselten mit lyrischen Kl\u00e4ngen. Bj\u00f8rnstad spannte einen Bogen von seinen eigenen Kompositionen bis hin zur Klassik.<\/p>\n

\"Bobo <\/a>
Bobo Stenson. Foto: Thomas J. Krebs <\/div> <\/div> <\/div>
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Foto: Thomas J. Krebs <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Bobo Stenson dagegen schlug sehr viel leisere T\u00f6ne an. Seine Improvisationen, hoch inspiriert, waren emotional spannungsgeladen und wirkten gegen Bj\u00f8rnstads Spiel fast zerbrechlich. Ein gro\u00dfartiger erster Abend, abgerundet durch das traditionelle \u201eMeet The Artist\u201c K\u00fcnstlergespr\u00e4ch nach dem Konzert.<\/p>\n

\"Solal <\/a>
Solal Martial. Foto: Thomas J. Krebs <\/div> <\/div> <\/div>
\"Foto: <\/a>
Foto: Thomas J. Krebs <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Der mittlerweile 91-j\u00e4hrige, in Algier geborene, franz\u00f6sische Pianist Martial Solal setzte am zweiten Tag des Festivals spielerisch einen ganz besonderen Akzent. In zwei Sets interpretierte er Jazz-Standards auf seine eigene Art und Weise und zerlegte gekonnt St\u00fccke wie \u201eTea For Two\u201c, \u201eI Remember April\u201c oder gar das franz\u00f6sische Kinderlied \u201eFr\u00e8re Jacques\u201c. Solals Spiel war ungemein frisch und gleichzeitig erfrischend, humorvoll wie virtuos. Der Schalk sitzt ihm bis heute im Nacken. Da blieb harmonisch zwischenzeitlich kaum ein Stein auf dem anderen, bis er schlie\u00dflich wieder zum Thema der urspr\u00fcnglichen Kompositionen zur\u00fcckkehrte. Das Publikum war au\u00dfer Rand und Band und Solal bedankte sich mit zwei wunderbaren Zugaben, wirklich ergreifend: \u201eMy One and Only Love\u201c. Seine Performance war ein Parforceritt durch die Geschichte des Jazzpianos und er bediente sich ganz nebenbei in Versatzst\u00fcckern auch bei Mozart, Bach oder Grieg. So humorvoll Solal mit seinem Spiel den Abend \u00fcber das Publikum begeisterte, war auch das K\u00fcnstlergespr\u00e4ch nach seinem Auftritt, bei dem er den Zuh\u00f6rern so manchen Tipp f\u00fcr das Altwerden oder seine Inspiration(en) mit auf den Heimweg gab.<\/p>\n

Text & Fotostrecke: Thomas J. Krebs<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Der mittlerweile 91-j\u00e4hrige, in Algier geborene, franz\u00f6sische Pianist Martial Solal setzte am zweiten Tag des Festivals spielerisch einen ganz besonderen Akzent. In zwei Sets interpretierte er Jazz-Standards auf seine eigene Art und Weise und zerlegte gekonnt St\u00fccke wie \u201eTea For Two\u201c, \u201eI Remember April\u201c oder gar das franz\u00f6sische Kinderlied \u201eFr\u00e8re Jacques\u201c. Solals Spiel war ungemein frisch und gleichzeitig erfrischend, humorvoll wie virtuos. 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