{"id":18073,"date":"2018-12-11T09:32:32","date_gmt":"2018-12-11T08:32:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=18073"},"modified":"2018-12-11T09:32:32","modified_gmt":"2018-12-11T08:32:32","slug":"enthoben-und-entrueckt-joerg-brinkmann-trio-auf-dem-gelsenkirchener-nordsternturm","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2018\/12\/enthoben-und-entrueckt-joerg-brinkmann-trio-auf-dem-gelsenkirchener-nordsternturm\/","title":{"rendered":"Enthoben und entr\u00fcckt: J\u00f6rg Brinkmann Trio auf dem Gelsenkirchener Nordsternturm"},"content":{"rendered":"

Text und Fotos von Stefan Pieper. Weit reicht der Blick vom Gelsenkirchener Nordsternturm \u00fcber das Ruhrgebiet. Lichter funkeln \u2013 und einige letzte Stahlwerke und Fabriken schicken vereinzelte Feuerst\u00f6\u00dfe in den Nachthimmel. Die m\u00e4chtigen Stahlr\u00e4der im Maschinenhaus, welche einst die Aufz\u00fcge in die Tiefe der Sch\u00e4chte entlie\u00dfen, stehen heute still. Das Maschinenhaus ist heute eine spektakul\u00e4re Musikspielst\u00e4tte, welche durch die Konzertreihe \u201eFine Art Jazz\u201c f\u00fcr den Jazz erschlossen wurde \u2013 an diesem Abend f\u00fchlt sich das Trio um den Cellisten J\u00f6rg Brinkmann in einem solchen Umfeld sichtlich wohl.<\/strong><\/p>\n

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Brinkmann, der heute in Bochum lebt, wollte im Alter von 15 Jahren nicht einfach nur die Kompositionen anderer, meist toter Komponisten nachspielen. Infiziert von Rock und Blues begann er, \u00fcber harmonische Schemata zu improvisieren. Die Initialz\u00fcndung wirkte nachhaltig: Heute spielt er so ganz das, was ihm die eigene innere Stimme sagt – und das hat ihn zum wohl prominentesten Crossover-Jazz-Cellisten im Lande werden lassen. Er verleugnet seine klassische Pr\u00e4gung dabei in keinem Moment. Sein Ton, den er auf seinem \u00fcber 200 Jahre alten Instrument erzeugt, wirkt m\u00e4chtig geerdet und ber\u00fchrt tief.<\/p>\n

Auch und vor allem, wenn Brinkmanns Spiel in seiner aktuellen Triobesetzung wie in einer Symbiose aufgeht: Zu Anfang k\u00f6nnten Brinkmanns feinziselierte Arpeggieen auch einer Bachsuite zur Ehre gereichen. Auf der kleinen B\u00fchne in der gro\u00dfen Maschinenhalle erzeugen sie auf Anhieb ein zartes harmonisches Geflecht, einen gemeinsamen Atem, in den sich die beiden v\u00f6llig gleichberechtigten Mitstreiter geschmeidig einklinken. Vor allem Schlagzeuger Dirk-Peter K\u00f6lsch erweist sich als zart f\u00fchlender Melodiker, allein, wenn er mit zwei B\u00f6gen die Becken streicht, um mit zarten Sinust\u00f6nen das Cellospiel zu \u201ebeantworten\u201c. Und auch Jeroem van Vliet k\u00f6nnte endlos so weitermachen, wie er mit seinen unaufgeregten L\u00e4ufen auf dem Wurlitzer E-Piano vertr\u00e4umte Geschichten erz\u00e4hlt, die nun durch die ehemalige Maschinenhalle fluten, wo die R\u00e4der schon seit vielen Jahrzehnten still stehen. Nicht Geschichte, sondern absolut zeitlos und gegenw\u00e4rtig ist J\u00f6rg Brinkmanns Spielkultur auf dem Cello. Sein Spiel spannt weite, lyrische, oft melancholische und meditative B\u00f6gen. Wie eine ausgebildete Singstimme reizt sein Spiel das Spektrum von tiefer sonorer Tenorlage bis in h\u00f6chste Flagoletts hinein aus. Er dosiert das Vibrato auf den Punkt, kann aber zugleich in betont jazziger Manier die Tonabst\u00e4nde verschleifen und dehnen. Uneitler kann man wohl kaum auf der H\u00f6he der Zeit Musik machen – und freigeistiger wohl kaum klassisch-romantische Cello-Tugenden in einem heutigen, improvisierten musikalischen Umfeld wirken lassen! Diesem Cellisten und seinen Triopartnern ist auf jeden Fall extrem viel bewusst in diesem Moment. Viele der St\u00fccke erfahren an diesem Abend ihre Deutschland-Premiere. Sie sind melodisch-lyrisch, manchmal auch rockig gef\u00e4rbt. Sie offenbaren weite R\u00e4ume f\u00fcr spannende Soli oder komplexe Kollektivimprovisationen. Besonders ergreifend wirkte eine ruhige, innige Ballade, die vor der Pause erklang: \u201eFarewell\u201c – hoffentlich nicht f\u00fcr lange! Denn schon jetzt darf man sich auf das neue Album freuen, welches im Sommer erscheint.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Text und Fotos von Stefan Pieper. Weit reicht der Blick vom Gelsenkirchener Nordsternturm \u00fcber das Ruhrgebiet. Lichter funkeln \u2013 und einige letzte Stahlwerke und Fabriken schicken vereinzelte Feuerst\u00f6\u00dfe in den Nachthimmel. Die m\u00e4chtigen Stahlr\u00e4der im Maschinenhaus, welche einst die Aufz\u00fcge in die Tiefe der Sch\u00e4chte entlie\u00dfen, stehen heute still. Das Maschinenhaus ist heute eine spektakul\u00e4re Musikspielst\u00e4tte, welche durch die Konzertreihe \u201eFine Art Jazz\u201c f\u00fcr den Jazz erschlossen wurde \u2013 an diesem Abend f\u00fchlt sich das Trio um den Cellisten J\u00f6rg Brinkmann in einem solchen Umfeld sichtlich wohl. Brinkmann, der heute in Bochum lebt, wollte im Alter von 15 Jahren nicht einfach nur die Kompositionen anderer, meist toter Komponisten nachspielen. Infiziert von Rock und Blues begann er, \u00fcber harmonische Schemata zu improvisieren. Die Initialz\u00fcndung wirkte nachhaltig: Heute spielt er so ganz das, was ihm die eigene innere Stimme sagt – und das hat ihn zum wohl prominentesten Crossover-Jazz-Cellisten im Lande werden lassen. Er verleugnet seine klassische Pr\u00e4gung dabei in keinem Moment. Sein Ton, den er auf seinem \u00fcber 200 Jahre alten Instrument erzeugt, wirkt m\u00e4chtig geerdet und ber\u00fchrt tief. 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