{"id":16090,"date":"2018-05-22T12:00:45","date_gmt":"2018-05-22T10:00:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=16090"},"modified":"2018-05-23T08:04:28","modified_gmt":"2018-05-23T06:04:28","slug":"eindruecke-vom-pfingstwochenende-beim-inntoene-jazzfestival-in-diersbach-at","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2018\/05\/eindruecke-vom-pfingstwochenende-beim-inntoene-jazzfestival-in-diersbach-at\/","title":{"rendered":"Junger Sound am Pfingstwochenende auf dem Innt\u00f6ne Jazzfestival in Diersbach"},"content":{"rendered":"

Es war eine Ratlosigkeit auf Gegenseitigkeit. Denn so wie auf der einen Seite Teile des Publikums mit der Welle der geballten, ein wenig exaltierten Urbanit\u00e4t \u00fcberfordert waren, die ihm von den B\u00fchne aus entgegen brandete, so fragte sich auch Kamari Washington und sein siebenk\u00f6pfiges Tourneeteam, wie um alles in der Welt sie in diese Scheune mitten im ruralen Nirgendwo Europas geraten waren. Alle trugen es mit Fassung, schnell wurde auch Spa\u00df daraus, bis hin zu einem zweist\u00fcndigen Festivalfinale mit reichlich kollektiver gestaltender Wucht. Trotzdem zeigte das Konzert auch die Grenzen der Innt\u00f6ne, nicht nur vom technischen Aufwand, der getrieben werden musste, sondern auch von den Vereinbarkeiten von pers\u00f6nlichem Geschmack und ungew\u00f6hnlichem Ort, an dem er ausgelebt werden kann.<\/p>\n

Denn der k\u00fcnstlerische Kopf hinter dem Programm, der Posaunist, Kulturmanager und Bio-Bauer Paul Zauner, r\u00e4umt mit vielen Helfern aus dem Innviertel einmal im Jahr den Buchmannhof zu Diersbach aus, um ein intuitive wie eklektische Mischung pr\u00e4sentieren zu k\u00f6nnen. Auch diesmal standen wieder Projekte auf der Scheunenb\u00fchne, die einen ebenso jungen Sound wie kreativen und stellenweise politischen Nachdruck vertreten, mit dem sie ihre Botschaft vermitteln. Bands wie zum Beispiel die Sons Of Kemet, deren Ansage deutlich gegen das Kreativit\u00e4tsmonopol der alten Garde geht, auch gegen politische, auf Rassismus gr\u00fcndende Strukturen, die sie mit einer Mixtur aus Energieentladung und multiethnischem Stilgemenge hinwegwischen. Oder Projekte wie \u201eTranscendence\u201c des Schlagzeugers Jaimeo Brown, der seine improvisierende Black Music mit einer Videoprojektion voller Symbole f\u00fcr die Sch\u00f6nheit der Natur und die Perspektive spirituellen Menschseins verkleidet. Es gab der Jazz der alten, ehemals avantgardegepr\u00e4gten Schule \u00e0 la David Murray oder Bobby Watson, die sich auf das Amerika der afroamerikanischen V\u00e4ter beziehen. Es gab europ\u00e4ische Komplexit\u00e4tshymnen wie die autoreferentiell mit dem eigenen Abstraktionskosmos jonglierende Musik der Saxofonisten Anna Lena Schnabel, aber auch im Verbund mit anderen kommunizierende Bands wie das kraftvoll groovende Trio des Saxofonisten Soweto Kinch oder die klassischen Moderne des Saxofonisten Julian Siegel.<\/p>\n

\"Jaimeo <\/a>
Jaimeo Brown, Jaimeo Brown – Transcendence. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
\"Chris <\/a>
Chris Scholar, Jaimeo Brown – Transcendence. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Soweto <\/a>
Soweto Kinch, Soweto Kinch Trio. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Nick <\/a>
Nick Jurd, Soweto Kinch Trio. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Raul <\/a>
Raul de Souza, Raul De Souza Next Generation Band. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Alex <\/a>
Alex Correa, Raul De Souza Next Generation Band. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Julian <\/a>
Julian Siegel, Julian Siegel Quartet. Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
\"Florian <\/a>
Florian Weber & Anna-Lena Schnabel, Anna-Lena Schnabel Quartet. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Bj\u00f6rn <\/a>
Bj\u00f6rn L\u00fccker, Anna-Lena Schnabel Quartet. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Chanda <\/a>
Chanda Rule, Chanda Rule – Sapphire Dreams. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Kirk <\/a>
Kirk Lightsey, Chanda Rule – Sapphire Dreams. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Paul <\/a>
Paul Zauner & Kirk Lightsey. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Kamasi <\/a>
Kamasi Washington. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Robert <\/a>
Robert Miller, Kamasi Washington. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Stimmen sind Paul Zauner dar\u00fcber hinaus wichtig, diesmal zu Beginn der Innt\u00f6ne mit der gerade auf dem Sprung zur Karriere stehenden jungen S\u00e4ngerin und Songwriterin Alexis Morrast, die bereits mit 16 Jahren mehr Chuzpe hat als mancher langgediente Star. Oder auch mit der soulig swingenden Chanda Rule aus Chicago, die mit wie Entertainmentkomptetenz den Glamour am Heuboden aufleuchten l\u00e4sst. All das passte mehr oder weniger perfekt in das pointiert improvisierte Ambiente dieses ungew\u00f6hnlichen Festival. Nur Kamasi Washington landete von einem anderen Stern im Sauwald. Sein weitab vom herk\u00f6mmlichen Jazzdiskurs funktionierendes System aus spirituellem Pathos und instrumentaler Ekstase hat seine Wurzeln mehr im Hip Hop und in der urbanen Black Music als im Jazz und ist von der ganzen Haltung und Pr\u00e4sentation eigentlich eine Musik f\u00fcr die Nerds der Gro\u00dfstadt, die sich ein wenig intellektuellen Eskapismus g\u00f6nnen. Diese Asymmetrie der Vorstellungswelten zwischen Diersbach und Los Angeles allerdings haben er und seine Musiker verstanden und sich daher auf ein Power-Konzert eingelassen, das mit viel bekanntem Material vor allem den Energieaspekt der Musik feierte. Denn die Innt\u00f6ne sind ein bodenst\u00e4ndiges Festival. Sein Publikum ist offen f\u00fcr alles, hat aber die Vorlieben einer Agrar-Boh\u00eame, der die Attit\u00fcden des St\u00e4dtischen herzlich egal ist. Washington & Co habe sich dem angepasst und deshalb war es ein fulminantes Finale, auch wenn zwei Welten miteinander kollidierten.<\/p>\n

Text: Ralf Dombrowski<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es war eine Ratlosigkeit auf Gegenseitigkeit. Denn so wie auf der einen Seite Teile des Publikums mit der Welle der geballten, ein wenig exaltierten Urbanit\u00e4t \u00fcberfordert waren, die ihm von den B\u00fchne aus entgegen brandete, so fragte sich auch Kamari Washington und sein siebenk\u00f6pfiges Tourneeteam, wie um alles in der Welt sie in diese Scheune mitten im ruralen Nirgendwo Europas geraten waren. Alle trugen es mit Fassung, schnell wurde auch Spa\u00df daraus, bis hin zu einem zweist\u00fcndigen Festivalfinale mit reichlich kollektiver gestaltender Wucht. Trotzdem zeigte das Konzert auch die Grenzen der Innt\u00f6ne, nicht nur vom technischen Aufwand, der getrieben werden musste, sondern auch von den Vereinbarkeiten von pers\u00f6nlichem Geschmack und ungew\u00f6hnlichem Ort, an dem er ausgelebt werden kann. 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