{"id":14761,"date":"2018-01-13T11:20:04","date_gmt":"2018-01-13T10:20:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=14761"},"modified":"2018-01-13T11:44:22","modified_gmt":"2018-01-13T10:44:22","slug":"gegen-geistige-kleinstaaterei-jazz-in-between-liefert-im-theater-muenster-einen-kraftvollen-dreiklang-zum-jahresauftakt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2018\/01\/gegen-geistige-kleinstaaterei-jazz-in-between-liefert-im-theater-muenster-einen-kraftvollen-dreiklang-zum-jahresauftakt\/","title":{"rendered":"Gegen geistige Kleinstaaterei: \u201ejazz in between\u201c liefert im Theater M\u00fcnster einen kraftvollen Dreiklang zum Jahresauftakt"},"content":{"rendered":"

Jazz ist eine globale Kultur – und das setzt umso wichtigere Signale, wo heute doch wieder die geistige Kleinstaaterei verh\u00e4ngnisvolle Vorm\u00e4rsche antritt! Eine lebendige Kunstform der Gegenwart braucht keine Ikonen oder hochglanzpolierte gro\u00dfe Namen, um eine B\u00fchne mitrei\u00dfend zu bespielen. Das wei\u00df auch das Publikum beim Jazzfestival in M\u00fcnster, welches dem k\u00fcnstlerischen Leiter Fritz Schm\u00fccker jedes Jahr aufs Neue vertraut. Das zahlte sich einmal mehr aus bei der \u201ekleinen“ Festivalausgabe \u201ejazz in between“, wo sich drei Bands zu einem farbenreichen musikalischen Dreiklang vereinten – drei mal anders und drei mal neu! Da zeigt sich Eric Schaefer nicht nur als mit allen Wassern gewaschener Schlagzeuger, sondern auch als Denker und Lenker, der seine Rolle im Ensemble sehr weit definiert. So etwas stachelt die Pianistin Ulrike Haage, den Bassisten Oliver Potratz sowie einen bemerkenswerten Klarinettisten namens Kazotoki Umezu zu ganz viel intensiv gelebter musikalischer Fantasie an. Um Japan geht es also. Schaefer und seine Band sind bei einem Aufenthalt intensiv in die dortige Kultur eingetaucht, und Umezu liefert auf seinem Klarinettenspiel in dieser Band gewisserma\u00dfen eine Prim\u00e4rquelle. Aber diese Musiker aus Europa und Asien sind viel zu sensibel und respektvoll, als dass sie sich hier nun in platte Einverleibungen versteigen w\u00fcrden – stattdessen geht es um einen freien, sehr subjektiven Ideenfluss von hoher imagin\u00e4rer Kraft, der oft regelrecht impressionistisch wirkt. Das Publikum f\u00fchlte sich weggetragen und entr\u00fcckt.<\/p>\n

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Schlagzeuger Eric Sch\u00e4fer und seine Band machen den Anfang. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
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Eero Tikkanen ist der Kontrabassist des Trios „Mopo“. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n
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„Mopo“s Linda Fredriksson spielt gleichzeitig auf dem Altsax und dem Baritonsax. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
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Der geb\u00fcrtige Ukrainer und Wahl-New Yorker Vadim Neselovskyi am Klavier. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Teil zwei des Abends l\u00e4sst etwas ganz anderes vergessen: N\u00e4mlich alle Klischeevorstellungen, dass Jazz elit\u00e4r, gar esoterisch oder etwa verkopft daherkommt. \u201eMopo“ hei\u00dft ein schr\u00e4ges finnisches Trio, das sich nach dem motorisierten Zweirad nennt, welches die Saxofonistin Linda Fredriksson f\u00e4hrt. Und Linda Frederiksson spielt sich auf der B\u00fchne auf ihren H\u00f6rnern die Seele aus dem Leib, wechselt m\u00fchelos die Register zwischen rotzig-funkigen Licks und freejazzigen Flagolett-Himmelsst\u00fcrmen, l\u00e4sst in tief lyrischen Parts kein Auge trocken bleiben \u2013 und spielt \u00fcber l\u00e4ngere Strecken ihr Altsax und ein tief sonor klingendes Baritonsax sogar gleichzeitig! Man mag hier an den gro\u00dfen Mangelsdorf denken, der auf einer einzigen Posaune eine eigenwillige Polyphonie erzeugte \u2013 auch das erneuerte schon mal den Jazz zu einem Zeitpunkt, wo diese finnische Spielerin mit dem schwedischen Namen noch gar nicht geboren war. Was Linda Frederiksson sowie Eero Tikkanen am Bass und Schlagzeuger Eeti Nieminen dem Jazz in heutigen Tagen zur\u00fcck geben: Eine rohe, ungeschliffene Direktheit gepaart mit einer Livepr\u00e4senz, die jeder Punkband das Wasser reichen k\u00f6nnte! In Finnland selbst ist \u201eMopo“ l\u00e4ngst eine Kultband, deren Vinylplatten rei\u00dfenden Absatz finden. In M\u00fcnster hauen sie ihrem Publikum Soundbretter um die Ohren und geizen auch mit schr\u00e4gen, manchmal dadaistischen Einlagen nicht. Hoffentlich reisen die drei bald wieder aus dem hohen Norden in hiesige Gefilde an!<\/p>\n

Der Pianist Vadim Neselovskyi ist typisch f\u00fcr musikalisches Weltb\u00fcrgertum: Geboren in der Ukraine und sp\u00e4ter im Ruhrgebiet gro\u00df geworden, lebt er heute in New York. Und solche Bez\u00fcge ber\u00fchren sich beim dritten Programmteil des Abends in seinem atemberaubenden Klavierspiel: N\u00e4mlich ein klassisch-romantisches Erbe, sensibel kultivierte Bez\u00fcge aus der Kultur seines Heimatlandes und die h\u00f6chste Kunst des Jazz, die Neselovskyi mit hohem Respekt vor der Historie in New York sozusagen direkt an der Quelle erf\u00e4hrt. All das lebt in seinem Spiel auf, wird noch in Triobesetzung durch seine Mitstreiter, den Bassisten Dan Loomis und Ronen Itzik an den Drums verst\u00e4rkt und weiter getragen. Gro\u00dfes H\u00f6rkino legt der Pianist gleich zu Anfang hin, wo er eine fast viertelst\u00fcndige Ouvert\u00fcre alleine spielt. Da leben Stilzitate, die von Chopin, Skrjabin oder Bach kommen k\u00f6nnten, die aber 100% Neselovskyi sind. Nicht ohne Humor und mit immer neuen, verbl\u00fcffenden Wendungen. Dann \u00f6ffnet sich das Fenster \u2013Bahn frei f\u00fcr ungez\u00fcgelten Vorw\u00e4rtsdrang dieser Band, die auch schlie\u00dflich den begeisterten Forderungen nach etlichen Zugaben dankbar nachkam!<\/p>\n

Text: Stefan Pieper<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jazz ist eine globale Kultur – und das setzt umso wichtigere Signale, wo heute doch wieder die geistige Kleinstaaterei verh\u00e4ngnisvolle Vorm\u00e4rsche antritt! Eine lebendige Kunstform der Gegenwart braucht keine Ikonen oder hochglanzpolierte gro\u00dfe Namen, um eine B\u00fchne mitrei\u00dfend zu bespielen. Das wei\u00df auch das Publikum beim Jazzfestival in M\u00fcnster, welches dem k\u00fcnstlerischen Leiter Fritz Schm\u00fccker jedes Jahr aufs Neue vertraut. Das zahlte sich einmal mehr aus bei der \u201ekleinen“ Festivalausgabe \u201ejazz in between“, wo sich drei Bands zu einem farbenreichen musikalischen Dreiklang vereinten – drei mal anders und drei mal neu! Da zeigt sich Eric Schaefer nicht nur als mit allen Wassern gewaschener Schlagzeuger, sondern auch als Denker und Lenker, der seine Rolle im Ensemble sehr weit definiert. 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Eine lebendige Kunstform der Gegenwart braucht keine Ikonen oder hochglanzpolierte gro\u00dfe Namen, um eine B\u00fchne mitrei\u00dfend zu bespielen. Das wei\u00df auch das Publikum beim Jazzfestival in M\u00fcnster, welches dem k\u00fcnstlerischen Leiter Fritz Schm\u00fccker jedes Jahr aufs Neue vertraut. Das zahlte sich einmal mehr aus bei der \u201ekleinen“ Festivalausgabe \u201ejazz in between“, wo sich drei Bands zu einem farbenreichen musikalischen Dreiklang vereinten – drei mal anders und drei mal neu! Da zeigt sich Eric Schaefer nicht nur als mit allen Wassern gewaschener Schlagzeuger, sondern auch als Denker und Lenker, der seine Rolle im Ensemble sehr weit definiert. So etwas stachelt die Pianistin Ulrike Haage, den Bassisten Oliver Potratz sowie einen bemerkenswerten Klarinettisten namens Kazotoki Umezu zu ganz viel intensiv gelebter musikalischer Fantasie an. Um Japan geht es also. Schaefer und seine Band sind bei einem Aufenthalt intensiv in die dortige Kultur eingetaucht, und Umezu liefert auf seinem Klarinettenspiel in dieser Band gewisserma\u00dfen eine Prim\u00e4rquelle. 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