{"id":14216,"date":"2017-11-08T13:48:33","date_gmt":"2017-11-08T12:48:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=14216"},"modified":"2017-11-08T19:45:12","modified_gmt":"2017-11-08T18:45:12","slug":"regelmaessige-erneuerung-des-jazz-durch-seine-kritik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/11\/regelmaessige-erneuerung-des-jazz-durch-seine-kritik\/","title":{"rendered":"Regelm\u00e4\u00dfige Erneuerung des Jazz durch seine Kritik"},"content":{"rendered":"

Das Thema ist nicht neu<\/a>. Nach Abfassung des letzten Blog-Textes fiel mir ein anderer von Wolfram Knauer aus dem Regal, den er in dem aufschlussreichen Band 13 der \u201eDarmst\u00e4dter Beitr\u00e4ge zur Jazzforschung\u201c mit dem Titel \u201eJazz Debates \/ Jazzdebatten\u201c<\/a> ver\u00f6ffentlicht hatte: \u201e\u201aJazz\u2018 or not \u201aJazz\u2018 \u2013 From Word to Non-Word and Back (S. 175). Er nahm darin genau auf die Texte Bezug, die auch hier auftauchen<\/a>. Darin erw\u00e4hnt er die Problematik, dass einige \u201eJazz\u201c als Terminus des mehr oder minder manifesten Rassismus ablehnen, andere den Begriff als zu weit oder drittens als \u201estilistisch einschr\u00e4nkend\u201c wahrnehmen w\u00fcrden.<\/p>\n

Vierte Dimension<\/h2>\n

Es fehlt vielleicht noch eine vierte Dimension, die der geschichtlichen Manifestation durch den Gebrauch selbst \u2013 wenn man so will den historischen Gebrauch vor allem in den 50er und 60er Jahren als akustische Tapete der Werbung (siehe die entsprechenden Werbe-Filme) oder als Aneignung der musikindustriellen Verwertung im Unterhaltungsfernsehen \u2013 zu denken ist dabei an Kulenkampffs EWG (\u201eEiner wird gewinnen\u201c) oder Edgar-Wallace-Filme (die Liste lie\u00dfe sich beliebig fortsetzen) und f\u00fchrt von hier wie selbstverst\u00e4ndlich zum tatort-Vorspann von Klaus Doldinger, der sich freilich schon weit aus dem engeren Jazz-Duktus entfernt hat. Gewiss haben sich die Dinge verzweigt, der dieser Jazz wanderte mit seinen Studiomusikern zum Schlager weiter \u00f6dete sich langsam ein.<\/p>\n

Musikbeispiel: \u201eEiner wird gewinnen\u201c<\/p>\nhttps:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/ewg.mp3<\/a><\/audio>\n

Eine Anekdote<\/h2>\n

Einmal in meiner Studienzeit in den 80er Jahren in der Gie\u00dfener Stadthalle ein Konzert mit Enrico Costa, der goldenen Stimme aus der Wetterau erlebt, es gab gleich beliebig viele Pressekarten, bei dem zu allem Ungemach auch noch der Strom f\u00fcr Ton und Licht ausfiel. Enrico konnte auch ohne Mikrofon den Raum anf\u00fcllen. Aber interessanter war die Band im Hintergrund, die ihn begleitet hat. Es war im November 1986 das Orchester Horst Manderbach. Dieses spielt spontan ein paar Jazzst\u00fccke im Dixiestil, um die unverst\u00e4rkte Zeit zu \u00fcberbr\u00fccken. Es gab und gibt ja eben diese Profimusiker mit Jazzprofil, die das spontan aus dem Hut zaubern konnten.<\/p><\/blockquote>\n

Diese Anekdote f\u00fchrt zu einer weiteren, die Thomas Kr\u00fcger in seiner Laudatio auf Angelika Niescier<\/a> anl\u00e4sslich der Verleihung des Albert-Mangelsdorff anf\u00fchrte und Jazzpolizei, Schlager und Mangelsdorff selbst zu tun hat. Vielleicht komme ich im n\u00e4chsten Beitrag darauf zu sprechen.<\/p>\n

Kurzum: Jazz war sozusagen immer pr\u00e4sent, er war nur unter der Oberfl\u00e4che verschwunden. Die Unterhaltungsindustrie hat ihn nur bis zum Ersticken umarmt und damit die musikalische Welt der damaligen Elterngeneration mitbestimmt und das f\u00f6rderte das Aufbegehren vieler Jugendlicher dagegen.<\/p>\n