{"id":14101,"date":"2017-11-04T11:26:07","date_gmt":"2017-11-04T10:26:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=14101"},"modified":"2017-11-22T20:52:19","modified_gmt":"2017-11-22T19:52:19","slug":"nebensonnen-sonnenschein-jazzfest-berlin-2017-freitag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/11\/nebensonnen-sonnenschein-jazzfest-berlin-2017-freitag\/","title":{"rendered":"Nebensonnen, Sonnenschein \u2013 Jazzfest Berlin 2017 (Freitag)"},"content":{"rendered":"

\u2026 und es gibt Tage, da ist man gerne als Kritiker unterwegs. Denn es gibt viel Sch\u00f6nes zu berichten. Von einer Preistr\u00e4gerin und von einem grandiosen Klaviersolo. Angelika Niescier auf der einen Seite im Trio mit Tyshawn Sorey (dm) und Chris Tordini (b). Ja, den beiden aus dem gestrigen Trio. Aber was f\u00fcr ein Unterschied nun. Danach ein 65-Minuten Klaviersolo von Michael Wollny, das komplett die Zuh\u00f6rerinnen in den Bann schlug. Doch der Reihe nach.<\/p>\n

Albert-Mangelsdorff-Preis der UdJ an Angelica Niescier<\/h2>\n

Alle zwei Jahre wird dieser von der Union der Jazzmusiker (UdJ) seit 1994 dieser \u201eDeutsche Jazzpreis\u201c in zweij\u00e4hrigem Turnus verliehen. Dieses Jahr ging die Auszeichnung an die Saxophonistin Angelika Niescier<\/strong>, die, wie man so sagt \u201eumtriebige\u201c, ruhelose Musikerin am Saxophon, Kuratorin, Komponistin, Arrangeurin, P\u00e4dagogin, Aktivistin. Reihenfolge mag man umstellen wie man m\u00f6chte, im Zentrum steht jedenfalls sie selbst mit ihrem Instrument und ihren Auftritten.<\/p>\n

Die UdJ erkannte ihr den Preis im Wert von 15.000 Euro also zu. Ein Preis, vergeben von einer unabh\u00e4ngigen Fachjury, finanziert von Deutschem Komponistenverband, GEMA und GVL. Ganz im Gegensatz zum fragw\u00fcrdigen und inhaltsleeren Medienereignis des ECHO Jazz<\/a>, der mehr die W\u00fcrgung der Kunst als ihre W\u00fcrdigung im Zentrum hat. Im Jazzfest ist der Albert-Mangelsdorff-Preis nun auch endlich angekommen mit einem eigenen Konzert und mit Gru\u00dfworten und Laudatio (wunderbar von Thomas Kr\u00fcger, dem Pr\u00e4sidenten der Bundeszentrale f\u00fcr politische Bildung, zum besten gegeben) im gro\u00dfen Saal. Ein w\u00fcrdiges, ein ad\u00e4quates Ambiente, wenngleich der Ablauf der Veranstaltung selbst noch verbesserungsw\u00fcrdig ist<\/a>.<\/p>\n

(Alle Fotos \u00a9 Petra Basche<\/strong>, HuPe-kollektiv)<\/p>\n

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Angelica Niescier im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Richard Williams. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Der Kritiker im Gespr\u00e4ch mit einem Kritiker. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Das sich daran anschlie\u00dfende Konzert des Trios mit Tyshawn Sorey<\/strong> und Chris Tordini<\/strong>: Grandios. Niescier spielt wie sie redet: Rasant! Krasse Kompositionen ohne Effekthascherei. Hier kongenial erg\u00e4nzt durch einen Sorey am Drumset, der im Gegensatz zu gestern an der Musik klebte, sie in sein Drumset verl\u00e4ngerte. Und der mit einer Wachheit agierte, die ihn nicht zum Gefolgsmann werden lie\u00df, sondern antizipatorische Z\u00fcge in Spielweise und -freude trug. So war das Trio immer in der Gleichzeitigkeit, gleichberechtigt \u2013 gef\u00fchlt im produktiven Freund\/Feind-Verh\u00e4ltnis. Mal pulsierte und rumorte es, mal rissen sich die Musikerinnen die Linien aus den (akustischen Fingern). Die Musikerinnen setzten sich permanent unter Druck. Ein andauerndes Feedbackgefeuere ohne \u00dcbersteuerung. So kann es gehen. Niemand ahnungslos, alle gefangen.<\/p>\n

Auch hier \u2013 nat\u00fcrlich in einer ruhigen Phase \u2013 klingelte ein Smartphone. Doch niemand nahm davon eine ver\u00e4rgerte Notiz. Weder die Musikerinnen, noch die Zuh\u00f6rerinnen. Die Energie b\u00fcndelte sich, sie stieb wieder auseinander. Und mitten drin die drei Musikerinnen. Ein umwerfender Auftritt. Wir gratulieren! Angelica Niescier ist eine verr\u00fcckte, hochsympathische, mitrei\u00dfende Preistr\u00e4gerin und ein Sonnenschein von Mensch, die man nicht f\u00fcr ihren Auftritt eigens in die Maske schicken muss; dies noch einmal in Richtung ECHO Jazz geworfen<\/a>. Da wei\u00df man, woher der Wind weht.<\/p>\n

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Angelica Niescier im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Angelica Niescier im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Chris Tordini im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Chris Tordini im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Chris Tordini im Trio und Albert Mangelsdorff Preis der UdJ. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Nebensonnen \u2013 Michael Wollny solo<\/h2>\n

Es tritt danach auf die Festpielhaus-B\u00fchne beim Jazzfest Berlin 2017 Michael Wollny. Und greift sofort in seinen Fl\u00fcgel hinein, schl\u00e4gt die Saiten mit den H\u00e4nden. Zaubert sich ein Klanggebilde zusammen in das er dann sein Spiel an den Tasten einf\u00fcgt bis dieses sich selbst\u00e4ndig macht. Es folgen gut vierzig Minuten kaleidoskopartige Passagen durch Klaviertechnik, Musikgeschichte. Eine Abfolge von Paraphrasen \u00fcber mehr oder minder bekannte Musik- und Spielstile. War da nicht ein \u201eDies Irae\u201c irgendwo angedeutet. Oder hat es da geluthert? Obwohl, nein, keine Paraphrasen, Metaphrasen sind es \u2013 oder, ja, beides: Musik in Musik \u00fcber Musik in Musik.<\/p>\n

Eingewoben in ein harmonisches Spektrum das Ganze, bei dem sich reine aber querende Durakkorde \u00fcberlappen, Mixturen an Klangvorstellungen von Satie oder Debussy erinnern \u2013 wenn einem das zur akustischen Beschreibung helfen mag. Dazwischen mal ein extremes Grollen in den tiefen Registern, aber auch Passagen, bei denen die H\u00e4nde wie Flederm\u00e4use \u00fcber die Tasten flattern, sich selbst jagend.<\/p>\n

Mir stellte sich das manchmal dar wie die Begleitung eines \u201eMad Professor\u201c zu einer Lichtspielszene, also zu einem ebenso irren Film. Fehlte eigentlich nur, dass aus dem Fl\u00fcgel selbst Licht entfleuchte. Aber das h\u00e4tte keine Chance gehabt, dem Handwerk Wollnys zu entkommen. Er hat alles begriffslos im Griff.<\/p>\n

Wer sich davon nicht mitnehmen lie\u00df? Ich hatte den Eindruck: Niemand. Es war mucksm\u00e4uschenstill, kein H\u00fcsteln irgendwo und das war auch n\u00f6tig, denn es gab zahllose Stellen im pianissimo. Klavier \u00fcbrigens unverst\u00e4rkt, raumf\u00fcllend selbst in den leisesten Passagen, musikalische Pr\u00e4senz pur.<\/p>\n

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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Michael Wollny beim Jazzfest Berlin 2017. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Michael Wollny auf der B\u00fchne. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Es ist schon fast nicht unmutig, Wollny das Podium anzubieten. Er macht fast alles zu musikalischem Gold. Und es blieben ihm ja noch 20 Minuten Spielzeit \u00fcbrig, die er mit seiner Version der Schubertschen \u201eNebensonnen\u201c f\u00fcllte.<\/p>\n

Drei Sonnen sah ich am Himmel steh’n,
\nHab‘ lang und fest sie angeseh’n;
\nUnd sie auch standen da so stier,
\nAls wollten sie nicht weg von mir.<\/p>\n

Ach, meine Sonnen seid ihr nicht !
\nSchaut ander’n doch ins Angesicht !
\nJa, neulich hatt‘ ich auch wohl drei;
\nNun sind hinab die besten zwei.<\/p>\n

Ging nur die dritt‘ erst hinterdrein !
\nIm Dunkel wird mir wohler sein.<\/p><\/blockquote>\n

Man m\u00f6ge mir nachsehen, dass ich, ob dieses musikalischen Magnetismus\u2018, nicht mehr zum Notieren kam und mich ausnahmsweise einfach in die Rolle des Echtzeitzuh\u00f6rers fl\u00fcchtete. Ich antworte und gr\u00fc\u00dfe zur\u00fcck mit Paul Celans \u201eFadensonnen\u201c:<\/p>\n

Fadensonnen \u00fcber der grauschwarzen \u00d6dnis.
\nEin baumhoher Gedanke greift sich den Lichtton:
\nEs sind noch Lieder zu singen
\njenseits der Menschen.<\/p><\/blockquote>\n

Erg\u00e4nzend: Wollny mit einer Zugabe von knapp f\u00fcnf Minuten, in das er den ersten Satz aus Einojuhani Rautavaaras \u201eCantus Arcticus\u201c irgendwie einband.<\/p>\n

Nachschlag<\/h2>\n

Und ebenso mag man es nachsehen, wenn eine Fortsetzung des Abends musikalisch mir nicht angeraten schien. Ambrose Akinmusire mit seinem Ensemble wird es sicher verschmerzen. Die Eindr\u00fccke, die ich dann am Radio davon empfangen konnte waren zumindest weniger \u00fcberzeugend. Sicher eigen, sicher teils bluesges\u00e4ttigt, aber auch unentschieden im Nichtsogutgemachten, Nochnichtganzfertigen landend. Aber das w\u00e4re jetzt eben auch einfach nicht fair, diese Eindr\u00fccke f\u00fcr das Ganze zu nehmen.<\/p>\n

\u00dcberhaupt soll man in Distanz zu den hier verfassten Kritiken bleiben. Sie sind Kritikersprech, sie sind im Vertrauen auf die eigenen Ohren und das, von dem man vermutet, es sitze dazwischen, gefertigt.<\/p>\n

Keine Conclusio<\/strong><\/h2>\n
    \n
  • Doch.<\/li>\n
  • Niescier und Wollny.<\/li>\n
  • Gl\u00fcck.<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Die Musikerinnen des Abends<\/h2>\n
      \n
    • Angelika Niescier saxophone<\/li>\n
    • Tyshawn Sorey drums<\/li>\n
    • Chris Tordini double bass<\/li>\n
    • Michael Wollny \u2013 piano solo<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      \u2026 und es gibt Tage, da ist man gerne als Kritiker unterwegs. Denn es gibt viel Sch\u00f6nes zu berichten. Von einer Preistr\u00e4gerin und von einem grandiosen Klaviersolo. Angelika Niescier auf der einen Seite im Trio mit Tyshawn Sorey (dm) und Chris Tordini (b). Ja, den beiden aus dem gestrigen Trio. Aber was f\u00fcr ein Unterschied nun. Danach ein 65-Minuten Klaviersolo von Michael Wollny, das komplett die Zuh\u00f6rerinnen in den Bann schlug. Doch der Reihe nach. Albert-Mangelsdorff-Preis der UdJ an Angelica Niescier Alle zwei Jahre wird dieser von der Union der Jazzmusiker (UdJ) seit 1994 dieser \u201eDeutsche Jazzpreis\u201c in zweij\u00e4hrigem Turnus verliehen. Dieses Jahr ging die Auszeichnung an die Saxophonistin Angelika Niescier, die, wie man so sagt \u201eumtriebige\u201c, ruhelose Musikerin am Saxophon, Kuratorin, Komponistin, Arrangeurin, P\u00e4dagogin, Aktivistin. 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