{"id":13936,"date":"2017-10-20T11:30:54","date_gmt":"2017-10-20T09:30:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=13936"},"modified":"2017-10-20T11:36:12","modified_gmt":"2017-10-20T09:36:12","slug":"die-wiederkehr-des-jazztods-und-die-entschluesselung-des-jazz-genoms","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/10\/die-wiederkehr-des-jazztods-und-die-entschluesselung-des-jazz-genoms\/","title":{"rendered":"Die Wiederkehr des Jazztods und die Entschl\u00fcsselung des Jazz-Genoms"},"content":{"rendered":"

Erst im April dieses Jahres griff Alex Rawls, MySpiltMilk.com<\/a> das Thema, ob nun Jazz eine wirklich gl\u00fcckliche Bezeichnung f\u00fcr Jazz ist, wieder auf. Das Jazz-Genom habe n\u00e4mlich folgendes Problem:<\/p>\n

\u201cFor many though, the word „jazz“ only evokes the music that lives in a universe defined by Miles Davis, John Coltrane and Thelonious Monk, and the other music is all something else.\u201d [‚Jazz‘ is dead — call it something else. Do you agree?<\/a>]<\/p><\/blockquote>\n

Da w\u00e4re man eben bei der Rolling-Stone-Liste<\/a> wieder, das sich als replizierendes Genom selbst aus dem Rennen wirft. Also ver\u00f6det als Gegenstand einer historischen Phase. Nun muss man die Diskussion nicht eigens wieder aufw\u00e4rmen: Die Vorschl\u00e4ge in dem Artikel von Rawls seitens der Musiker waren ja \u201eAmerican Black Music\u201c (Nicholas Payton), \u201esocial music\u201c (Jon Batiste) und \u201estretch music\u201c (Christian Scott). \u201eWhen I say ’stretch music,‘ it’s an extension of what I hope for and see New Orleans\u00a0being, and my community growing into. The music is an extension of the person. Stretch music is the sound of how we re-evaluate music,\u201d zitiert Rawls zum Beispiel Christian Scott.<\/p>\n

Alles f\u00fcr die Katz. Erst vor wenigen Monaten hatte Claus-Steffen Mahnkopf das Thema f\u00fcr den Terminus \u201eNeue Musik\u201c aufgegriffen. Musik der Gegenwart, \u00dc-Musik?<\/a> Das aber verpufft alles. Begriffe und Termini sind hartn\u00e4ckig. Selbst die misslungenen.<\/p>\n

\"Neue<\/a>
Neue Musik spielen wir zuerst. Foto: Hufner<\/figcaption><\/figure>\n

Neologismen haben es schwer. 1949 fragte die Zeitschrift DownBeat schon einmal nach akzeptablen Neusch\u00f6pfungen und kam zu folgendem gewichteten Ergebnis (zitiert nach: Hans Heinrich Eggebrecht (Hg.): Terminologie der Musik im 20. Jahrhundert, HMT-Sonderband 1, Eintrag Jazz).<\/p>\n

    \n
  1. Crewcut<\/li>\n
  2. Amerimusic<\/li>\n
  3. Jarb<\/li>\n
  4. Freestyle<\/li>\n
  5. Mop<\/li>\n
  6. Novaclassic<\/li>\n
  7. Pulsemusic<\/li>\n
  8. Mesmerhythm<\/li>\n
  9. Le Hot<\/li>\n
  10. Bix-E-Bob<\/li>\n
  11. Hip<\/li>\n
  12. Id<\/li>\n
  13. Sock<\/li>\n
  14. Swixibop<\/li>\n
  15. X-Tempo<\/li>\n
  16. Ragtibop<\/li>\n
  17. Blip<\/li>\n
  18. Beatpoint<\/li>\n
  19. Idoism<\/li>\n
  20. Ameratonic<\/li>\n
  21. Improphony<\/li>\n
  22. Schmoosic<\/li>\n
  23. Syncorhythm<\/li>\n
  24. Beatfelt<\/li>\n
  25. Syncope<\/li>\n
  26. Reetbeat<\/li>\n<\/ol>\n

    Immerhin die Blips und der Hip haben es dann doch in anderem Zusammenhang in den Wortschatz geschafft. Blips, Bleeps & Blops \u2026 Und Schmoosic sage ich eine gro\u00dfe Zukunft voraus.<\/p>\n