{"id":13013,"date":"2017-07-12T10:20:12","date_gmt":"2017-07-12T08:20:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=13013"},"modified":"2017-10-15T13:00:31","modified_gmt":"2017-10-15T11:00:31","slug":"reinier-baas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/","title":{"rendered":"Reinier Baas und seine Prinzessinnen"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>
Composer in Residence des S\u00fcdtirol Jazzfestival Alto Adige: Reinier Baas (g). Foto: Ralf Dombrowski<\/figcaption><\/figure>\n

Der diesj\u00e4hrige Composer in Residence des S\u00fcdtriol Jazzfestival Alto Adige hie\u00df Reinier Baas.\u00a0 Der holl\u00e4ndische Gitarristen gestaltete den Er\u00f6ffnungsabend im Messezentrum von Bozen mit einer unterhaltsam-skurrilen Mischung aus Konzeptmusik, medien\u00fcbergreifender Gestaltungsidee und subversivem Witz. Im Mittelpunkt stehen die Zeichnungen von Cartoon-K\u00fcnstler Raymond Koot (Typex), die eine etwas holprige Liebes- und Leidensgeschichte der schrillen Princess Discombobulatrix illustrieren, von der S\u00e4ngerin Nora Fischer stellenweise b\u00fchnentheatralisch umgesetzt werden, ansonsten aber als Projektionen pr\u00e4sent sind. Damit nicht genug. W\u00e4hrend der folgenden Tage ist Baas viel besch\u00e4ftigt, mit Workshops und kleineren Besetzungen wie etwa dem Duo mit dem Saxofonisten Ben van Gelder vor imposanter Dolomitenkulisse auf der Malga-Fornella-Alm am W\u00fcrzjoch. Ulrich M\u00f6ller-Arnsberg traf sich mit dem K\u00fcnstler zum Gespr\u00e4ch.<\/p>\n

Reinier Baas, Sie sind in Hilversum geboren, haben in New York studiert und leben heute in Amsterdam. Die niederl\u00e4ndische Zeitung \u201eDe Volkskrant\u201c feiert sie als einen der angesagten zeitgen\u00f6ssischen Jazzgitarristen. Was bedeutete es f\u00fcr Sie, \u201eComposer in Residenc\u201c beim diesj\u00e4hrigen S\u00fcdtirol Jazzfestival zu sein?<\/strong><\/p>\n

Reinier Baas: Es ist bombastisch. Das Beste ist, da\u00df ich hier mit Leuten aus Harlem und aber auch mit Leuten aus der Region spielen kann.\u00a0 Ich lerne also eine Menge neuer Leute kennen. Gestern Abend haben wir zum Beispiel zusammen mit Filippo Vignato und Glauco Benedetti, dem gro\u00dfartigen Posaunisten und Tubisten, \u00a0ein Konzert gegeben. Wir haben uns noch zuvor gesehen, und trotzdem konnten wir nach einer ersten Begr\u00fc\u00dfung und einer kurzen Probe gleich loslegen. Beim Er\u00f6ffnungskonzert haben die Leute aus dieser Gegend wirklich toll gespielt. Au\u00dferdem ich habe einige Freunde hierher zu diesem wundersch\u00f6nen Ort mitgenommen.\u00a0 Ich bin also sehr gl\u00fccklich.<\/p>\n

Sie waren bereits vier Mal in Bozen, wie haben Sie sich auf die Jazzoper Discombobulatrix vorbereitet.<\/strong><\/p>\n

Baas: Diese vier Besuche hier fanden alle in den letzten Monaten statt, um das Festival vorzubereiten. Wir haben n\u00e4mlich ein Projekt mit Musikern aus der Region aufgezogen mit dem Namen \u201eEuregio Jazzwerkstatt\u201c. Deswegen war ich schon vier Mal hier. Das ist eine gro\u00dfe Ehre f\u00fcr mich. Discombobulatrix habe ich urspr\u00fcnglich als Auftragswerk f\u00fcr das North Sea Jazz Festival 2015 komponiert. Ich habe zuerst mit der Geschichte angefangen und danach die Musik geschrieben. Sie haben mir absolut freie Hand gelassen, was f\u00fcr einen K\u00fcnstler immer das Schwierigste ist. Wenn man \u00fcberhaupt keine Bezugspunkte bekommt und machen kann, was man will, hat das etwas Be\u00e4ngstigendes. Als w\u00fcrde man in ein schwarzes Loch schauen. Man wei\u00df gar nicht, womit man anfangen soll. Dann habe ich eben mit der Story angefangen. Es geht dabei um die Geschichte der Prinzessin Discombobulatrix, des gigantischen Zauberers Zendor, des Generals und des Herzogs von Waalwijk. Alle vier Charaktere sterben am Ende einen grausamen Tod. Eine Trag\u00f6die also.<\/p>\n

Wie kam es zu dem Projekt, eine Jazzoper \u00fcber die Prinzessin einer S\u00fcdtiroler Sage zu machen?<\/strong><\/p>\n

Baas: Der Leiter des S\u00fcdtirol Jazz Festivals Klaus Widmann hat mir vom Mythos der Prinzessin der Dolomiten, Prinzessin Dolasilla,\u00a0 erz\u00e4hlt. Das hat ganz gut zu diesem Festival hier gepa\u00dft und auch zu meinem Projekt. Deswegen habe ich eine zus\u00e4tzliche, etwa zehnmin\u00fctige Hommage an diese Prinzessin aus dieser Gegend dazu komponiert. Es ist wirklich eine zauberhafte Geschichte, quasi Romeo und Julia der Berge. Klaus Widmann hat mir dann Elide Mussner Spizzini vorgestellt. Sie hat das Libretto geschrieben und zwar im hiesigen retoromanischen Dialekt \u00a0Ladino. Damit hatte ich also diesen tollen Text und die super Story. Au\u00dferdem ist der Name Do-la-si-la zum Teil in der C-Dur Tonleiter enthalten: Do Re Mi Fa So La Si Do. Das Leitmotiv wird so zu: \u2026.. \u2013 Die Musik war also schon vorgegeben. Es hat sehr viel Spa\u00df gemacht, es zu schreiben. Wir haben eine lokale Ber\u00fchmtheit engagiert: Philipp, der im hiesigen Wirtshaus arbeitet. Er ist der genialste Ober, den ich je gesehen habe. Mit einer Wahnsinns-Stimme. Als ich eines Tages dort ein Bier trank, habe ich ihn geh\u00f6rt, wie er \u00fcber die Terrasse hinweg gerufen hat. Da wir mir klar: der Typ mu\u00dfte in die Oper integriert werden. Ich habe ihn gefragt, ob er der Erz\u00e4hler sein wolle, und er sagt ja.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Nora Fischer als Princess Discombobulatix. Foto: Ralf Dombrowski<\/figcaption><\/figure>\n

Jazzoper, dieses Genre geht zur\u00fcck auf die 1920er Jahre. Ernst Krenek komponierte damals \u201eJonny spielt auf , Kurt Weill die \u201eDreigroschen-Oper\u201c. Haben Sie sich mit der Zeit musikalisch besch\u00e4ftigt?<\/strong><\/p>\n

Baas: Ehrlich gesagt habe ich mich w\u00e4hrend des Komponierens mehr mit der klassischen Musik besch\u00e4ftigt \u2013 mit Wagner und Strau\u00df. Die Zeit, in der es diese seltsamen Harmonien gab, die Musik aber trotzdem noch publikumswirksam war. Die Geschichte ist ja sehr spannend, es macht viel Spa\u00df, sie zu h\u00f6ren. Sie zwar nicht \u00fcberall anspruchsvoll, aber trotzdem sehr raffiniert und\u00a0 sehr ausgefeilt in Bezug auf Melodik und Harmonik. Ich habe versucht, etwas davon zu \u00fcbernehmen.<\/p>\n

F\u00fcr Discombobulatrix haben Sie ein Tentett zusammengestellt. Haben Sie Vorbilder, wie etwa das Vienna Art Orchestra oder das Orchestra Instabile?<\/strong><\/p>\n

Baas: Es war tats\u00e4chlich so etwas wie ein Kollektiv. Dieses Quintett bestand aus lauter Freunden von mir, die ich noch aus meiner Zeit am Konservatorium kannte. Wir hatten einfach immer so viel Spa\u00df, wenn wir zusammen Musik gemacht haben. Irgendwann haben wir \u00a0uns mit den alten Standardtiteln nicht mehr recht wohl gef\u00fchlt\u00a0 und beschlossen, unsere eigenen Kompositionen zu spielen. Ich habe dann angefangen, f\u00fcr dieses Ensemble zu schreiben. Zun\u00e4chst allerdings nur f\u00fcr den Saxophonisten Maarten Hogenhuis. In New York lernte ich sp\u00e4ter Ben van Gelder kennen und nahm ihn im Ensemble mit auf. Meine Abschlu\u00dfpr\u00fcfung an der Hochschule war sozusagen unser erstes Konzert. Seitdem haben wir ganz viel zusammen gespielt \u2013 in Japan, in Neuseeland, Australien. Es hat echt viel Spa\u00df gemacht. Derzeit ruht das alles ein bi\u00dfchen, aber wir werden zur\u00fcckkommen.<\/p>\n

In ihrem CD-Projekt \u201eSmooth Jazz \u2013 Apocalypse\u201c setzen Sie sich kritisch mit Jazz als \u201eWarenmusik\u201c auseinander.<\/strong><\/p>\n

Baas: Das ist ein spannendes Thema. F\u00fcr mich liegen die Unterschiede in der Musik eher im Proze\u00df, weniger im Stil oder im Genre.\u00a0 Die wichtigste Unterscheidung besteht f\u00fcr mich darin, ob Musik improvisiert oder komponiert ist. F\u00fcr dieses neue Projekt mu\u00dfte ich einige musikalische Elemente, wie Melodik, Harmonik, Form, Struktur, Dynamik offen lassen.\u00a0 Ich lasse immer einen Aspekt offen. Ein St\u00fcck kann vielleicht nur eine festgelegte Melodie haben. Was bedeutet, da\u00df es jedesmal anders interpretiert werden kann. Bei einem anderen k\u00f6nnen nur die Harmonik und das Tempo vorgegeben sein, aber keine Form. Man kann dann immer im Moment entscheiden, was man wiederholt und wann man weitergeht. Der Unterschied zwischen Jazz und Klassischer Musik liegt f\u00fcr mich in solchen Prozessen. In der Klassischen Musik ist alles notiert, Dynamik, Form, Noten, und am anderen Ende des Spektrums steht die freie Improvisation. Ich versuche, mich innerhalb dieser beiden Pole zu bewegen.<\/p>\n

Das Gespr\u00e4ch f\u00fchrte Ulrich M\u00f6ller-Arnsberg<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Im Mittelpunkt stehen die Zeichnungen von Cartoon-K\u00fcnstler Raymond Koot (Typex), die eine etwas holprige Liebes- und Leidensgeschichte der schrillen Princess Discombobulatrix illustrieren, von der S\u00e4ngerin Nora Fischer stellenweise b\u00fchnentheatralisch umgesetzt werden, ansonsten aber als Projektionen pr\u00e4sent sind. Damit nicht genug. W\u00e4hrend der folgenden Tage ist Baas viel besch\u00e4ftigt, mit Workshops und kleineren Besetzungen wie etwa dem Duo mit dem Saxofonisten Ben van Gelder vor imposanter Dolomitenkulisse auf der Malga-Fornella-Alm am W\u00fcrzjoch. Ulrich M\u00f6ller-Arnsberg traf sich mit dem K\u00fcnstler zum Gespr\u00e4ch. Reinier Baas, Sie sind in Hilversum geboren, haben in New York studiert und leben heute in Amsterdam. Die niederl\u00e4ndische Zeitung \u201eDe Volkskrant\u201c feiert sie als einen der angesagten zeitgen\u00f6ssischen Jazzgitarristen. Was bedeutete es f\u00fcr Sie, \u201eComposer in Residenc\u201c beim diesj\u00e4hrigen S\u00fcdtirol Jazzfestival zu sein? Reinier Baas: Es ist bombastisch. Das Beste ist, da\u00df ich hier mit Leuten aus Harlem und aber auch mit Leuten aus der Region spielen kann.\u00a0 Ich lerne …","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2017-07-12T08:20:12+00:00","article_modified_time":"2017-10-15T11:00:31+00:00","og_image":[{"width":1280,"height":914,"url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/0K3A1088-Reinier-Baas-dombr.jpg?fit=1280%2C914&ssl=1","type":"image\/jpeg"}],"author":"Redaktion JazzZeitung","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/"},"author":{"name":"Redaktion JazzZeitung","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b"},"headline":"Reinier Baas und seine Prinzessinnen","datePublished":"2017-07-12T08:20:12+00:00","dateModified":"2017-10-15T11:00:31+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/"},"wordCount":1189,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/0K3A1088-Reinier-Baas-dombr.jpg?fit=1280%2C914&ssl=1","keywords":["Alto Adige","Amsterdam","CD","die ZEIT","duo","Festival","Festivals","Geschichte","Harlem","Improvisation","Japan","Jazzfestival","Jazzwerkstatt","Konzert","Neuseeland","New York","nmz","Ralf Dombrowski","S\u00fcdtirol","S\u00fcdtirol Jazzfestival","Tod"],"articleSection":["Portrait"],"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/07\/reinier-baas\/","name":"Reinier Baas und seine Prinzessinnen - 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