{"id":12458,"date":"2017-05-20T09:18:43","date_gmt":"2017-05-20T07:18:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=12458"},"modified":"2017-05-18T16:45:42","modified_gmt":"2017-05-18T14:45:42","slug":"schoenberg-zyklus-als-skelettierter-blues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/05\/schoenberg-zyklus-als-skelettierter-blues\/","title":{"rendered":"Sch\u00f6nberg-Zyklus als skelettierter Blues"},"content":{"rendered":"

Mit dem Regensburger Deb\u00fct des David Helbock Trios setzte der Jazzclub Regensburg seine Reihe hochkar\u00e4tiger Konzerte im Jahresprogramm fort<\/strong><\/p>\n

\u201eVoll und ganz\u201c habe das Konzert ihren Erwartungen entsprochen, strahlte eine Konzertbesucherin nach der letzten Zugabe des David Helbock Trios. \u201eEs hat sie sogar\u00a0 \u00fcbertroffen, w\u00fcrd` ich sagen\u201c, erg\u00e4nzt sie noch sichtlich eingenommen von dem mitrei\u00dfenden Auftritt. Die Vorschusslorbeeren, die dem \u00f6sterreichischen Trio des Voralbergers Pianisten nahezu \u00fcberall vorauseilen, haben bei den zahlreichen Zuh\u00f6rern im Leeren Beutel offensichtlich voll ins Schwarze getroffen. Selten, dass die eher kritisch-zur\u00fcckhaltenden Jazzfans mehr als eine Zugabe einfordern, sich gar zu \u201eStanding Ovations\u201c hinrei\u00dfen lassen. Beim Deb\u00fct des Trios beim Jazzclub Regensburg gab es keine Zur\u00fcckhaltung und wenn der hochgewachsene Musiker nicht unmissverst\u00e4ndlich auf dem letzten St\u00fcck bestanden h\u00e4tte, wer wei\u00df, wann das Jazzclub-Team dann das Licht ausknipsen und zusperren h\u00e4tte k\u00f6nnen.<\/p>\n

\"\"Mit den drei \u00f6sterreichischen Musikern, neben Helbock geh\u00f6ren Reinhold Schm\u00f6lzer und Raphael Preuschl dem Trio an, setzte der Jazzclub die Reihe hochklassiger Konzerte fort, die schon jetzt ein herausragendes Jazzjahr erwarten lassen. Der Wiener Preuschl spielte neben einer f\u00fcnfsaitigen Bassgitarre bei einigen St\u00fccken auch eine elektrisch verst\u00e4rkte Bass-Ukulele. Wegen der kurzen Saiten und des kleinen Korpus` w\u00e4re das ungew\u00f6hnliche Instrument unverst\u00e4rkt zu leise. Unter Strom und mittels Echo- und anderer Filter entwickelte Preuschl auf dem bundlosen Viersaiter, der \u00e4u\u00dferlich einem Kinderinstrument \u00e4hnelt, aber einen kraftvollen, etwas h\u00f6lzern-trockenen Klang, der einem gro\u00dfen Kontrabass durchaus nahekommt. Elektronische Sounds setzte auch Helbock bei einigen St\u00fccken ein und weckte gerade dann verst\u00e4rkt Erinnerungen an den fr\u00fch verstorbenen schwedischen Pianisten Esbj\u00f6rn Svensson. Der hat mit vergleichbaren Sounds und Effekten, verbunden mit stilistischen Neuerungen, dem Jazz aufgemischt und ihn m\u00e4chtig in Bewegung versetzt. Bei Helbock ist es eine Referenz an den herausragenden Neuerer, w\u00e4hrend er damit vorrangig seine eigene Herangehensweise an die Elektronik \u2013 wie an die Musik \u00fcberhaupt \u2013 verbindet. Gleich im ersten St\u00fcck, einer eigenwilligen Interpretation des zweiten Satzes aus Beethovens 7. Sinfonie mit abged\u00e4mpften Saiten, die den feierlichen Charakter des Themas noch einmal mystisch \u00fcberh\u00f6ht, verwebt er kunstvoll akustische und elektronische Kl\u00e4nge. Fast \u00fcbergangslos schwenkte er ins fr\u00f6hlich-abgedrehte \u201eMask\u201c, einer latinbetonten Komposition aus dem Album \u201eInto the Mystic\u201c, die seine Verbundenheit mit brasilianischer Musik durchscheinen lie\u00df.<\/p>\n

\"\"Auf dem Album besch\u00e4ftigt sich Helbock mit mystischen Elementen in mythologischen Erz\u00e4hlungen. \u201eThe Soul\u201c dreht sich um einen persischen Mythos. Dabei ist es Gott erst mit einem Trick gelungen, die Seele zu bewegen, in den von ihm geschaffenen K\u00f6rper aus Ton zu schl\u00fcpfen und ihn damit zu beleben. Gott hat die Figur mit Musik ausgestattet, woraufhin die Seele \u2013 nunmehr im K\u00f6rper \u2013 zu tanzen beginnt. Helbocks Komposition ist ein kontrastreiches St\u00fcck zwischen kraftvollen Muskelspielereien und beinahe romantischen Schw\u00e4rmereien, das um ein kleines mysteri\u00f6ses Motiv kreist. Auch im Publikum regte sich bei einigen dabei die Tanzlust, wie auch beim bluesig-treibenden \u201eA.M.\u201c, ein selbstironisches Akronym f\u00fcr Anonymous Monkoholics. Mitrei\u00dfend und packend war die von starken Kontrasten, virtuosen Soli und spannenden Themen lebende Musik des \u00d6sterreichers allemal, wenn auch nicht immer tanzbar. Nicht selten verschwand ein durchg\u00e4ngiger Groove, mit k\u00fchler Leidenschaft und feinem Gesp\u00fcr f\u00fcr Breaks und klangliche Akzente von Schm\u00f6lzer feinsinnig zelebriert, zwischen poetisch-feinen Klanggebilden und dichtem freien Powerplay ohne rhythmisches Zentrum.<\/p>\n

\"\"Manchmal hatte man den Eindruck, dass die Musiker mit ihrem h\u00f6chst sensiblen, wie offensiv zupackendem Spiel einen Sturm erzeugen, um das musikalische Feuer anzufachen und gleichzeitig mit einem dampfenden Wasserstrahl hochschie\u00dfende Flammen l\u00f6schen. Durch das hochkomplexe und intensiv Spiel der drei entstand eine fast atemberaubende Spannung, die sich in lauten Beifallsbekundungen l\u00f6ste. Die Zugabe, sie h\u00f6rte sich an wie ein skelettierter Blues, war eine s\u00fcffisant-freche Bearbeitung von Arnold Sch\u00f6nbergs \u201eSechs kleine(n) Klavierst\u00fccke(n)\u201c. Ein hinrei\u00dfender Abschluss mit kurzen instrumentalen Dribblings, Spurts, Stops und Stolperern, ein \u00e4sthetischer Genuss.<\/p>\n

 <\/p>\n

Text: Michael Scheiner<\/p>\n

Infos: www.davidhelbock.com\/biode\/<\/a><\/p>\n

Das Album \u201eInto the Mystic“<\/strong> ist 2016 bei ACT Music erschienen, einem der wichtigsten Labels f\u00fcr zeitgen\u00f6ssischen avancierten Jazz in Europa. Helbock war damit f\u00fcr den \u201eEcho Jazz 2017\u201c nominiert. 2011 hat er als Pianist und Komponist den \u00f6sterreichischen \u201eOutstandig Artist Award\u201c verliehen bekommen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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