{"id":12020,"date":"2017-03-27T15:52:29","date_gmt":"2017-03-27T13:52:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=12020"},"modified":"2017-10-16T10:38:49","modified_gmt":"2017-10-16T08:38:49","slug":"der-streitbare-musiker-und-forscher-zum-tod-von-ekkehard-jost","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/03\/der-streitbare-musiker-und-forscher-zum-tod-von-ekkehard-jost\/","title":{"rendered":"Der streitbare Musiker und Forscher \u2013 Zum Tod von Ekkehard Jost"},"content":{"rendered":"

Letzten Donnerstag starb im Alter von 79 Jahren Ekkehard Jost. Er gilt als einer, wenn nicht, der Pionier der Jazzforschung in Deutschland. Seine Habilitationschrift \u201eFree Jazz\u201c aus dem Jahr 1972 brachte dem Jazz in Deutschland nicht nur akademische Weihen, sondern war nat\u00fcrlich, mehr als bemerkenswert. Eine Arbeit \u00fcber Jazz und zwar eine \u00fcber aktuellen Jazz zu schreiben und damit in der Musikwissenschaft zu re\u00fcssieren muss als Unm\u00f6glichkeit erscheinen. Gewiss, 1970, im Umfeld des Beethovenkongresses hat sich in der deutschen Musikwissenschaft viel bewegt.<\/p>\n

\"Ekkehard<\/a>
Ekkehard Jost in der Ostdeutschen Galerie in Regensburg 2004. Foto: Hufner<\/figcaption><\/figure>\n

Der Zeitpunkt war g\u00fcnstig. Dass er, Ekkehard Jost, ein echter 68er mit allen politischen Implikationen, dann aber auch noch Ordinarius f\u00fcr Musikwissenschaft an der Universit\u00e4t Gie\u00dfen wurde, darf als n\u00e4chste Erstaunlichkeit wahrgenommen werden. Am Institut f\u00fcr Musikwissenschaft und Musikp\u00e4dagogik sammelte sich zu der Zeit eine junge Schar progressiver Musikwissenschaftler (wie der Musikpsychologe Eberhard K\u00f6tter, der junge tschechische Forscher Peter Faltin, der Dahlhaus-Sch\u00fcler und \u00c4sthetiker Peter Nitsche und sp\u00e4ter und leider zu kurz der Sozialgeschichtler Erich Reimer). Peter Br\u00f6mse<\/a> war damals der Direktor, der mit Mut und guter Hand das Institut profilierte \u2013 sicher zusammen mit der Musikp\u00e4dagogin Gisela Distler-Brendel.<\/p>\n

Hier also bl\u00fchte die Neue Musikwissenschaft auf \u2013 an deren Spitze: Ekkehard Jost als Vertreter der Systematischen Musikwissenschaft (wie K\u00f6tter aus der Reinecke-Schule der Hamburger Musikwissenschaft stammend). Und man hatte sich neben der musikalischen Analyse, \u00c4sthetik, Theorie, Soziologie und der Geschichte aktueller Musik auch der Sozialgeschichte verschrieben. Diese noch unklar bestimmte Gr\u00f6\u00dfe der Forschung zwitterte zwischen Soziologie und Geschichte \u2013 stand universit\u00e4tsintern, wie immer gesagt wurde, im Verdacht irgendetwas mit Sozialismus zu tun gehabt zu haben.<\/p>\n

Man untersuchte in Gie\u00dfen also auch die soziale Situation von Musikern ebenso wie man sich empirisch mit der Wahrnehmung von auseinandersetze. Das alles in einem politisch aktivierten Umfeld der Nach-68-Studenten. Ekkehard Jost machte sich insbesondere an die Analyse der Jazzgeschichte unter all diesen Fragen. Herausgekommen sind mehrere Publikationen zu Sozialgeschichte des Jazz und zu den sozialen Bedingungen von Musikern. Man erkennt die Wirksamkeit dieser Gruppe nicht zuletzt auch an ihren Fr\u00fcchten: Hans-G\u00fcnther Bastian (Hochbegabtenforschung) war in Gie\u00dfen p\u00e4dagogischer Mitarbeiter, Herbert Hellhund promovierte mit einer Arbeit \u00fcber \u201eCool Jazz\u201c bei Jost, Martin Pfleiderer (\u201eZwischen Exotismus und Weltmusik. Zur Rezeption asiatischer und afrikanischer Musik im Jazz der 60er und 70er Jahre\u201c zur Zeit Professor in Weimar) \u2013 weitere Namen k\u00f6nnte man nennen Studenten, die heute in verschiedenen Positionen arbeiten. Das Institut in Gie\u00dfen, das Jost nachdr\u00fccklich mitpr\u00e4gte, war offen, ebenso wie die Studieng\u00e4nge damals noch offen waren f\u00fcr je spezifische Entwicklungen.<\/p>\n

Jost war blieb aber ebenso als Musiker aktiv und als Organisator von Konzertveranstaltungen. Auf sein Ruf hin kamen nach Gie\u00dfen zu Konzerten in der \u201eOktave\u201c und ans Institut Han Benning, Misha Mengelberg, die K\u00f6lner Saxophon Mafia, Vinko Globokar, G\u00fcnther Baby Sommer und viele, viele andere (aber an diese erinnere ich mich noch bestens). Musik machte er an seinem Saxophon in mehreren Gruppen, deren bekannteste \u201eAmman Boutz\u201c, \u201eGrumpff\u201c oder \u201eCarambolage\u201c waren. Zugleich adaptierte er Verfahren der Musik von John Cage und institutionalisierte sie, das hei\u00dft, er verankerte sie im Raum der Forschungst\u00e4tigkeit. Musikmachen und Forschen, das war kein Problem.<\/p>\n

Einem breiteren Publikum bekannt geworden d\u00fcrfte er auch durch seine Radiosendungen zur Geschichte des Jazz geworden sein, die er zuhause in seinem Studio selbst produziert hat. Sein Schreibstil war auch schon in seinem Free-Jazz-Buch nicht akademisch, Jost konnte die Dinge wunderbar formulieren. Manche seiner B\u00fccher konnte man tats\u00e4chlich mit ins Bett nehmen und rasend schnell verschlingen. Dass er mit den Werken auch zugleich aneckte, muss man positiv wahrnehmen.<\/p>\n

Aufmupf geh\u00f6rt dazu<\/h2>\n

Man konnte sich also bestens streiten \u00fcber alle Themen der Selbstverwaltung der Universit\u00e4t und \u00fcber musikologische Fragen: Nicht zuletzt die Frage zum Dauerbrenner \u201eGroove\u201c, was das n\u00e4mlich sei, oder Swing, wie der wohl entsteht! Jedem, der in der Veranstaltung zur musikalischen Analyse II (das hei\u00dft der Analyse Nichtnotierter Musik) sa\u00df, musste das irgendwann einmal h\u00f6ren und in der Folge hei\u00df diskutieren. Wie sowieso neben dem Pensum des Unterrichtsstoffes auch aktuelle Fragen immer wieder in die Seminare eingebrochen sind und nicht als Hindernisse gesehen wurden, sondern als Herausforderungen des lebendigen Musiklebens.<\/p>\n

Ekkehard Jost hat, wie wenige andere Musikwissenschaftler neben ihm, Institutionen- und Musikforschungsgeschichte geschrieben, nicht zuletzt auch durch sein Engagement beim Aufbau des Jazzinstituts Darmstadt.<\/p>\n

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Erinnerung an den wohl einzigen Auftritt von Ekkehard Jost in Regensburg<\/strong><\/p>\n

Ein Trio als Quartett \u2013 Stefanski & Friends in der Ostdeutschen Galerie Regensburg<\/a><\/p><\/blockquote>\n