{"id":11290,"date":"2016-12-12T10:37:46","date_gmt":"2016-12-12T09:37:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=11290"},"modified":"2016-12-12T11:16:35","modified_gmt":"2016-12-12T10:16:35","slug":"gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/","title":{"rendered":"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt"},"content":{"rendered":"<p><strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"11291\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/babos_cover_234-indd\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?fit=650%2C574&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"650,574\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;gfx&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;babos_cover_234.indd&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"babos_cover_234.indd\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?fit=650%2C574&amp;ssl=1\" class=\"alignright size-thumbnail wp-image-11291\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg?resize=150%2C150\" alt=\"babos_cover_234.indd\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=144%2C144&amp;ssl=1 144w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=96%2C96&amp;ssl=1 96w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=24%2C24&amp;ssl=1 24w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=36%2C36&amp;ssl=1 36w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=48%2C48&amp;ssl=1 48w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=64%2C64&amp;ssl=1 64w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=32%2C32&amp;ssl=1 32w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=50%2C50&amp;ssl=1 50w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?resize=128%2C128&amp;ssl=1 128w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?zoom=2&amp;resize=150%2C150&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD.jpg?zoom=3&amp;resize=150%2C150&amp;ssl=1 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><\/strong>Der Krabbenf\u00e4nger (R\u00e1kfog\u00f3). So hie\u00df eine Gruppe in Ungarn, die in ihrer Kernform nur kurze zwei Jahre von 1972 bis 1974 existierte und die trotz der Tatsache, dass sie damals keine LP ver\u00f6ffentlichen konnte, bis in die Gegenwart hinein einen gro\u00dfen Einfluss auf den ungarischen Rock- und Fusion-Jazz aus\u00fcbte. Rechnet man die Vorg\u00e4ngergruppe \u00bb\u00daj R\u00e1kfog\u00f3\u00ab und die personell verbundenen Bands \u00bbSyrius\u00ab und \u00bbKex\u00ab dazu, existierte damals ein Pool von exzellenten Musikern, aus dem sich bis heute immer neue, brillante Musik entwickelt.<\/p>\n<p>Aktuelles Beispiel: Die CD \u00bbMakrokozmosz\u00ab des Gitarristen Gyula Babos. Die Musik auf dieser CD scheint wie eine Vertonung des bekannten Mottos von Thomas Morus zu sein, das \u2013 zum Beispiel \u2013 Gustav Mahler so formulierte: \u00bbTradition ist die Weitergabe des Feuers und nicht die Anbetung der Asche.\u00ab Schon mit dem ersten St\u00fcck der Scheibe \u2013 gewidmet dem in der Ungarischen Tiefebene in der Mitte des 19. Jahrhunderts aktiven R\u00e4uber und Revolution\u00e4r S\u00e1ndor R\u00f3zsa, einer Art ungarischem Robin Hood \u2013 wird loderndes Feuer weitergegeben! Rasante Themen und Motive erinnern an die \u00c4sthetik Miles Davis\u2019 (Trompete hier der grandiose Korn\u00e9l Fekete-Kov\u00e1cs) an der Schwelle zu \u00bbBitches Brew\u00ab, flirrend rasende Gitarren-Improvisationen lassen manchmal \u2013 nicht vom Sound, aber von der die Verz\u00f6gerungen liebenden Phrasierung her \u2013 an Frank Zappa zu \u00bbGrand Wazoo\u00ab-Zeiten denken, die Bop-Scats des Vokalisten G\u00e1bor Winand stehen, zumindest was ihren melodisch-harmonische Entwicklungen betrifft, Al Jarreau nicht nach.<\/p>\n<p>Auch die weiteren drei ausgedehnten St\u00fccke brillieren mit kompositorischen und solistischen Top-Leistungen. Ein Genuss sind die erst gaukelnden, dann Wehmut vermittelnden, durch D\u00e4mpfer erzeugten Trompetenlinien Fekete-Kov\u00e1cs\u2019 in \u00bbAnd A Half Weeks\u00ab, die schlie\u00dflich in kr\u00e4ftige Motivik m\u00fcnden. Aus einem ostinat vorgetragenen Gitarrenriff in \u00bbThe Funeral Of The General\u00ab entwickelt sich eine weitbogige Scat-Vocal-Improvisation (G\u00e1bor Winand) von gro\u00dfer magischer Eindr\u00fccklichkeit, die von Babos\u2019 Gitarren-Solo aufgefangen wird \u2013 klasse!<\/p>\n<p>Rhythmischen Stoff vom Feinsten bietet das letzte St\u00fcck (\u00bb\u00d6t-Lett\u00ab). Das Wortspiel verweist auf die Idee des F\u00fcnfvierteltaktes. Wie sich aus dem Riff und der Gitarren-Impro das weitgestreckte Thema entwickelt, macht einfach Spa\u00df und verdeutlicht: Ja, wir sind im Heute! Seit \u00fcber vierzig Jahren!<\/p>\n<p><strong>Von Mathias B\u00e4umel <\/strong><\/p>\n<p><em>Gyula Babos: \u00bbBabos\u2019 Makrokozmosz\u00ab, BMC Records CD 234\/Vertrieb note1-music<\/em><\/p>\n<p><span style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\">Merken<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der Krabbenf\u00e4nger (R\u00e1kfog\u00f3). So hie\u00df eine Gruppe in Ungarn, die in ihrer Kernform nur kurze zwei Jahre von 1972 bis 1974 existierte und die trotz der Tatsache, dass sie damals keine LP ver\u00f6ffentlichen konnte, bis in die Gegenwart hinein einen gro\u00dfen Einfluss auf den ungarischen Rock- und Fusion-Jazz aus\u00fcbte. Rechnet man die Vorg\u00e4ngergruppe \u00bb\u00daj R\u00e1kfog\u00f3\u00ab und die personell verbundenen Bands \u00bbSyrius\u00ab und \u00bbKex\u00ab dazu, existierte damals ein Pool von exzellenten Musikern, aus dem sich bis heute immer neue, brillante Musik entwickelt. Aktuelles Beispiel: Die CD \u00bbMakrokozmosz\u00ab des Gitarristen Gyula Babos. Die Musik auf dieser CD scheint wie eine Vertonung des bekannten Mottos von Thomas Morus zu sein, das \u2013 zum Beispiel \u2013 Gustav Mahler so formulierte: \u00bbTradition ist die Weitergabe des Feuers und nicht die Anbetung der Asche.\u00ab Schon mit dem ersten St\u00fcck der Scheibe \u2013 gewidmet dem in der Ungarischen Tiefebene in der Mitte des 19. Jahrhunderts aktiven R\u00e4uber und Revolution\u00e4r S\u00e1ndor R\u00f3zsa, einer Art ungarischem Robin Hood \u2013 wird loderndes Feuer weitergegeben! Rasante Themen und Motive erinnern an die \u00c4sthetik Miles Davis\u2019 (Trompete hier der grandiose Korn\u00e9l Fekete-Kov\u00e1cs) an der Schwelle zu \u00bbBitches &hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1152],"tags":[878,1442,109,1440,699,1441,1007,908,1156,390,1250],"coauthors":[695],"class_list":["post-11290","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-rezension","tag-al-jarreau","tag-bcm-records","tag-cd","tag-cd-makrokozmosz","tag-frank-zappa","tag-gitarristen-gyula-babos","tag-improvisation","tag-lp","tag-mathias-baeumel","tag-miles-davis","tag-rock"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt - JazzZeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt - JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Der Krabbenf\u00e4nger (R\u00e1kfog\u00f3). So hie\u00df eine Gruppe in Ungarn, die in ihrer Kernform nur kurze zwei Jahre von 1972 bis 1974 existierte und die trotz der Tatsache, dass sie damals keine LP ver\u00f6ffentlichen konnte, bis in die Gegenwart hinein einen gro\u00dfen Einfluss auf den ungarischen Rock- und Fusion-Jazz aus\u00fcbte. Rechnet man die Vorg\u00e4ngergruppe \u00bb\u00daj R\u00e1kfog\u00f3\u00ab und die personell verbundenen Bands \u00bbSyrius\u00ab und \u00bbKex\u00ab dazu, existierte damals ein Pool von exzellenten Musikern, aus dem sich bis heute immer neue, brillante Musik entwickelt. Aktuelles Beispiel: Die CD \u00bbMakrokozmosz\u00ab des Gitarristen Gyula Babos. Die Musik auf dieser CD scheint wie eine Vertonung des bekannten Mottos von Thomas Morus zu sein, das \u2013 zum Beispiel \u2013 Gustav Mahler so formulierte: \u00bbTradition ist die Weitergabe des Feuers und nicht die Anbetung der Asche.\u00ab Schon mit dem ersten St\u00fcck der Scheibe \u2013 gewidmet dem in der Ungarischen Tiefebene in der Mitte des 19. Jahrhunderts aktiven R\u00e4uber und Revolution\u00e4r S\u00e1ndor R\u00f3zsa, einer Art ungarischem Robin Hood \u2013 wird loderndes Feuer weitergegeben! Rasante Themen und Motive erinnern an die \u00c4sthetik Miles Davis\u2019 (Trompete hier der grandiose Korn\u00e9l Fekete-Kov\u00e1cs) an der Schwelle zu \u00bbBitches &hellip;\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2016-12-12T09:37:46+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2016-12-12T10:16:35+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Redaktion JazzZeitung\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Redaktion JazzZeitung\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b\"},\"headline\":\"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt\",\"datePublished\":\"2016-12-12T09:37:46+00:00\",\"dateModified\":\"2016-12-12T10:16:35+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/\"},\"wordCount\":379,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2016\\\/12\\\/Babos_CD-150x150.jpg\",\"keywords\":[\"Al Jarreau\",\"BCM Records\",\"CD\",\"CD \u00bbMakrokozmosz\u00ab\",\"Frank Zappa\",\"Gitarristen Gyula Babos\",\"Improvisation\",\"LP\",\"Mathias B\u00e4umel\",\"Miles Davis\",\"Rock\"],\"articleSection\":[\"Rezension\"],\"inLanguage\":\"de\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/\",\"name\":\"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt - JazzZeitung\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2016\\\/12\\\/Babos_CD-150x150.jpg\",\"datePublished\":\"2016-12-12T09:37:46+00:00\",\"dateModified\":\"2016-12-12T10:16:35+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"de\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"de\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#primaryimage\",\"url\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2016\\\/12\\\/Babos_CD-150x150.jpg\",\"contentUrl\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2016\\\/12\\\/Babos_CD-150x150.jpg\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2016\\\/12\\\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Startseite\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\",\"name\":\"JazzZeitung\",\"description\":\"Jazz-News und Jazz-Kontroverses\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"de\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#organization\",\"name\":\"JazzZeitung online\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"de\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1\",\"width\":499,\"height\":200,\"caption\":\"JazzZeitung online\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/JazzZeitung\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b\",\"name\":\"Redaktion JazzZeitung\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"de\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=159975dcacb611b5700bd619b5daf0a7a\",\"url\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1\",\"caption\":\"Redaktion JazzZeitung\"},\"description\":\"Artikel der Redaktion der JazzZeitung.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/author\\\/redaktion\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt - JazzZeitung","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/","og_locale":"de_DE","og_type":"article","og_title":"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt - JazzZeitung","og_description":"Der Krabbenf\u00e4nger (R\u00e1kfog\u00f3). So hie\u00df eine Gruppe in Ungarn, die in ihrer Kernform nur kurze zwei Jahre von 1972 bis 1974 existierte und die trotz der Tatsache, dass sie damals keine LP ver\u00f6ffentlichen konnte, bis in die Gegenwart hinein einen gro\u00dfen Einfluss auf den ungarischen Rock- und Fusion-Jazz aus\u00fcbte. Rechnet man die Vorg\u00e4ngergruppe \u00bb\u00daj R\u00e1kfog\u00f3\u00ab und die personell verbundenen Bands \u00bbSyrius\u00ab und \u00bbKex\u00ab dazu, existierte damals ein Pool von exzellenten Musikern, aus dem sich bis heute immer neue, brillante Musik entwickelt. Aktuelles Beispiel: Die CD \u00bbMakrokozmosz\u00ab des Gitarristen Gyula Babos. Die Musik auf dieser CD scheint wie eine Vertonung des bekannten Mottos von Thomas Morus zu sein, das \u2013 zum Beispiel \u2013 Gustav Mahler so formulierte: \u00bbTradition ist die Weitergabe des Feuers und nicht die Anbetung der Asche.\u00ab Schon mit dem ersten St\u00fcck der Scheibe \u2013 gewidmet dem in der Ungarischen Tiefebene in der Mitte des 19. Jahrhunderts aktiven R\u00e4uber und Revolution\u00e4r S\u00e1ndor R\u00f3zsa, einer Art ungarischem Robin Hood \u2013 wird loderndes Feuer weitergegeben! Rasante Themen und Motive erinnern an die \u00c4sthetik Miles Davis\u2019 (Trompete hier der grandiose Korn\u00e9l Fekete-Kov\u00e1cs) an der Schwelle zu \u00bbBitches &hellip;","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2016-12-12T09:37:46+00:00","article_modified_time":"2016-12-12T10:16:35+00:00","og_image":[{"url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg","type":"","width":"","height":""}],"author":"Redaktion JazzZeitung","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/"},"author":{"name":"Redaktion JazzZeitung","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b"},"headline":"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt","datePublished":"2016-12-12T09:37:46+00:00","dateModified":"2016-12-12T10:16:35+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/"},"wordCount":379,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg","keywords":["Al Jarreau","BCM Records","CD","CD \u00bbMakrokozmosz\u00ab","Frank Zappa","Gitarristen Gyula Babos","Improvisation","LP","Mathias B\u00e4umel","Miles Davis","Rock"],"articleSection":["Rezension"],"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/","name":"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt - JazzZeitung","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg","datePublished":"2016-12-12T09:37:46+00:00","dateModified":"2016-12-12T10:16:35+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#breadcrumb"},"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"de","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#primaryimage","url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg","contentUrl":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Startseite","item":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#website","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/","name":"JazzZeitung","description":"Jazz-News und Jazz-Kontroverses","publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"de"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization","name":"JazzZeitung online","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"de","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1","contentUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1","width":499,"height":200,"caption":"JazzZeitung online"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b","name":"Redaktion JazzZeitung","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"de","@id":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=159975dcacb611b5700bd619b5daf0a7a","url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1","contentUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1","caption":"Redaktion JazzZeitung"},"description":"Artikel der Redaktion der JazzZeitung.","sameAs":["http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/"],"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/redaktion\/"}]}},"wp-worthy-pixel":{"ignored":false,"public":null,"server":null,"url":null},"wp-worthy-type":"normal","jetpack_publicize_connections":[],"cc_featured_image_caption":{"caption_text":false,"source_text":false,"source_url":false},"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p3KEcT-2W6","jetpack-related-posts":[{"id":11238,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/prager-gitarrist-radim-hladik-verstorben\/","url_meta":{"origin":11290,"position":0},"title":"Prager Gitarrist Radim Hlad\u00edk verstorben","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"6. Dezember 2016","format":false,"excerpt":"Radim Hlad\u00edk lebt nicht mehr. Der Super-Jazzrock-Gitarrist aus Prag verstarb kurz vor seinem siebzigsten Geburtstag am vergangenen Sonntag an den Folgen einer Lungenfibrose. Von Mathias B\u00e4umel \u2013 \u00c4lteren Rockfans in der DDR haben Hlad\u00edk erstmals schon in der zweiten H\u00e4lfte der 60er-Jahre wahrgenommen \u2013 als Gitarristen der Gruppe Matadors, deren\u2026","rel":"","context":"In &quot;News&quot;","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"Radim Hlad\u00edk bei einem Konzert im Rockclub im b\u00f6hmischen P\u00edsek 2007. Foto: Chmee2\/Wikipedia","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Hladik_Foto-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":24238,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/01\/joe-sachse-nationale-volksarmee-stoppte-1974-plaene-des-freejazz-oktetts-praxis-ii\/","url_meta":{"origin":11290,"position":1},"title":"Joe Sachse &#8211; Nationale Volksarmee stoppte 1974 Pl\u00e4ne des Freejazz-Oktetts Praxis II","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"19. Januar 2021","format":false,"excerpt":"Von Mathias B\u00e4umel. Manchmal lohnt sich das Kramen in \u00e4lteren Musikbest\u00e4nden und man entdeckt, wie wunderbar auch fr\u00fchere Musik schon gewesen ist. Und so suchte (und fand) ich in meiner Sammlung die LP, von der ich mich erinnerte, dass sie eine Besonderheit darstellt: die vor etwa vierzig Jahren erschienene Amiga-Langspielplatte\u2026","rel":"","context":"In &quot;Rezension&quot;","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/cover_baeumel-scaled-e1610970342979.jpg?fit=1200%2C896&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/cover_baeumel-scaled-e1610970342979.jpg?fit=1200%2C896&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/cover_baeumel-scaled-e1610970342979.jpg?fit=1200%2C896&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/cover_baeumel-scaled-e1610970342979.jpg?fit=1200%2C896&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/cover_baeumel-scaled-e1610970342979.jpg?fit=1200%2C896&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":8031,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/01\/neues-aus-dem-osten-veranstaltungstipp-tu-dresden-und-rock-buch\/","url_meta":{"origin":11290,"position":2},"title":"Neues aus dem Osten: Veranstaltungstipp TU Dresden und Rock-Buch","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"7. Januar 2016","format":false,"excerpt":"+++ Musikwelten aus der \u00bbStadt der Winde\u00ab - (von Mathias B\u00e4umel) +++ Am 29. Januar 2016 findet ein Konzert des Triestiner Duos WindRose als Auftakt eines Kolloquiums des Italienzentrums der TU Dresden statt: Kaum jemand vereint die Essenz der Kulturregion rund um Triest und Friaul Julisch-Venetien mehr in sich als\u2026","rel":"","context":"In &quot;Redaktionelle Nachrichten&quot;","block_context":{"text":"Redaktionelle Nachrichten","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/redaktion\/"},"img":{"alt_text":"Foto: PR \u2013 Archiv Lacosegliaz","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/tu_dresden-150x150.png?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":13189,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/08\/cd-rezension-michael-naura-quintett-european-jazz-sounds\/","url_meta":{"origin":11290,"position":3},"title":"CD-Rezension &#8211; Michael Naura Quintett:  European Jazz Sounds","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"1. August 2017","format":false,"excerpt":"Manchmal gibt es noch echte musikalische \u00dcberraschungen, die man partout nicht erwartet h\u00e4tte! So die bei dem engagierten, umtriebigen be-bop Label gerade erschienene DoCD des Michael Naura Quintetts \u201eEuropean Jazz Sounds\u201c (nicht identisch mit der gleichnamigen, 1963 auf Brunswick erschienenen LP!) mit seltenen, sowie bis dato unver\u00f6ffentlichten Live-Aufnahmen. Das Michael\u2026","rel":"","context":"In &quot;Rezension&quot;","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Cover-Michael-Naura-Quintett.jpg?fit=1200%2C1200&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Cover-Michael-Naura-Quintett.jpg?fit=1200%2C1200&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Cover-Michael-Naura-Quintett.jpg?fit=1200%2C1200&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Cover-Michael-Naura-Quintett.jpg?fit=1200%2C1200&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Cover-Michael-Naura-Quintett.jpg?fit=1200%2C1200&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":5386,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/klingender-episodenfilm-der-gitarrist-samo-salamon\/","url_meta":{"origin":11290,"position":4},"title":"Klingender Episodenfilm: der Gitarrist Samo Salamon","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"3. Februar 2015","format":false,"excerpt":"Kennern ist er ein Begriff, und nicht erst seit heute. Schon 2008 schrieb der \u00bbGuitar Player\u00ab in seinem Juni-Heft, der 1978 geborene Samo Salamon sei \u00bbone of the hottest 10 new guitarists in the world\u00ab. Und Salamons 2003 erschienene, l\u00e4ngst vergriffene Album \u00bbOrnethology\u00ab wurde vom Penguin Jazz Guide aus dem\u2026","rel":"","context":"In &quot;Portrait&quot;","block_context":{"text":"Portrait","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/portrait\/"},"img":{"alt_text":"SamoSalamon_Bild2","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/SamoSalamon_Bild2-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":24034,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/01\/die-jazz-radiowoche-vom-11-01-2117-01-2021\/","url_meta":{"origin":11290,"position":5},"title":"Die Jazz-Radiowoche vom 11.01.21\u201317.01.2021","author":"Martin Hufner","date":"10. Januar 2021","format":false,"excerpt":"Ein kleiner Blick in die Jazzwoche 02 im Radio. Alle Angaben ohne Gew\u00e4hr. Unter anderem: Milestones \u2013 Jazzklassiker: Carla Bley: \u201eTropic Appetites\u201c (1974).","rel":"","context":"In &quot;News&quot;","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"Jazz im Radio. Foto: Hufner","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/jazz_im_radio.jpg?fit=1200%2C773&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/jazz_im_radio.jpg?fit=1200%2C773&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/jazz_im_radio.jpg?fit=1200%2C773&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/jazz_im_radio.jpg?fit=1200%2C773&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/jazz_im_radio.jpg?fit=1200%2C773&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11290","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11290"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11290\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11301,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11290\/revisions\/11301"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11290"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11290"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11290"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=11290"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}