{"id":10590,"date":"2016-10-19T11:40:49","date_gmt":"2016-10-19T09:40:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=10590"},"modified":"2016-11-26T11:05:37","modified_gmt":"2016-11-26T10:05:37","slug":"plastisches-rauschen-offene-fragen-antwortlos-das-praeludium-zum-jazzfest-berlin-2016","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/10\/plastisches-rauschen-offene-fragen-antwortlos-das-praeludium-zum-jazzfest-berlin-2016\/","title":{"rendered":"Plastisches Rauschen, offene Fragen: antwortlos \u2013 Das Pr\u00e4ludium zum Jazzfest Berlin 2016"},"content":{"rendered":"

Ab 1. November geht es mit einer erweiterten Fassung beim Jazzfest Berlin 2016 los. Es wird durch die Kulturstaatsministerin Monika Gr\u00fctters er\u00f6ffnet werden. Ein Zeichen des Bekenntnisses zum musikalischen Genre \u201eJazz\u201c von hoher bundespolitischer Bedeutung. Darauf wies Thomas Oberender, der Intendant der veranstaltenden Berliner Festspiele hin. Der Musikjournalist Ulf Drechsel besprach im Anschluss mit dem k\u00fcnstlerischen Leiter des Jazzfests, Richard Williams, die Eckpunkte des Programms. \u201eViele, viele bunte Smarties\u201c? Nein, wieder ein Versuch, die Bandbreite aktueller Bewegungen im Jazz zu einem stimmigen Programm zu kristallisieren.<\/p>\n

Wie gut das gelingen wird? Abwarten. Eines ist jedenfalls offensichtlich: Man hat registriert, was l\u00e4ngst normal ist. Es sind endlich auch viele Frauen in sichtbar im Programm pr\u00e4sent. Eigentlich l\u00e4ngst eine Normalit\u00e4t? Eigentlich ja, in der Praxis jedoch noch selten umgesetzt.<\/p>\n

Unter der Moderation von Nadin Deventer wollte man der Sache etwas tiefer auf den Grund gehen. Unter dem Titel \u201eWie offen, gleichberechtigt und divers ist der Jazz heute wirklich?\u201c versammelte man die Musikjournalistin Franziska Buhre, die S\u00e4ngerin Lucia Cadotsch, den Musiker und Interessenvertreter Nikolaus Neuser und den Leiter des Jazzinstituts Darmstadt, Wolfram Knauer, zur Analyse der Frage, der sich auch in der lesenswerten Beilage<\/a> zum Jazzfest einige Autorinnen annahmen.<\/p>\n

In der Diskussion jedoch hatte man immer ein bisschen das Gef\u00fchl, man rede um den hei\u00dfen Brei herum. Geht es nun um Identity, geht es um Genderfragen, geht es um Frauen? Geht es um diskriminierte Minderheiten, Besonderheiten, reale Mehrheiten? Will man dar\u00fcber sprechen, ob Frauen in der Jazzszene oder ein Geschlecht in der Kunst? Der Fragenkomplex ist gro\u00df, die Analyse kompliziert, die L\u00f6sungen sowohl individueller wie allgemeiner Natur. Da will man die \u201eFrauenfrage\u201c einerseits herausl\u00f6sen und andererseits im Sinne einer positiven wie negativen Stigmatisierung gerade nicht thematisieren: ein Dilemma. Und so kommen unter der Hand dann doch wieder Stereotypen von m\u00e4nnlichen wie weiblichen Attributen zum Tragen.<\/p>\n

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Jazzfest 2016: Musikerin Eve Risser. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016 – Intendant Thomas Oberender. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Richard Williams im Gespr\u00e4ch mit Ulf Drechsel. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Musikerin Eve Risser. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Musikerin Eve Risser. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Gespr\u00e4chsrunde 2. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Live\u00fcbertragung via Periscope. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Alexander von Schlippenbach mit Axel D\u00f6rner (Trompete). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Axel D\u00f6rner (Trompete). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Alexander von Schlippenbach. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest 2016: Axel D\u00f6rner (Trompete). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

So bei Franziska Buhre: \u201eIch glaube schon, dass es in der \u00c4sthetik eine Ursache geben kann, die Ausgrenzung beg\u00fcnstigt und dass wir uns fragen sollten: Von welchem Musikbegriff sprechen wir?\u201c Eine rhetorische Frage \u2013 aber antwortlos. Wie \u00fcberhaupt bei Buhre die Begriffe am ehesten durcheinandergeraten sind \u2013 sei es, dass sie einerseits zum Thema Gender die Lekt\u00fcre von Judith Butler empfiehlt, sich dann aber selbst im Auflisten alter Stereotypen gefiel. Geht man aber tats\u00e4chlich auf Judith Butlers fulminantes 1990 erschienenes Werk \u201eDas Unbehagen der Geschlechter\u201c zur\u00fcck, werden die Fallstricke schnell offensichtlich:<\/p>\n

\u201eWenn Frauen universell eine andere Moral, ein anderes Arbeitsverm\u00f6gen, eine andere Erfahrung zugeschrieben wird, dann wird es auch leichter, ihnen (wieder) einen dementsprechenden Platz innerhalb der Gesellschaft zuzuweisen.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

F\u00fcr die S\u00e4ngerin Lucia Cadotsch spiele die Geschlechterrollen keine besondere Rolle. Wichtig ist ihr, jeweils zu w\u00e4hlen, was man von sich preisgibt. F\u00fcr Nikolaus Neuser (Trompeter, 1. Vorsitzender IG Jazz) ist es wichtig, die k\u00fcnstlerische und die institutionelle Frage zu trenne. Das Geschlecht sei beim Musizieren nur ein Aspekt einer Gesamtpers\u00f6nlichkeit. Im institutionellen Sinn m\u00fcssen man sich aber eben schon fragen, wie deutlich auch Frauen im Musikleben repr\u00e4sentiert sind, als Kuratorinnen oder Journalistinnen beispielsweise. Es stelle sich dann die Frage, wie dieses Problem aufzul\u00f6sen sein. Er nennt: Quotenregelungen, was ihm problematisch erscheibt, weil man damit Frauen auch wieder auf ihr Frausein reduziere; daneben st\u00fcnden F\u00f6rderprogramme, die Nachteile kompensieren sollen, also an der Wurzel ansetzen, das sei der Weg, den auch auch die IG Jazz bestreite. Wolfram Knauer wies auch darauf hin, dass immer wieder das Problem einer positiven Diskriminierung lauere und zum Beispiel Personen sich weigern, zu einem bestimmten Thema zu sprechen, weil sie damit genau das Diskriminierungsmerkmal verfestigten.<\/p>\n

Das Thema ist nicht durch, soviel ist klar. Ganz im Sinne Adornos oder auch Butlers m\u00fcsste man konzedieren, dass es keine \u201eThema\u201c ist, was man von den gesamtgesellschaftlichen Prozessen losl\u00f6sen kann. Es ist ja ein allgemeines Verh\u00e4ngnis. So zum Beispiel Christine Hohmeyer im \u201eLeviathan\u201c 1998 im Artikel \u201ePolitik der Autonomie \u2026\u201c:<\/p>\n

\u201eNicht die eindimensionale Herrschaft des Patriarchates bedroht universell die individuelle Autonomie, sondern vielf\u00e4ltige kulturelle Normen, die in unser Alltagsleben selbstverst\u00e4ndlich eingelassen sind. Ausgrenzung bedeutet nicht nur die strukturelle Unterdr\u00fcckung von Frauen, sondern die Klassifizierung von Menschen \u00fcberhaupt. Damit beg\u00e4nne eine Politik der Autonomie zuallererst mit einem tiefen Mi\u00dftrauen gegen\u00fcber den allt\u00e4glichen Gewohnheiten des Denkens und gegen\u00fcber dem, was unserer Wahrnehmung so scheinbar selbstverst\u00e4ndlich geworden ist.\u201c<\/p><\/blockquote>\n

Und da hilft es wahrscheinlich nur, eine Normalit\u00e4t gegen die falsche Selbstverst\u00e4ndlichkeit zu postulieren, die sich durch das Schaffen von Fakten einstellen k\u00f6nnte. Da ist dann das Jazzfest Berlin 2016 ein guter Anschlusspunkt, in dem es wie selbstverst\u00e4ndlich guten, wichtigen, interessanten Jazz pr\u00e4sentiert und dabei sozusagen en passent die Gleichheit der k\u00fcnstlerischen Geschlechter zum Status quo erkl\u00e4rt.<\/p>\n

Das Spiel von Eve Risser dann am Klavier war von kaum zu beschreibender Sch\u00f6nheit. Eine Studie in Klang durch Pr\u00e4paration des Instruments, durch ein Insidepiano-Spiel, das spielend den Raum zu f\u00fcllen in der Lage war. Alles schwebte, alles war multi-rhythmisch und -metrisch komplex durchwoben. Da standen die Kl\u00e4nge mal einzeln im Raum, den sie sp\u00e4ter zerteilen. Ein introvertiertes Klanggespr\u00e4ch, immer plastisch, immer sich selbst nachh\u00f6rend, ungeheuer differenziert, akkurat und geradezu bet\u00e4ubend sch\u00f6n.<\/p>\n

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Jazzfest Berlin 2016 – Pr\u00e4ludium: Williams und Drechsel im Gespr\u00e4ch. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest Berlin 2016 – Pr\u00e4ludium: Eve Risser am Piano. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest Berlin 2016 – Pr\u00e4ludium: Eve Risser. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest Berlin 2016 – Pr\u00e4ludium. Alexander von Schlippenbach. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest Berlin 2016 – Pr\u00e4ludium. Alexander von Schlippenbach und Axel D\u00f6rner. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Jazzfest Berlin 2016 – Pr\u00e4ludium. Axel D\u00f6rner. Foto: Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Ganz anders koordinierte sich am Schluss der Veranstaltung Alexander von Schlippenbach (Klavier) und Axel D\u00f6rner mit seiner Ventil-Zug-Trompete. Eine melodisch verdichtete, frei bewegliche Musik von zwei autonom agierenden Musikern. D\u00f6rner spielte sein Repertoire an Techniken aus, von mikrotonalen Phasen bis zum durch zirkul\u00e4re Atmung erzeugten unendlichen Ger\u00e4usch. Bald prasselnd, bald zischelnd. Dagegen stand das bewegliche Linienspiel bei Schlippenbach. Das verband sich, das \u00f6ffnete sich.<\/p>\n

Die wundervolle Musik von Risser, Schlippenbach und D\u00f6rner konnte evident zeigen, dass in der k\u00fcnstlerischen Produktion die Geschlechterfragen verschwimmen und sich aufl\u00f6sen. Die institutionellen Rahmenbedingungen freilich sind im \u00fcberwiegenden Teil noch durch Ausgrenzungsmechanismen gekennzeichnet. Das Jazzfest Berlin 2016 wird allerdings dazu beitragen, dieser falschen Selbstverst\u00e4ndlichkeit nicht zu folgen und vielmehr eine neue dagegenzusetzen.<\/p>\n

Links<\/h4>\n