{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Michael Scheiner","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/mscheiner\/","title":"Elliot Galvin - h\u00f6llische Klanggewitter, irritierte Zuh\u00f6rer - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"0cJSujrBym\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/02\/elliot-galvin-hoellische-klanggewitter-irritierte-zuhoerer\/\">Elliot Galvin &#8211; h\u00f6llische Klanggewitter, irritierte Zuh\u00f6rer<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/02\/elliot-galvin-hoellische-klanggewitter-irritierte-zuhoerer\/embed\/#?secret=0cJSujrBym\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Elliot Galvin &#8211; h\u00f6llische Klanggewitter, irritierte Zuh\u00f6rer&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"0cJSujrBym\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Galvin-Elliot_768-scaled.jpg","thumbnail_width":2560,"thumbnail_height":1707,"description":"In der britischen Jazzszene hat es neben einer breiten Trad-Linie und einem innovativen Fusionzweig seit den 1970er Jahren auch eine starke Free-Szene gegeben. Auf dem Festland ist diese nur wenig wahrgenommen worden. Umso h\u00f6her ist es dem Jazzclub anzurechnen, dass er mit dem Quartett des britischen Pianisten Elliot Galvin ein Schwergewicht der gegenw\u00e4rtigen Jazzszene eingeladen hat, der an diese fr\u00fchen Avantgarde- und Freejazz-Str\u00f6mungen ankn\u00fcpft. Geisterhafte Klavierkl\u00e4nge Bevor die ersten geisterhaften Klavierkl\u00e4nge die Aufmerksamkeit des Publikums auf sich zogen, fielen bereits die ungew\u00f6hnliche Instrumentierung und geschlechterparit\u00e4tische Besetzung ins Auge. Eigentlich schade, dass dieser Umstand noch immer einen\u00a0 Aufmerksamkeitswert besetzt, obwohl doch die Gleichberechtigung in weiten Teilen der Gesellschaft l\u00e4ngst zur Normalit\u00e4t geh\u00f6rt. Neben dem Bass als einzigem elektrisch verst\u00e4rktem Instrument, gespielt von Ruth Goller, waren Piano, Schlagzeug und eine Geige im Einsatz. Die allerdings war, wie bei vielen E-Gitarristen mit einer ganzen Latte von Effektger\u00e4ten verbunden. In einem langen frei improvisiertem Solo steuerte Mandhira de Saram diese derart virtuos mit den F\u00fcssen, dass sich \u00fcber der Zuh\u00f6rerschaft ein geradezu h\u00f6llisches Klanggewitter entlud. Mit der brachialen Ger\u00e4usch- und L\u00e4rmorgie gab die Violinistin der anf\u00e4nglichen morbid-verlorenen Stimmung, die &hellip;"}