{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Ursula Gaisa","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/gaisa\/","title":"Emma Rawicz\/Gwilym Simcock: Big Visit - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"OVYinuw9CK\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/04\/emma-rawicz-gwilym-simcock-big-visit\/\">Emma Rawicz\/Gwilym Simcock: Big Visit<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/04\/emma-rawicz-gwilym-simcock-big-visit\/embed\/#?secret=OVYinuw9CK\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Emma Rawicz\/Gwilym Simcock: Big Visit&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"OVYinuw9CK\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Artist-photo-c-Gregor-Hohenberg-1--scaled.jpg?fit=2560%2C1708&ssl=1","thumbnail_width":2560,"thumbnail_height":1708,"description":"(Text und Fotos: Robert Fischer)\u00a0Es gibt f\u00fcr alles ein erstes Mal. Das erste Mal, dass der Autor dieser Zeilen das Saxophon in einer Duokombination zu lieben begann, war ein rotes SteepleChase-Album, das \u201eLooking at Bird\u201c hie\u00df und den gro\u00dfartigen, leider viel zu fr\u00fch verstorbenen Kontrabassisten Niels-Henning \u00d8rsted Pedersen in trauter Zweisamkeit mit Archie Shepp zum Klingen brachte. Seitdem sind einige Jahre ins Land gegangen \u2013 \u00fcber 40 sogar, um genau zu sein \u2013, aber die Liebe ist geblieben. Die zum Saxophon sowieso, aber auch die zur kammermusikalisch intimen Inszenierung dieses Instruments. Und wie das so ist, wenn die Gef\u00fchle gro\u00df sind, geht man an jede neue Inszenierung mit einiger Vorsicht heran. Man m\u00f6chte ja nicht entt\u00e4uscht werden \u2026 Vor- und Nachteil Was bei \u201eBig Visit\u201c, dem gerade eben erschienenen Duo-Album von Emma Rawicz und Gwilym Simcock, aber gar keine Gefahr ist. Diesmal geht es also um die Kombination Saxophon\/Klavier, f\u00fcr die es im Jazz deutlich mehr Vorbilder gibt als f\u00fcr die mit dem Kontrabass, was Vor- und\u00a0 Nachteil zugleich sein kann. Ein Vorteil ist das harmonische Bett, welches das Klavier jedem musikalischen Partner bereiten kann, &hellip;"}