{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Redaktion JazzZeitung","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/redaktion\/","title":"\u201eRainbow Bubbles\u201c zum Staunen - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"ZEN4Lw7Qxv\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/02\/rainbow-bubbles-zum-staunen\/\">\u201eRainbow Bubbles\u201c zum Staunen<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/02\/rainbow-bubbles-zum-staunen\/embed\/#?secret=ZEN4Lw7Qxv\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;\u201eRainbow Bubbles\u201c zum Staunen&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"ZEN4Lw7Qxv\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Samo_Sirkis.jpeg","thumbnail_width":1400,"thumbnail_height":1400,"description":"Von Mathias B\u00e4umel Immer mal wieder kann man in CD-Begleittexten lesen, dass die Musik vollst\u00e4ndig ohne Overdubs, also live ohne irgendwelche \u201ek\u00fcnstlichen\u201d Zus\u00e4tze, in einem Rutsch eingespielt worden sei. Solche Hinweise sind verr\u00e4terisch. Tendenziell unterstellen sie, dass eine Musik ohne nachtr\u00e4glich im Studio hinzugef\u00fcgter Klangelemente authentischer und somit k\u00fcnstlerisch wertiger sei. Oder sie heben heraus, dass das spieltechnische Verm\u00f6gen des Musikers so frappierend gro\u00df ist, dass eine studiotechnische Nachbearbeitung nicht n\u00f6tig sei. Beides kann zutreffend sein und die Qualit\u00e4t der betreffenden Musik verdeutlichen. Aber k\u00f6nnte ein gegenteiliges Konzept nicht auch zu einer brillanten Musik f\u00fchren? Einer der ersten, der einen solchen Weg im Bereich des zeitgen\u00f6ssischen Jazz beschritt, war 1969 Miles Davis mit seiner LP \u201eIn A Silent Way\u201d. Hier wurden die St\u00fccke durch Schneiden, Zusammenf\u00fcgen, Kopieren und Wiederholen aus etwa 80 Minuten Material zurechtgeschnitten. In einem solchen Fall ist die Jazz-LP ganz wesentlich ein Produkt von Studioarbeit, nicht mehr blo\u00df eine Dokumentation von Live-Musik (im Studio oder beim Konzert). Der Ausnahmegitarrist Samo Salamon ver\u00f6ffentlicht mit \u201eRainbow Bubbles\u201d wieder eine ganz spezielle Platte. W\u00e4hrend im Falle von \u201eIn A Silent Way\u201d Produzent und Musiker das &hellip;"}