{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","title":"Sarah Vaughan: Vaughan and Violins - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"ab2LKMjrK5\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/03\/sarah-vaughan-vaughan-and-violins\/\">Sarah Vaughan: Vaughan and Violins<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/03\/sarah-vaughan-vaughan-and-violins\/embed\/#?secret=ab2LKMjrK5\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Sarah Vaughan: Vaughan and Violins&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"ab2LKMjrK5\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Grand_Gala_du_Disque_populier_in_Kurhaus_te_Scheveningen_Sarah_Vaughan_Bestanddeelnr_915-6267-scaled.jpg?fit=2560%2C1688&ssl=1","thumbnail_width":2560,"thumbnail_height":1688,"description":"Von Stefan Barme.\u00a0Sarah Vaughan (1924\u20131990) bildet zusammen mit Billie Holiday und Ella Fitzgerald das bekannte Dreigestirn der gr\u00f6\u00dften S\u00e4ngerinnen in der Geschichte des Jazz, wobei \u201eSassy\u201c, die voller Bewunderung \u201edie G\u00f6ttliche\u201c (\u201ethe Divine One\u201c) genannt und mitunter auch als \u201eschwarze Callas\u201c bezeichnet wird, eine Ausnahmestellung zukommt. Ihre Stimme umfasste drei Oktaven, vom Alt- bis in den h\u00f6chsten Sopran-Bereich hinein. Drei Oktaven meisterte auch Ella Fitzgerald, doch Vaughans Gesang ist aufgrund ihrer unglaublichen F\u00e4higkeiten in Bezug auf Modulation und Vibrato variabler als jener von Lady Ella. Joachim-Ernst Berendt f\u00fchrt hierzu in der von ihm verfassten \u201eJazzbibel\u201c aus: \u201eSarah Vaughan ist die erste Jazzs\u00e4ngerin mit einem Stimmumfang, der dem einer Operns\u00e4ngerin nicht nachsteht. Ja, \u201eSassy\u201c, wie sie genannt wurde, gebietet \u00fcber eine stimmliche Flexibilit\u00e4t und einen Modulationsreichtum, mit denen verglichen mancher Koloratursopran blass wirkt. Sie kann glei\u00dfende Linien erfinden, die den gesamten Stimmumfang innerhalb von zwei Takten \u00fcberbr\u00fccken. Jedes Vibrato, das sie singt, modelliert sie wie eine andere Skulptur. Ihr reicher, dunkler Kontra-Alt hat einen neuen Ton in den Jazzgesang gebracht. Emotional aufgeladen In der F\u00e4higkeit, diesen Ton auf die vielf\u00e4ltigste Art und Weise zu ver\u00e4ndern und &hellip;"}