{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Michael Scheiner","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/mscheiner\/","title":"Ein Widerhall von Fusion und Flamenco - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"4b7btDFTSm\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/05\/ein-widerhall-von-fusion-und-flamenco\/\">Ein Widerhall von Fusion und Flamenco<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/05\/ein-widerhall-von-fusion-und-flamenco\/embed\/#?secret=4b7btDFTSm\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Ein Widerhall von Fusion und Flamenco&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"4b7btDFTSm\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Pardo-Garci\u00b4a_90.jpeg?fit=567%2C382&ssl=1","thumbnail_width":567,"thumbnail_height":382,"description":"Der Fl\u00f6tist Jorge Pardo trat mit dem Kin Garc\u00eda Trio beim spanischen Kulturfestival cinEScultura in Regensburg auf \u2013 und wurde gefeiert. Es waren einige Zuh\u00f6rer, die nach der zweiten Zugabe nicht so recht wussten, was sie mit dem eben Geh\u00f6rten anfangen sollten: \u201eDas war derma\u00dfen toll, ich muss das erst verarbeiten\u201ccin, strahlte eine Frau, die sonst eher weniger mit Jazz am Hut hat. Beim Auftritt des spanischen Fl\u00f6tisten und Tenorsaxofonisten Jorge Pardo mit dem Kin Garcia Trio, stie\u00df sie eins ums andere Mal ins Horn bewundernden Lobes: \u201eWie die zusammen gespielt haben\u201c, habe riesigen Spa\u00df gemacht. Und die Nachbarin erg\u00e4nzte, sie habe bisher \u201enoch nie einen Fl\u00f6tenspieler im Jazz geh\u00f6rt, der mit soviel Groove und Leidenschaft\u201c spiele. Damit hat sie auf eine Weise recht, welche den grandiosen Auftritt des schm\u00e4chtigen, 62-j\u00e4hrigen Instrumentalisten Pardo scheinbar zun\u00e4chst schm\u00e4lern k\u00f6nnte. Tats\u00e4chlich f\u00fchrte die Fl\u00f6te lange ein Schattendasein im Jazz, bis bessere Verst\u00e4rker, Mikrofonierung und Aufnahmetechnik das eher leise Instrument aus seiner Arme-S\u00fcnder-Ecke herausholten. Von den 60er bis in die 80er Jahre des letzten Jahrhunderts fanden dann mit Jeremy Steig, Eric Dolphy, Herbie Mann, dem aufgedrehten Roland Kirk und &hellip;"}