{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Redaktion JazzZeitung","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/redaktion\/","title":"Bart\u00f3k immer wieder neu - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"SzYU1ihtBY\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/01\/bartok-immer-wieder-neu\/\">Bart\u00f3k immer wieder neu<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2019\/01\/bartok-immer-wieder-neu\/embed\/#?secret=SzYU1ihtBY\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Bart\u00f3k immer wieder neu&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"SzYU1ihtBY\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/CDcover-600x600.jpg","thumbnail_width":600,"thumbnail_height":600,"description":"Der Gitarrist Andr\u00e1s P\u00e1rniczky ver\u00f6ffentlichte mit \u00bbBart\u00f3k Electrified\u00ab eine bemerkenswerte Jazz-Interpretation von Musik des Klassikers der Moderne Die Sache hat doch zwei Seiten. Mindestens. Die eine ist: Was verstand B\u00e9la Bart\u00f3k unter Jazz? Und die andere: Welche Rolle spielt die Musik Bart\u00f3ks f\u00fcr den Jazz? \u00bbJazz ist eine sehr interessante Musik, deren Rhythmus und Struktur wie die Volksmusik allgemein sehr faszinierend ist. Ich bin jedoch etwas beunruhigt \u00fcber die einfache harmonische Struktur \u2026\u00ab, soll B\u00e9la Bart\u00f3k im Jahre 1926 gesagt haben. Allerdings konnte der 1945 verstorbene Ungar eigentlich nur Oldtime Jazz und Swing gekannt haben; all die interessanten und komplexen Jazz-Entwicklungen nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges mussten ihm zwangsl\u00e4ufig unbekannt bleiben \u2013 anders als in den F\u00e4llen heutiger H\u00f6rer auf der Suche nach dem Verh\u00e4ltnis zwischen\u00a0 Bart\u00f3k und Jazz. Die Offenheit Bart\u00f3ks f\u00fcr den damaligen Jazz f\u00fchrte lediglich zu einem Werk mit Jazz-Touch, das der Ungar komponiert hat. Auf Bitten des Klarinettisten hatte B\u00e9la Bart\u00f3k im Jahre 1940 f\u00fcr Benny Goodman mit \u00bbContrasts\u00ab ein Kammermusikst\u00fcck f\u00fcr Klarinette, Piano und Violine geschrieben. Erstmals aufgenommen wurde diese Komposition mit B\u00e9la Bart\u00f3k selbst (Klavier), Benny Goodman (Klarinette) &hellip;"}