{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","title":"Rezension: Keith Jarrett: La Fenice - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"Mm4tTEwpLA\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2018\/10\/17510\/\">Rezension: Keith Jarrett: La Fenice<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2018\/10\/17510\/embed\/#?secret=Mm4tTEwpLA\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Rezension: Keith Jarrett: La Fenice&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"Mm4tTEwpLA\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/cd_jarrett_fenice.jpg?fit=800%2C800&ssl=1","thumbnail_width":800,"thumbnail_height":800,"description":"Man wei\u00df nicht so genau, was noch in den Archiven von ECM schlummern mag, aber da scheint es ja in Sachen Jarrett kaum ein Ende zu geben. Nun also eine Aufnahme aus dem \u201eGran Teatro La Fenice\u201c in Venedig. Man schreibt das Jahr 2006. Und Keith Jarrett schreibt eine weitere Improvisation. Von den langen improvisatorischen Gleisen der 70er bis 90er Jahre hat er sich l\u00e4ngst entfernt. Sein Soloabend ist dokumentiert auf zwei CDs und besteht aus acht \u201eParts\u201c und vier Standards; insgesamt 97 Minuten. Wie schon in anderen Solo-Aufnahmen nach 2000 wirken die Improvisationsgleise bei Jarrett kondensierter als bei den Lang-Improvisationen aus der Zeit davor (beginnend mit dem &#8222;K\u00f6ln Concert&#8220; den Konzerten in Lausanne und Bremen (Danke f\u00fcr den Hinweis, Herr Ries) und einstweilen endend mit &#8222;A Multitude of Angels&#8220;) \u2013 oder anders: sie sind schlicht k\u00fcrzer. Zwischen den \u201eParts\u201c wechselt Jarrett die musikalischen Hemisph\u00e4ren wie bei einer Art Solo-Suite. Es gibt nicht gerade allzu viele Pianist*innen, die \u00fcber ein derlei umfangreiches Repertoire an Ausdrucksm\u00f6glichkeiten verf\u00fcgen und es jeweils technisch und praktisch umsetzen k\u00f6nnen: Das reicht in der Aufnahme aus Venedig von 2006 von wild &hellip;"}