{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","title":"Regelm\u00e4\u00dfige Erneuerung des Jazz durch seine Kritik - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"nPIyFjsdS1\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/11\/regelmaessige-erneuerung-des-jazz-durch-seine-kritik\/\">Regelm\u00e4\u00dfige Erneuerung des Jazz durch seine Kritik<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/11\/regelmaessige-erneuerung-des-jazz-durch-seine-kritik\/embed\/#?secret=nPIyFjsdS1\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Regelm\u00e4\u00dfige Erneuerung des Jazz durch seine Kritik&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"nPIyFjsdS1\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/jazz-unscharf.jpg?fit=2200%2C1600&ssl=1","thumbnail_width":2200,"thumbnail_height":1600,"description":"Das Thema ist nicht neu. Nach Abfassung des letzten Blog-Textes fiel mir ein anderer von Wolfram Knauer aus dem Regal, den er in dem aufschlussreichen Band 13 der \u201eDarmst\u00e4dter Beitr\u00e4ge zur Jazzforschung\u201c mit dem Titel \u201eJazz Debates \/ Jazzdebatten\u201c ver\u00f6ffentlicht hatte: \u201e\u201aJazz\u2018 or not \u201aJazz\u2018 \u2013 From Word to Non-Word and Back (S. 175). Er nahm darin genau auf die Texte Bezug, die auch hier auftauchen. Darin erw\u00e4hnt er die Problematik, dass einige \u201eJazz\u201c als Terminus des mehr oder minder manifesten Rassismus ablehnen, andere den Begriff als zu weit oder drittens als \u201estilistisch einschr\u00e4nkend\u201c wahrnehmen w\u00fcrden. Vierte Dimension Es fehlt vielleicht noch eine vierte Dimension, die der geschichtlichen Manifestation durch den Gebrauch selbst \u2013 wenn man so will den historischen Gebrauch vor allem in den 50er und 60er Jahren als akustische Tapete der Werbung (siehe die entsprechenden Werbe-Filme) oder als Aneignung der musikindustriellen Verwertung im Unterhaltungsfernsehen \u2013 zu denken ist dabei an Kulenkampffs EWG (\u201eEiner wird gewinnen\u201c) oder Edgar-Wallace-Filme (die Liste lie\u00dfe sich beliebig fortsetzen) und f\u00fchrt von hier wie selbstverst\u00e4ndlich zum tatort-Vorspann von Klaus Doldinger, der sich freilich schon weit aus dem engeren Jazz-Duktus &hellip;"}