{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","title":"Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"f7UUEy8LoL\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/\">Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/12\/gyula-babos-wie-die-weitergabe-des-feuers-klingt\/embed\/#?secret=f7UUEy8LoL\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Gyula Babos: Wie die Weitergabe des Feuers klingt&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"f7UUEy8LoL\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","description":"Der Krabbenf\u00e4nger (R\u00e1kfog\u00f3). So hie\u00df eine Gruppe in Ungarn, die in ihrer Kernform nur kurze zwei Jahre von 1972 bis 1974 existierte und die trotz der Tatsache, dass sie damals keine LP ver\u00f6ffentlichen konnte, bis in die Gegenwart hinein einen gro\u00dfen Einfluss auf den ungarischen Rock- und Fusion-Jazz aus\u00fcbte. Rechnet man die Vorg\u00e4ngergruppe \u00bb\u00daj R\u00e1kfog\u00f3\u00ab und die personell verbundenen Bands \u00bbSyrius\u00ab und \u00bbKex\u00ab dazu, existierte damals ein Pool von exzellenten Musikern, aus dem sich bis heute immer neue, brillante Musik entwickelt. Aktuelles Beispiel: Die CD \u00bbMakrokozmosz\u00ab des Gitarristen Gyula Babos. Die Musik auf dieser CD scheint wie eine Vertonung des bekannten Mottos von Thomas Morus zu sein, das \u2013 zum Beispiel \u2013 Gustav Mahler so formulierte: \u00bbTradition ist die Weitergabe des Feuers und nicht die Anbetung der Asche.\u00ab Schon mit dem ersten St\u00fcck der Scheibe \u2013 gewidmet dem in der Ungarischen Tiefebene in der Mitte des 19. Jahrhunderts aktiven R\u00e4uber und Revolution\u00e4r S\u00e1ndor R\u00f3zsa, einer Art ungarischem Robin Hood \u2013 wird loderndes Feuer weitergegeben! Rasante Themen und Motive erinnern an die \u00c4sthetik Miles Davis\u2019 (Trompete hier der grandiose Korn\u00e9l Fekete-Kov\u00e1cs) an der Schwelle zu \u00bbBitches &hellip;","thumbnail_url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Babos_CD-150x150.jpg"}