{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","title":"Jazzpr\u00e4sentation und Weltoffenheit - Fehlanzeige?! - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"wz5IdDtA7x\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/02\/jazzpraesentation-und-weltoffenheit-fehlanzeige\/\">Jazzpr\u00e4sentation und Weltoffenheit &#8211; Fehlanzeige?!<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/02\/jazzpraesentation-und-weltoffenheit-fehlanzeige\/embed\/#?secret=wz5IdDtA7x\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Jazzpr\u00e4sentation und Weltoffenheit &#8211; Fehlanzeige?!&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"wz5IdDtA7x\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","description":"Dimiter Panev (Labelchef und Promoter, Elen Music) zur Lage des Jazz in Deutschland: &#8222;If music cannot change the world, what use does it have?&#8220; (Hector Zazou) Als ich\u00a0Joachim-Ernst Berendt\u00a0in 1997 kennenlernte, unterhielten wir uns \u00fcber John Coltraine. Er erz\u00e4hlte mir, dass Coltraine fast s\u00fcchtig war, Musik aus fernen Welten zu h\u00f6ren. Besonders die Komplexit\u00e4t der Musik aus Indien hatte ihn fasziniert. Das spiegelte sich auch direkt in seiner Musik wieder, sowohl in der Musikstruktur und der Komposition als auch in der Improvisation. Alben wie z.B. A Love Supreme (z.B. Psalm), OM oder Meditations sind so entstanden. Ein neues Musikempfinden hatte sich entwickelt. Sein Musikkreis\u00a0\u00a0\u2013\u00a0\u00a0seine Frau Alice Coltraine und besonders Pharao Sanders &#8211; haben diese Linie weiterverfolgt und eine neue Musikwelt erschaffen. Don Cherry ist Ende der 60er selbst nach Marokko gefahren, um dort mit ethnischen Musikern zusammenzuarbeiten. Dann folgten Miles Davis, das\u00a0Mahavishnu Orchestra, Jan Garbarek etc. etc. etc. Diese Giganten der Musik und des Jazz haben die eigene Musik als Musik der Welt gesehen. (John Coltraine und die indische Musik:\u00a0http:\/\/indiamusicweek.org\/files\/coltrane.pdf) Meine erste Live-Ber\u00fchrung mit dem Jazz war 1986 auf den Leipziger Jazztagen. Damals entdeckte ich &hellip;","thumbnail_url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/belonoga_cover-111-460x460-150x150.png"}