{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","title":"Die Melancholie des Altsaxofons - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"ab0CvfAEfK\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/03\/die-melancholie-des-altsaxofons\/\">Die Melancholie des Altsaxofons<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/03\/die-melancholie-des-altsaxofons\/embed\/#?secret=ab0CvfAEfK\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Die Melancholie des Altsaxofons&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"ab0CvfAEfK\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","description":"Von Mathias B\u00e4umel &#8211; CD \u00bbThe Present\u00ab von Viktor T\u00f3ths Arura Trio erschienen Das fr\u00fchere l\u00e4ndliche Ungarn. Wer etwa 1977 auf dem Bahnhof der Kleinstadt Kiskunhalas ankam, konnte nicht selten noch die Fiaker-artigen Pferdekutschen sehen, die auf dem Vorplatz stehend auf Passagiere ins Innere des St\u00e4dtchens warteten; Taxis, alte Skodas oder Moskwitschs, begannen sich erst langsam durchzusetzen. Viele Leute holten sich damals noch ihr Mittagessen aus Selbstbedienungskneipen in tragbaren Blechgeschirr-Eins\u00e4tzen nach Hause und in der Csarda am Salzteich dudelte, wenn nicht abends eine Zigeunerkapelle spielte, die Stimme Apoll\u00f3nia Kov\u00e1cs\u2019 aus den Gastst\u00e4ttenlautsprechern. Als zu jener Zeit in Kiskunhalas Viktor T\u00f3th geboren wurde, konnte keiner ahnen, dass drei\u00dfig Jahre sp\u00e4ter aus dem Knaben der vielleicht k\u00fcnstlerisch potenteste, anfangs auch wildeste und auf Europas Freejazz-Szene gefragteste Altsaxofonist Ungarns werden w\u00fcrde. Im zarten Alter von Drei\u00dfig mischte der mittlerweile in Budapest wohnende Junge im Trio mit Drummer Hamid Drake und dem ebenso jungen Bassisten M\u00e1ty\u00e1s Szandai die Szene mit kompromisslosem Trio-Freejazz auf (CD \u00bbClimbing with Mountains\u00ab, BMC Records). Zwei Jahre sp\u00e4ter, im selben Trio mit Drake und Szandai, erg\u00e4nzt um einige andere Musiker, erweitert T\u00f3th sein Ausdruckspektrum mit &hellip;","thumbnail_url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/arura_cover-150x150.jpg"}