{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Redaktion JazzZeitung","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/redaktion\/","title":"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"3HTkW1EVR3\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/\">\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/embed\/#?secret=3HTkW1EVR3\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"3HTkW1EVR3\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","description":"Die Musik der CD \u00bbTrio Kontraszt\u00ab folgt den Anregungen des gro\u00dfen Gy\u00f6rgy Szabados Von Mathias B\u00e4umel &#8211; Geheimnisvoll, anregend, bizarr, in fremder Weise vertraut \u2013 das war die Musik, die uns in der sp\u00e4ten Mitte der siebziger Jahre mit der ungarischen Langspielplatte \u00bbAz esk\u00fcv\u0151\u00ab (The Wedding) entgegenklang. Diese Platte hatte Biss, war Wasser auf die Freejazz-M\u00fchlen, und war dennoch anders \u2013 irgendwie durchkomponierter als vieles, was uns damals als Freejazz bekannt war. Ihr Komponist und Pianist: der ungarische Musiker Gy\u00f6rgy Szabados. Die weitere Besetzung neben ihm: Schlagzeug, Bass und Geige. Das Besondere war die ziemlich strenge Strukturiertheit sowie die irgendwie nach Bart\u00f3k klingende Melodik und Rhythmik der Musik. Istv\u00e1n Grencs\u00f3 (sax) und Tam\u00e1s Ger\u00f6ly (dr) musizierten schon in den Achtzigern zusammen in verschiedenen Projekten, ab Anfang der Neunziger auch manchmal mit dem \u00fcber f\u00fcnfzehn Jahre \u00e4lteren Szabados, den sie sehr verehrten. Nach einer l\u00e4ngeren Pause kamen Grencs\u00f3 und Ger\u00f6ly wieder zusammen; ihr erstes gemeinsames Konzert seit Jahren \u2013 als G\u00e4ste des Pianisten Istvan (Stevan) Kovacs Tickmayer am 10. Juni 2011 zum Mediawave Festival Budapest \u2013 wurde \u00fcberschattet \u2013 ausgerechnet vom Tode Szabados\u2019, der genau am &hellip;","thumbnail_url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/kontraszt_cover-150x150.jpg"}