{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","title":"Tobias Christl: der Aha-Effekt - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"8dHbkDkqBL\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/09\/tobias-christl-der-aha-effekt\/\">Tobias Christl: der Aha-Effekt<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/09\/tobias-christl-der-aha-effekt\/embed\/#?secret=8dHbkDkqBL\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Tobias Christl: der Aha-Effekt&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"8dHbkDkqBL\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","description":"Text und Foto. Ssirus W. Pakzad &#8211; Wildern ist ein Jazz-Prinzip. Bei fr\u00fchen Beutez\u00fcgen gingen Tages-Schlager und Broadway-Songs ins Netz. Heute werden \u00fcberall Fallen aufgestellt, besonders dicht im Terrain des Pop. Der K\u00f6lner S\u00e4nger Tobias Christl geht mit seiner Band \u201eWildern\u201c wildern. Er weidet \u201eVideo Games\u201c von Lana del Rey, \u201eToxic\u201c von Britney Spears, \u201eLove Will Tear Us Apart\u201c von Joy Division, \u201eI Will\u201c von Radiohead oder \u201eTake On Me\u201c von a-ha gen\u00fcsslich aus. Es gibt Musiker, die so etwas tun, weil es Aufmerksamkeit verhei\u00dft, weil dicke Schlagzeilen im Bereich des M\u00f6glichen liegen, wenn sich E \u00fcber U hermacht. Jazzer, die Songs von Lana del Rey, Britney Spears oder a-ha covern? Da wird bestimmt so heftig gezwinkert, bis die Lider einen Muskelkater haben. \u201eDabei sind solche Nummern v\u00f6llig unironisch gemeint\u201c, sagt ein v\u00f6llig \u00fcberm\u00fcdeter Tobias Christl, der an diesem Morgen kaum aus den Augen gucken kann und manchmal mit Wortfindungsschwierigkeiten zu k\u00e4mpfen hat. Nach mehreren Anlaufversuchen kann er dann aber schon formulieren, dass es ihm ernst ist mit den Songs, die manch einer abtun w\u00fcrde, weil sie urspr\u00fcnglich Teil des Glitzer- und Glamour-Gesch\u00e4fts waren. Aber &hellip;","thumbnail_url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Tobias_Christl-02_12x18_300dpi_Pakzad.jpg"}