{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Benjamin Schaefer","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/benjamin\/","title":"Improvisation \u00fcber Improvisation #8 - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"v4vBAnov8y\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/09\/improvisation-ueber-improvisation-8\/\">Improvisation \u00fcber Improvisation #8<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/09\/improvisation-ueber-improvisation-8\/embed\/#?secret=v4vBAnov8y\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Improvisation \u00fcber Improvisation #8&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"v4vBAnov8y\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","description":"Jerome Kerns \u201eAll the things you are\u201c ist ein Musikst\u00fcck, das einem im Jazzkontext h\u00e4ufig begegnet \u2013 ein sogenannter Standard. Wie so viele St\u00fccke aus dem Great American Songbook wurde es urspr\u00fcnglich f\u00fcr ein Broadway-Musical (\u201eVery warm for May\u201c, 1939) geschrieben. Das Musical war schnell vergessen, der Song aber erwies sich als Hit: die \u201eCoverversionen\u201c von Tommy Dorsey (1939) und Frank Sinatra (1945) schafften es beide auf Platz eins der Hitparade (\u2026 wie ich dieses Wort liebe!). Die fr\u00fchen Vokalversionen \u2013 wie jene von Helen Forrest (1939), Jo Stafford (1946) oder Tony Martin (1946) \u2013 untermalten mit opulenter Orchestrierung Oscar Hammersteins hochromantischen Text und verdeutlichten die Tanzmusikfunktion des Jazz in der \u00c4ra der Swing-Big-Bands. Recht schnell fand das St\u00fcck aber auch in Bebop-Kreisen Anklang, wo es als reine Instrumentalmusik f\u00fcr kleinere Besetzung abstrahiert wurde. Dizzy Gillespie stellte \u201eAll the things\u201c 1945 erstmals ein Intro voran, das auf den ersten Blick wenig mit dem eigentlichen St\u00fcck zu tun hat und eine neue, geheimnisvollere Komponente hinzuf\u00fcgt. Dieses Intro tauchte bereits wenig sp\u00e4ter \u2013 etwa bei Red Rodney (1946) und Charlie Parker (1947) \u2013 so selbstverst\u00e4ndlich integriert auf, &hellip;","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2012\/01\/ipad-logo-200.png?fit=200%2C200&ssl=1","thumbnail_width":200,"thumbnail_height":200}