{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Benjamin Schaefer","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/benjamin\/","title":"Improvisation \u00fcber Improvisation #3 - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"A1rqol5tyy\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/05\/improvisation-ueber-improvisation-3\/\">Improvisation \u00fcber Improvisation #3<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/05\/improvisation-ueber-improvisation-3\/embed\/#?secret=A1rqol5tyy\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Improvisation \u00fcber Improvisation #3&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"A1rqol5tyy\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","description":"\u201eAus dem Nichts heraus\u201c spielen zu k\u00f6nnen ist eine Qualit\u00e4t, die bei Improvisatoren hoch gesch\u00e4tzt wird. Zwar habe ich das Gef\u00fchl, intuitiv zu wissen, was damit gemeint ist, und sch\u00e4tze diese Qualit\u00e4t ebenfalls sehr. Sobald ich aber versuche, in Worte zu fassen, was damit genau gemeint ist, gerate ich ins Straucheln und der Begriff wird zunehmend schwammig. Eine erste, naheliegende Definition w\u00e4re, dass damit die F\u00e4higkeit gemeint ist, ohne jegliche Vorgabe \u2013 also ohne Bezug zu einem komponierten Werk, ohne vorherige Absprachen mit den Mitmusikern und ohne Reaktion auf eine bereits bestehende musikalische Situation \u2013 Musik entstehen zu lassen. Diese Definition w\u00fcrde jedoch streng genommen nur bis zum ersten Ton einer freien Improvisation reichen; danach erg\u00e4ben sich zwangsl\u00e4ufig Reaktionen, Bez\u00fcge, Fortf\u00fchrungen von bereits Bestehendem. Die Qualit\u00e4t, aus dem Nichts heraus spielen zu k\u00f6nnen, wurde zudem beileibe nicht nur Vertretern des Free Jazz zugesprochen. Eine weitere Definition bez\u00f6ge sich auf die F\u00e4higkeit, nicht nur in per se freien Spielsituationen, sondern auch in Bezug auf feststehende Werke jede Interpretation neu gestalten zu k\u00f6nnen, alternative Herangehensweisen zu finden und sich nicht auf eingespielte Gewissheiten zu verlassen. Diese Art &hellip;","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2012\/01\/ipad-logo-200.png?fit=200%2C200&ssl=1","thumbnail_width":200,"thumbnail_height":200}