{"version":"1.0","provider_name":"JazzZeitung","provider_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms","author_name":"Redaktion JazzZeitung","author_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/redaktion\/","title":"Keine Spur vom Silbersee   - JazzZeitung","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"1c9umLCeDM\"><a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2013\/11\/keine-spur-vom-silbersee\/\">Keine Spur vom Silbersee<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2013\/11\/keine-spur-vom-silbersee\/embed\/#?secret=1c9umLCeDM\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Keine Spur vom Silbersee&#8220; &#8211; JazzZeitung\" data-secret=\"1c9umLCeDM\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/4.jpg?fit=4256%2C2832&ssl=1","thumbnail_width":4256,"thumbnail_height":2832,"description":"Jazzfest Berlin, da denkt man an das Haus der Berliner Festspiele mit seiner gro\u00dfen B\u00fchne, an diverse n\u00fcchterne S\u00e4le der Hochschule der K\u00fcnste oder\u00a0 dieses Jahr der Akademie der K\u00fcnste. Das i-T\u00fcpfelchen jeder Jazzfest-Ausgabe sind aber seit eh und je Clubkonzerte im \u00fcbervollen A-Trane oder Quasimodo. Im Gegensatz zu den Middle-Agern und Baby-Boomern mit den Gleitsichtbrillen, die Kollege Hufner im Festspielhaus antraf (\u201eIm Silbermeer des Mittelalters\u201c), sind im A-Trane die Jungen und die Sch\u00f6nen zu Gast. Zum einen, weil der Eintritt g\u00fcnstiger ist, aber auch, weil dort die Musik noch jung ist. Das traf auch auf das Chet-Baker-Programm von Bassist Riccardo Del Fra zu, denn er bot nicht die oft geh\u00f6rte Imitation, sondern modernen Jazz mit jungen Musikern wie der Trompeterin\u00a0 Airelle Besson, die dem Meister der lyrischen Trompete mit einer kraftvollen Bebop-Trompete und einer ganz eigenen Spielart\u00a0 huldigte, die auf billige Reminiszenzen verzichtete. Wenn jemand die Lizenz zur Baker-Hommage besitzt, dann das ist der Bassist und Bandleader Riccardo Del Fra. Denn er wei\u00df, was er tut: In jungen Jahren war er nicht nur gefragter Sideman bei Blechbl\u00e4sern wie Bob Brockmeyer, Dizzzy Gillespie und Art &hellip;"}