1.0JazzZeitunghttps://www.jazzzeitung.de/cmsMichael Scheinerhttps://www.jazzzeitung.de/cms/author/mscheiner/Elliot Galvin - höllische Klanggewitter, irritierte Zuhörer - JazzZeitungrich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="dmIGYlLUhb"><a href="https://www.jazzzeitung.de/cms/2026/02/elliot-galvin-hoellische-klanggewitter-irritierte-zuhoerer/">Elliot Galvin – höllische Klanggewitter, irritierte Zuhörer</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://www.jazzzeitung.de/cms/2026/02/elliot-galvin-hoellische-klanggewitter-irritierte-zuhoerer/embed/#?secret=dmIGYlLUhb" width="600" height="338" title="„Elliot Galvin – höllische Klanggewitter, irritierte Zuhörer“ – JazzZeitung" data-secret="dmIGYlLUhb" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript">
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https://www.jazzzeitung.de/cms/wp-content/uploads/2026/02/Galvin-Elliot_768-scaled.jpg25601707In der britischen Jazzszene hat es neben einer breiten Trad-Linie und einem innovativen Fusionzweig seit den 1970er Jahren auch eine starke Free-Szene gegeben. Auf dem Festland ist diese nur wenig wahrgenommen worden. Umso höher ist es dem Jazzclub anzurechnen, dass er mit dem Quartett des britischen Pianisten Elliot Galvin ein Schwergewicht der gegenwärtigen Jazzszene eingeladen hat, der an diese frühen Avantgarde- und Freejazz-Strömungen anknüpft. Geisterhafte Klavierklänge Bevor die ersten geisterhaften Klavierklänge die Aufmerksamkeit des Publikums auf sich zogen, fielen bereits die ungewöhnliche Instrumentierung und geschlechterparitätische Besetzung ins Auge. Eigentlich schade, dass dieser Umstand noch immer einen Aufmerksamkeitswert besetzt, obwohl doch die Gleichberechtigung in weiten Teilen der Gesellschaft längst zur Normalität gehört. Neben dem Bass als einzigem elektrisch verstärktem Instrument, gespielt von Ruth Goller, waren Piano, Schlagzeug und eine Geige im Einsatz. Die allerdings war, wie bei vielen E-Gitarristen mit einer ganzen Latte von Effektgeräten verbunden. In einem langen frei improvisiertem Solo steuerte Mandhira de Saram diese derart virtuos mit den Füssen, dass sich über der Zuhörerschaft ein geradezu höllisches Klanggewitter entlud. Mit der brachialen Geräusch- und Lärmorgie gab die Violinistin der anfänglichen morbid-verlorenen Stimmung, die …