1.0JazzZeitunghttps://www.jazzzeitung.de/cmsRezension: Keith Jarrett: La Fenice - JazzZeitungrich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="ZUbBNfQ34t"><a href="https://www.jazzzeitung.de/cms/2018/10/17510/">Rezension: Keith Jarrett: La Fenice</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://www.jazzzeitung.de/cms/2018/10/17510/embed/#?secret=ZUbBNfQ34t" width="600" height="338" title="„Rezension: Keith Jarrett: La Fenice“ – JazzZeitung" data-secret="ZUbBNfQ34t" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript">
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https://i0.wp.com/www.jazzzeitung.de/cms/wp-content/uploads/2018/10/cd_jarrett_fenice.jpg?fit=800%2C800&ssl=1800800Man weiß nicht so genau, was noch in den Archiven von ECM schlummern mag, aber da scheint es ja in Sachen Jarrett kaum ein Ende zu geben. Nun also eine Aufnahme aus dem „Gran Teatro La Fenice“ in Venedig. Man schreibt das Jahr 2006. Und Keith Jarrett schreibt eine weitere Improvisation. Von den langen improvisatorischen Gleisen der 70er bis 90er Jahre hat er sich längst entfernt. Sein Soloabend ist dokumentiert auf zwei CDs und besteht aus acht „Parts“ und vier Standards; insgesamt 97 Minuten. Wie schon in anderen Solo-Aufnahmen nach 2000 wirken die Improvisationsgleise bei Jarrett kondensierter als bei den Lang-Improvisationen aus der Zeit davor (beginnend mit dem „Köln Concert“ den Konzerten in Lausanne und Bremen (Danke für den Hinweis, Herr Ries) und einstweilen endend mit „A Multitude of Angels“) – oder anders: sie sind schlicht kürzer. Zwischen den „Parts“ wechselt Jarrett die musikalischen Hemisphären wie bei einer Art Solo-Suite. Es gibt nicht gerade allzu viele Pianist*innen, die über ein derlei umfangreiches Repertoire an Ausdrucksmöglichkeiten verfügen und es jeweils technisch und praktisch umsetzen können: Das reicht in der Aufnahme aus Venedig von 2006 von wild …